學過笛子的朋友都知道很容易吹。下面談談笛子的十大心法。(莎士比亞、笛子、笛子、笛子、笛子、笛子、笛子、笛子)

一：潛力

氣勢即將停息。

對于笛子的演奏姿勢，常常是把它作為一種知識來介紹，而不是把它作為一種需要通過訓練才能獲得的技能。

如果對姿勢的重要性認識不足，一旦形成不良的習慣，再要糾正就是很難的了。

俗話說：習笛不難，改笛難。演奏姿勢力求自然，放松、合理，并經過一定時間的“擺架子”訓練。在獲得正確的姿勢并且鞏固定型后，才可以進行其它內容的訓練。

二：心

心即演奏時的心理狀態(tài)，演奏其實就是把心里的音樂通過生理的活動表現(xiàn)出來。因此，心里有音樂，才能演奏出音樂。心里沒有音樂，演奏出來的只是音符。

古人云：胸有成竹，下筆有神。心里如何才能有音樂呢?多聽是一個很重要的途徑。其次，是多吟唱?？梢哉f，吟唱是所有音樂活動中最基本的功夫，在吟唱中感受音樂的韻味與情感，在吟唱中獲得音樂的無窮想象，捕捉藝術的靈感，創(chuàng)造出音樂藝術新的境界等等。

只有吟唱得有滋有味，聲情并茂，乃至聲淚俱下，才有可能演奏出感人肺腑的樂章來。

三：氣

氣是吹笛的動力。氣不在長，而在于控制的能力。

氣息控制的功夫，是要靠長期的苦練才能獲得的。氣息控制與笛子音準關系很大。氣息控制不穩(wěn)定，氣息不到位，音就會偏低。氣息越位音又會偏高。

常見的通病是八度吹不準，排除樂器本身的原因，是與音準概念不準有關。而音不準，氣息就不能到位，笛音就吹不準。氣息控制與笛子的音色也有很大關系，氣息暢通，音色才會飽滿。

四指

笛子的音律是靠手指的運動來獲得的。手指的技術常有“疊、打、顫、贈、歷、抹、剁、滑”等。這些技術要練好、練精，運用自如。

除外，音階訓練也是手指很重要的基礎技術。各種速度、各種調的調式的音階上下行，要干凈利落，不能拖泥帶水。

各種音程、各種分解和弦都要練熟，達到得心應手、隨心所欲的程度。多練音階、音程、分解和弦，對手指技巧的提高非常有效。

五舌

舌的技法主要有花舌、吐音?；ㄉ嘁步小按蜞絿！?，常在北方笛曲中使用，有的人一學就會，有的人需要堅持練習才能掌握。

用舌根后的聲帶振動發(fā)出的叫“喉音”，用得較少，偶爾用之，會使演奏增色不少。

六唇

唇的技術是最不為人注意的。

過去把吹笛分為“氣、指、舌”三大件，就是忽略了唇的重要性。其實，笛子的音色、音準、音量都與唇的控制分不開。

唇的功夫不好，音色就難聽，嘴唇還會打哆嗦。笛子上表現(xiàn)力很強的漸強漸弱的效果，就需要唇肌、頰肌的控制。泛音的輕輕長音，也同樣，唇控制不好的，泛音就破了。超吹高音更需要唇的功夫，沒有唇的功夫，高音就上不去。

七勁

勁，也叫功夫。是在自然正確的方法前提下，日積月累地練出來的真功夫。吹笛不能用力，一用力就僵;吹笛要有勁，沒有勁就軟。勁與力是有區(qū)別的。勁是練出來的，能控制的。

吹笛用力，面紅脖子粗，吹出來的聲音是死的、顫抖的。手指用力，手指就硬了，動不了了，吹不久，手就酸痛，人就累了。吹笛的勁，有明勁暗勁之分。不露聲色，看似輕松，吹多久也不累的用的是暗勁，內勁。明勁，也叫爆發(fā)勁，常用在超高音和強音的時候，具有很大的穿透力。

八眼耳

眼睛是心靈的窗戶，心里的音樂也需要透過眼睛的窗戶傳達給聽眾。瞎子阿炳帶著的墨鏡，是舊社會留給他的無奈。用眼神傳情達意，不要過分做作。

俗話說，耳聽八方。要養(yǎng)成傾聽自己演奏的習慣，還要關注傾聽樂隊的聲響，擺正自己在音樂中所處的地位，該強的則強，該弱的則弱。聲音的高低、長短、強弱、音色等，都要仔細聽辯，耳朵要敏銳、反應才能快捷。

九格

格，即演奏風格。笛子演奏的風格，按約定俗成的說法，分為南北二流派。南派氣息細膩，北派火爆。南派運指飄逸，北派剛勁。傳統(tǒng)南派鮮有用舌，北派講究用舌。

笛子演奏要很好地分清不同風格的特點，要多聽、多分析、多推敲，從整體風格特點到具體技術上去把握。要盡量到位，不要停留在差不多的感覺上，不但形似，更要神全，不要竄味、南腔北調。

十徳

世上江河千萬，滔滔流向大海;人間千行百業(yè)，總是道德為先。笛藝一道，亦復如是。習笛先習做人，雖空洞，但萬古不易。

笛用竹制成。竹，虛心自持，寧折不曲，為“梅蘭竹菊”四君子之一。有詩曰：“咬定青山不放松，立根原在破巖中，千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風。