戰(zhàn)爭題材的電影一般有兩個看點。第一是人性。在戰(zhàn)爭這種極端環(huán)境下，人性的善惡無限擴大。這是戰(zhàn)爭題材電影作品中最不可缺少的。(威廉莎士比亞，溫斯頓，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭)另一個是戰(zhàn)爭場面。和平時代的觀眾總是容易受到巨大戰(zhàn)爭場面刺激的腎上腺素激增。

只要這兩點做好了，那基本上就是一部精彩甚至是經(jīng)典的戰(zhàn)爭作品了。

戰(zhàn)爭題材的影視劇，經(jīng)典有這么三部：《拯救大兵瑞恩》、《兵臨城下》、《兄弟連》?！墩却蟊鸲鳌穭僭趫雒?，《兵臨城下》勝在劇情，《兄弟連》勝在人物刻畫。可以說三部作品各有千秋。

在《狂怒》上映前曾經(jīng)有《斯大林格勒》這種從名字上聽上去像史詩戰(zhàn)爭電影的作品。但是很可惜，《斯大林格勒》并沒有期待中的精彩，宏達的戰(zhàn)爭場面太少，無聊的文戲過多，甚至一度讓人昏昏欲睡，缺少了很好地劇情串聯(lián)。

而《狂怒》出來，讓人感覺為之一振，亮點多多。

《狂怒》給戰(zhàn)爭題材的電影注入了一個全新的亮點：那就是戰(zhàn)術(shù)的刻畫。它相對真實的把戰(zhàn)場上多種戰(zhàn)術(shù)做了很好的展示，這在一般戰(zhàn)爭題材中很少見。所以一般的非軍迷，特別是女性觀眾未必喜歡。譬如以及“步坦協(xié)同”戰(zhàn)術(shù)，坦克參與城市巷戰(zhàn)，以及謝爾曼坦克群毆虎式坦克都非常好看。俗話說外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，這種戰(zhàn)術(shù)的真實再現(xiàn)至少給了軍迷一次深度參與的機會。就像《星際穿越》終于讓天體物理狗們找到了一次刷存在感的機會一樣。

在大多數(shù)戰(zhàn)爭電影中，對于戰(zhàn)術(shù)的展示大都很簡單。即使像在斯皮爾伯格這樣的戰(zhàn)爭電影大師指導(dǎo)的10集電視連續(xù)劇《兄弟連》中也并不多見。

另外《狂怒》的文戲拍的也很到位。新兵“諾曼”和德國女孩“艾瑪”那一段情感戲非常真實自然。幾個老兵痞性格鮮明，讓人又愛又恨，特別是喬·博恩瑟扮演的老兵痞；布拉德·皮特在整部電影中的性格塑造充滿著張力，讓整個電影力量感十足。在這里特別要說明的，新兵“諾曼”和德國女孩“艾瑪”居然沿用美劇《貝茨旅館》兩個男女主人翁的名字，而且兩個“諾曼”都是從一個文質(zhì)彬彬的弱者最后變成殺人機器。我想這一定不是巧合，難道是導(dǎo)演大衛(wèi)·艾亞再向《貝茨旅館》致敬嗎？

這部電影就這么差點成了經(jīng)典的時候，結(jié)果在結(jié)尾處“十字路口阻擊戰(zhàn)”中有點讓人大跌眼鏡，這也觀眾吐槽最多的地方。讓人恍惚中穿越到了橫店的“抗日神劇”中。

一輛不能開動的破坦克在一個開闊地帶去阻擊帶著反坦克榴彈炮的黨衛(wèi)軍一個營。這事兒聽著就不靠譜。而且關(guān)鍵是戰(zhàn)爭已經(jīng)到了尾聲，馬上就要攻克柏林了，在軍人的心理上也不具備去做這種“自殺式”行動的條件。這種“自殺式”的個人英雄主義完全不同于101空降師的E連兄弟們在戰(zhàn)爭最困難時期去投入到德軍后方具有戰(zhàn)略意義的軍事行動。

最主要的是一個破坦克根本無法長時間抵擋一個黨衛(wèi)軍營。當然，如果劇情稍微做一些修改，讓士兵們在知道有后援部隊很快就要到來的情況下，他們的拼命還是可以說得過去?？上?，電影劇情在這里成了一個硬傷，導(dǎo)致整部電影的質(zhì)量大受影響。

在最后這個結(jié)尾處可以說硬傷比比皆是，為了展示布拉德·皮特的英勇，他居然被一個德國狙擊手用狙擊步槍近距離射了三槍還能活著爬回坦克。難道這個狙擊手用的是鳥槍嗎？然后在坦克里德軍塞進去了兩顆手榴彈之后，布拉德·皮特居然只是腦袋破了點皮，神態(tài)安詳?shù)乃廊チ?。我估計就是塞倆禮花彈進去，坦克里面的人都得面目全非。

雖然劇情有硬傷，不過，作為一個軍迷，《狂怒》絕對不可錯過。