主題圖來源：Monica Silvestre

5月11日，谷歌在今年的I/O大會上發(fā)布了新的地圖模型“沉浸式視圖”。

基于計(jì)算機(jī)和人工智能的進(jìn)步，數(shù)十億張街景照片和航空圖像融合在一起創(chuàng)建出的數(shù)字模型，讓用戶有機(jī)會在親身造訪目的地之前就擁有身歷其境的感受。這是自2007年谷歌街景推出以來，谷歌在技術(shù)上的又一次重要升級。

街景讓每一個用戶有機(jī)會足不出戶一探遠(yuǎn)方，也曾幫助芬蘭建設(shè)更為健全的道路系統(tǒng)，為不丹推廣旅游業(yè)做出貢獻(xiàn)。谷歌街景同時也被娛樂化——不管是谷歌官方曾在愚人節(jié)推出的基于街景的游戲，還是各類由民間公司和用戶創(chuàng)建的猜謎游戲。谷歌街景還激發(fā)了世界各地藝術(shù)家和用戶們的創(chuàng)意和思考，這其中有關(guān)于隱私和版權(quán)的質(zhì)疑，亦有關(guān)于圖像與真實(shí)世界關(guān)系的思辨。究竟是我們的現(xiàn)實(shí)世界被越發(fā)虛擬化了，還是虛擬世界越來越現(xiàn)實(shí)化了？

文 | 咪子

不斷更新的

谷歌街景

2007年，作為應(yīng)用于谷歌地圖及谷歌地球的一項(xiàng)功能，谷歌街景（Google Street View）被開發(fā)出來，提供水平方向360度及垂直方向180度的街道全景。用戶能查看所選城市街道不同位置及其兩旁的景物，以虛擬形式呈現(xiàn)周邊的環(huán)境，幫助用戶在虛擬游覽中探索世界。起初，這項(xiàng)服務(wù)僅涵蓋美國的五大城市，如今已擴(kuò)展至114個國家及地區(qū)。

谷歌街景的圖像來源，目前來自官方和貢獻(xiàn)者兩部分。谷歌官方將裝設(shè)于旗下車隊(duì)車頂上的360度全景攝像機(jī)所拍下的照片在谷歌地圖上定位，并以谷歌地圖的衛(wèi)星影像為背景展示。在某些限制行人的區(qū)域、狹窄的街道等車輛不能進(jìn)入的地方，則以谷歌三輪車替代。2013年起，谷歌還開發(fā)出了可人力背負(fù)的街景攝影機(jī)。在用戶端，這種全景影像可使用鍵盤的“方向”鍵點(diǎn)擊移動，街景的圖片可從不同大小、不同方向及不同角度觀看。

谷歌沉浸式街景

? Google

街景拍攝所需的360度全景攝像設(shè)備和技術(shù)亦經(jīng)歷了換代，從最初的九攝影頭到如今的十五攝像頭，以獲得更全面的圖像。為避免 360 度全景照片中出現(xiàn)間隙，相鄰攝像機(jī)所拍攝的照片都會留一點(diǎn)重疊區(qū)，后期再將照片“拼接”在一起，制作成 360 度的圖像。谷歌還采用了特殊的圖像處理算法，以減少“接縫”并實(shí)現(xiàn)平滑過渡。

如今谷歌發(fā)布的“沉浸式街景”（Immersive View），是在此基礎(chǔ)上的又一次技術(shù)上的更新。在發(fā)布會公布的圖像中，沉浸式街景好像一款制作精良的游戲，基于計(jì)算機(jī)和人工智能的進(jìn)步，數(shù)十億張街景服務(wù)和衛(wèi)星航圖被融合在一起架構(gòu)出豐富的數(shù)字模型，將我們引向一種全新的地圖探索方式。

新的沉浸式景觀首先是一種空中街景：用戶可以從上俯瞰一個地點(diǎn)，了解周圍的環(huán)境，然后下降到街道水平，查看你可能想要去的特定地點(diǎn)。沉浸式街景還覆蓋了這一地點(diǎn)的實(shí)時交通信息，通過拉動時間滑桿，還能查看該區(qū)域在不同時段或天氣下的樣貌。另一大突破是，沉浸式街景還能無縫“進(jìn)入”建筑內(nèi)部。這項(xiàng)最新服務(wù)將首先推出紐約、洛杉磯、舊金山、倫敦和東京版本。

谷歌沉浸式街景將我們引向一種全新的地圖探索方式

? Google

除了云旅游，

街景還能做什么？

谷歌街景最常見的用途，便是幫助人們足不出戶的進(jìn)行“旅行”了。在疫情之前，很多人就會使用它來一場“云旅游”，或者在計(jì)劃旅行時提前預(yù)知路線，熟悉景點(diǎn)周圍的情況等等。雖然對于一些更加喜歡驚喜的旅行者來說，在旅行前使用街景有某種“劇透”之感，但這一功能在當(dāng)下疫情期間出行不便時，卻顯得尤為珍貴。

而對于一個較為鮮為人知的群體——“廣場恐懼癥”患者來說，街景的出現(xiàn)更有了一層特別的意義。新西蘭籍藝術(shù)家杰基·肯尼（Jacqui Kenny）便是一位“廣場恐懼癥”患者，這種焦慮癥會讓患者對出現(xiàn)在公共空間時產(chǎn)生焦慮情緒，因此旅行對于他們來說具有挑戰(zhàn)?？夏崾褂霉雀杞志奥稳?，并篩選街道和景觀的圖像，創(chuàng)作了系列作品《廣場恐懼癥旅行者》（The Agoraphobic Traveler）。肯尼在創(chuàng)業(yè)失敗的低谷期，開始了這一系列的創(chuàng)作，她說：“我喜歡尋找遙遠(yuǎn)的城鎮(zhèn)和塵土飛揚(yáng)的風(fēng)景，充滿活力的建筑瑰寶，還有無名的人，所有這些都被時間凍結(jié)了。我完全被街景這一奇特而廣闊的平行宇宙所吸引，并通過截屏來捕捉和保存它隱藏的、神奇的領(lǐng)域。我意識到，這些照片可能會像傳統(tǒng)攝影一樣美麗和感性?！?/p>

實(shí)景拍攝和虛擬拍攝最大的不同，在于前者可以利用攝影技法創(chuàng)造獨(dú)特的影像風(fēng)格，而后者更偏重于對現(xiàn)成影像的截取。“創(chuàng)作”行為不再是產(chǎn)出照片本身，而是對海量影像的“分類、整理、打標(biāo)簽等一系列后續(xù)行為”。以這樣一種獨(dú)特的方式，藝術(shù)家與那些離她相當(dāng)遙遠(yuǎn)地方建立了一種特別的親密感。秘魯?shù)钠趵褪沁@些地方之一，肯尼在那里“度過”了無數(shù)天，在街道上蜿蜒穿行，捕捉著一群孩子在足球場外徘徊的景象。

《廣場恐懼癥旅行者》中的遙遠(yuǎn)村鎮(zhèn)

?Jacqui Kenny

除了對于個人用戶的功用，一些地方的政府和組織也通過與谷歌街景的合作不斷完善自身服務(wù)。糟糕的路面質(zhì)量、過時的交通標(biāo)志和沒有燈光的街道是全世界司機(jī)和市政部門每天都頭疼不已的問題。為了解決這些問題，道路管理部門必須實(shí)地走訪每一條道路，才能弄清需要進(jìn)行養(yǎng)護(hù)工作的具體位置。這意味著工作人員要開幾千公里的車，并在途中停下無數(shù)次做記錄以求準(zhǔn)確。芬蘭一家開發(fā)基礎(chǔ)設(shè)施維護(hù)解決方案的軟件公司 Autori 通過利用谷歌街景收集和分析街道層級的數(shù)據(jù)，并利用街景的共享信息功能，及時與各方共享大量數(shù)據(jù)。Autori發(fā)現(xiàn)，如果將街景與道路維護(hù)軟件集成在一起，便有望實(shí)現(xiàn)一個更加高效環(huán)保的道路管理方式。

在 2017 年初，Autori 就已經(jīng)開始拍攝并上傳道路圖片，使用自己公司的谷歌帳號發(fā)布這些圖像。自那以后，他們拍攝了 40000 公里的國道，并上傳了 800 萬張圖像，讓道路維護(hù)管理工作轉(zhuǎn)到了線上。Autori 將街景與他們的軟件解決方案集成后，道路管理機(jī)構(gòu)得以輕松遠(yuǎn)程獲取最新的道路資源情況。人們可以上傳和標(biāo)記缺少路標(biāo)、交通標(biāo)線或路面坑洞方面的報(bào)告，供相關(guān)方在辦公室內(nèi)通過 Autori 的信息中心進(jìn)行檢查。維護(hù)工作完成后，工作人員重新拍攝和上傳相關(guān)區(qū)域的 360 度全景圖像，確保道路數(shù)據(jù)保持最新狀態(tài)。

街景圖像讓道路維護(hù)管理工作轉(zhuǎn)到了線上

? Autori

谷歌街景的另一項(xiàng)應(yīng)用，在于對欠發(fā)達(dá)地區(qū)的旅游業(yè)的支持。坐落于喜馬拉雅山脈之間的不丹當(dāng)?shù)卣c街景合作開展了一項(xiàng)為期 12 個月的計(jì)劃，希望不丹的美景為更多人所知，促進(jìn)不丹的旅游業(yè)和社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展。在街景計(jì)劃推出之前，不丹缺乏與潛在游客建立聯(lián)系所需的技術(shù)方面的專業(yè)知識和設(shè)備，因此游客很難規(guī)劃行程?，F(xiàn)在，潛在的游客們能夠以虛擬方式探索如廷布的堡壘寺院和普那卡的原始村莊等景區(qū)。這是不丹在通向信息化社會的數(shù)字旅程中向前邁出的一大步。不丹旅游局局長表示：“不丹版的谷歌街景不僅幫助了這個國家，還幫助了世界各地的用戶?！?/p>

谷歌街景中的不丹通薩宗

? Google

除此之外，街景提供的虛擬游覽，還為進(jìn)一步娛樂化提供了舞臺。2012年4月1日，谷歌推出了水下搜索及“8比特探索地圖”。顧名思義，地圖上的街景都變成了8比特像素畫面的懷舊顯示，其中大城市以城堡表示，其他城市以村莊表示，眾多著名建筑都有特別的繪圖。在之后的幾乎每個愚人節(jié)，谷歌都會基于地圖和街景推出風(fēng)格各異的娛樂化版本。如2013年的復(fù)古感覺的藏寶圖地圖版本，以牛皮紙手繪風(fēng)格亮相，點(diǎn)擊則可看到老照片風(fēng)格的街景圖。2014年，谷歌于智能手機(jī)的谷歌地圖APP推出“神奇寶貝訓(xùn)練師專用地圖”，150種不同類型的神奇寶貝分布于世界各角落，供用戶抓取，曾在世界各地掀起熱潮。2015年的“吃豆人（Pac-Man）地圖”則讓人們在真實(shí)的地圖下體驗(yàn)吃豆人游戲。

8比特探索地圖（上）藏寶圖地圖（中）吃豆人地圖（下）

? Google

除了谷歌官方，民間的用戶和游戲公司也基于谷歌街景開發(fā)了各種益智游戲，其中最著名的大概就是Geogusser了。Geogusser最初是一個小的應(yīng)用程序，讓用戶猜測一系列隨機(jī)街景圖像的位置。猜測之后顯示真實(shí)的位置，并根據(jù)結(jié)果設(shè)置獎勵分?jǐn)?shù)，曾在推出后引起了很多關(guān)注。

街景還為“收集癖”提供了方便，不管是由丁仁（Ding Ren）和麥克·卡拉比諾斯（Mike Karabinos）開始的《谷歌“羊”景》（Google Sheep View），專門收集世界各地街景中羊的圖像，還是在街景上收集環(huán)島雕塑的中國攝影師、設(shè)計(jì)師楊瀟，將籃球場或游泳池等人造場地從地圖中提煉出來，并進(jìn)行拼貼組成了奇特的畫面的藝術(shù)家詹妮·奧德爾（Jenny Odell）。谷歌地圖和街景的誕生，為這些創(chuàng)作提供了更為便捷的資料來源，更重要的是，也提供了一種獨(dú)特的觀察世界的角度。

藝術(shù)家詹妮·奧德爾利用谷歌街景創(chuàng)作拼貼作品

? Jenny Odell

虛擬街景的

爭議

谷歌街景為人們帶來種種益處和娛樂的同時，也引發(fā)了人們基于真實(shí)與虛擬的思考，這不僅來自于攝影技術(shù)本身的性質(zhì)，也來自與街景所具有的時間性和事件性。而在圖像收集過程中，亦可能存在對于隱私的侵犯。

與上文中的創(chuàng)作《廣場恐懼癥旅行者》的肯尼相似，同樣是利用谷歌街景進(jìn)行創(chuàng)作的日本藝術(shù)家辰巳菜穗，也通過谷歌街景周游世界，選取一些風(fēng)景作畫。乍看之下，她的畫作似乎只是將她選取的街景截圖再創(chuàng)作成油畫，但其實(shí)辰巳的畫作中有一些隱藏的小“彩蛋”，她會原封不動地畫出谷歌街景中一些彎曲的電線桿，又或者是變形的招牌等，并借此借此提醒大家，谷歌街景終究是信息數(shù)字化后的圖像，并非真實(shí)的世界。

藝術(shù)家辰巳菜穗選取谷歌街景進(jìn)行作畫

? 辰巳菜穗

無獨(dú)有偶，來自紐約的藝術(shù)家克萊門特·瓦拉（Clement Valla），長期關(guān)注制作、觀看和閱讀圖片的過程，尤其是在當(dāng)今科技高速發(fā)展下，人與機(jī)器的觀看問題。谷歌地球和街景自然成為了他創(chuàng)作的一大來源。他的作品《谷歌地球的明信片》（Postcards from Google Earth）便是通過刻意截取地圖中變形的畫面，例如猶如坍塌下陷的橋等場景，制造出一種超現(xiàn)實(shí)的感官，不斷提醒人們虛擬圖像與真實(shí)世界的差異。

藝術(shù)家克萊門特·瓦拉刻意截取地圖中的變形畫面進(jìn)行創(chuàng)作

? Clement Valla

2014年，谷歌街景的PC版新增添了虛擬“時光機(jī)”（Time Machine）功能，用戶們可以倒轉(zhuǎn)時光，觀看某一建筑、街道或城市的變化。人們開始注意到街景可能包含的一種關(guān)于過去與未來的歷史維度。基于這一功能的啟發(fā)，藝術(shù)家哈莉·多切蒂（Halley Docherty）創(chuàng)作了一系列作品，將世界名畫和歷史上的著名照片鑲嵌在同樣位置的現(xiàn)代街景之中，制造了一種超越時空的對話的可能。

藝術(shù)家哈莉·多切蒂利用谷歌街景制造超越時空的對話

? Halley Docherty

實(shí)際上，在谷歌街景官方推出“時光機(jī)”功能之前，藝術(shù)家賈斯汀·布林德（Justin Blinder）的作品《騰空》（Vacated）系列，通過將美國城市規(guī)劃部的PLUTO數(shù)據(jù)集與谷歌街景結(jié)合，挖掘不同時期的數(shù)據(jù)集，將紐約一些特定位置的街景前后對比制做成GIF圖像，展示了不斷變化的城市景觀，記錄了紐約城市的士紳化過程。

士紳化（Gentrification）又可稱為中產(chǎn)階層化或貴族化，是指通過更多富裕的居民和企業(yè)的涌入，改變一個社區(qū)特征的過程，這是城市政治與規(guī)劃中一個常見而又富有爭議的話題。這一過程通常會增加社區(qū)的經(jīng)濟(jì)價值，但由此導(dǎo)致的人口遷移本身也會成為重要的社會問題。其引申的結(jié)果可能是所在區(qū)域生活質(zhì)量和成本的提高，原居住的低收入者最后可能反被新遷入的高收入者歧視，或引致原居住的低收入者不得不遷離往更偏遠(yuǎn)或條件更差的地區(qū)維持生活。該地區(qū)吸引了第一批高收入者遷入后，就轉(zhuǎn)而成為吸引其他同階層人士遷入聚居的引力，使士紳化過程越加快速。藝術(shù)家賈布林德的這組作品成功引起了人們對于這一過程中有關(guān)城市發(fā)展的公平與正義等問題的思考。

藝術(shù)家賈斯汀·布林德的作品《騰空》系列

記錄了紐約城市的士紳化過程

? Justin Blinder

另外，由于街景的拍攝具有隨機(jī)性，這其中帶來的問題，可能會包括對于肖像、隱私權(quán)的侵犯，以及曝光一些并不希望被看見的真實(shí)而獲得的批判性。在2007年谷歌街景推出之初，對于被拍攝到的人物臉部并未添加馬賽克處理。藝術(shù)家喬恩 · 拉夫曼（Jon Rafman）仍在進(jìn)行的藝術(shù)項(xiàng)目《谷歌街景的九只眼睛》（Nine Eyes）就旨在反思人類與監(jiān)控?cái)z像之間的關(guān)系，題目中的九只眼睛指代的是街景拍攝中最初版本的九攝相頭相機(jī)。到了2008年，谷歌街景才把“面部模糊”科技套用到所有街景視圖上，并在之后不斷完善有關(guān)隱私，和一些色情或暴力場面的限制。但拉夫曼的創(chuàng)作仍在繼續(xù)，質(zhì)疑這種基于算法的人臉模糊的技術(shù)是否可以真正準(zhǔn)確分辨人類面孔。

藝術(shù)家喬恩 · 拉夫曼的藝術(shù)項(xiàng)目《谷歌街景的九只眼睛》

旨在反思人類與監(jiān)控?cái)z像之間的關(guān)系

? Jon Rafman

而美國藝術(shù)家唐·李卡德（Doug Rickard）利用街景進(jìn)行的創(chuàng)作《一幅新的美國圖片》(A New American Picture)，帶有明顯的社會批判含義，強(qiáng)調(diào)了美國社會結(jié)構(gòu)日益分層的影響。在四年的時間里，他利用海量圖像檔案，幾乎探索了美國的道路，尋找被遺忘、經(jīng)濟(jì)遭到破壞和大量被遺棄的地方。這些城市和農(nóng)村衰敗的場景被他用一個安裝在三腳架上的相機(jī)重新拍攝，將圖像從技術(shù)起源中解放出來，并將其重新呈現(xiàn)在一個新的紀(jì)實(shí)平面上。李卡德的低分辨率圖像具有一種特殊的繪畫效果，偶爾會出現(xiàn)一些人物，雖然通常面相鏡頭，但面部模糊，掩蓋了身份。這些照片也因此充滿了超現(xiàn)實(shí)主義和匿名性。

他的作品喚起了人們對美國街頭攝影傳統(tǒng)的聯(lián)想，其中包括沃克·埃文斯（Walker Evans）、羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）和斯蒂芬·肖（Stephen Shore）。他繼承并推進(jìn)了這一傳統(tǒng)，采用紀(jì)錄片式的策略，在一個日益科技化的世界中，搜集安裝在行駛中的汽車上的攝像頭記錄下關(guān)于人和地方的證據(jù)?？偟膩碚f，這些照片展現(xiàn)了社會上被剝奪權(quán)利和經(jīng)濟(jì)上無能為力的人的照片肖像，這些人生活在與美國夢背道而馳的生活中。

藝術(shù)家唐·李卡德的作品《一幅新的美國圖片》系列

強(qiáng)調(diào)了美國社會結(jié)構(gòu)日益分層的影響

? Doug Rickard

現(xiàn)實(shí)的虛擬，

還是虛擬的現(xiàn)實(shí)？

谷歌街景的存在基于大量的攝影存在，因此它始終與攝影術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系。攝影術(shù)發(fā)明之初曾被認(rèn)為是最為真實(shí)的記錄世界的手段。桑塔格在《論攝影》中《柏拉圖的洞穴》這一章開篇就提出了人類社會一個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：“據(jù)記錄這項(xiàng)工作開始于1839年。從那以后，幾乎萬事萬物都被攝制下來，或者說似乎是被攝制下來。這種吸納一切的攝影眼光改變了洞穴——人們居住的世界——中限定的關(guān)系?！睌z影與真實(shí)世界關(guān)系也很容易遭到質(zhì)疑：在時間維度上它具有局限性，而掌握何時按下快門的人們又具有“斷章取義”的主觀意識。

攝影師邁克爾·沃夫?qū)ふ夜雀杞志芭臄z到的奇怪場景

構(gòu)成《一系列不幸事件》系列作品

? Michael Wolf

一個具有里程碑意義的事件，發(fā)生在攝影師邁克爾·沃夫（Michael Wolf）身上。他曾花費(fèi)幾百個小時坐在電腦前，在世界各地漫游，尋找谷歌街景拍攝到的奇怪場景。他名為《一系列不幸事件》（A Series of Unfortunate Events）的作品在2011年的世界新聞攝影大賽中獲得了當(dāng)代問題類的提名。這個系列中的照片無疑是引人注目的，他捕捉到的畫面包括摔倒在人行道上的老婦人、被汽車撞到的騎自行車的人。沃夫的作品是對谷歌街景截圖的再次拍攝，這一創(chuàng)作方式受到了其他攝影記者的批評。評論家聲稱這不是真正的新聞攝影，因?yàn)樗救瞬]有在街上拍照。然而，沃夫?qū)⑦@種方法視為一種創(chuàng)新。他的獲獎本身也說明，對于世界新聞攝影大賽的評委來說，這些使用“無人之眼”捕捉到的畫面已經(jīng)不容忽視，或許標(biāo)志著一個關(guān)于新聞攝影新時代的到來。

街頭藝術(shù)家保羅·西里奧的作品

引發(fā)了人們對于現(xiàn)實(shí)與虛擬的反思

? Paolo Cirio

街頭藝術(shù)家保羅·西里奧（Paolo Cirio）創(chuàng)作了一組有趣的圖像。他通過對谷歌街景的瀏覽，抓取其中一些被拍攝到的路人，并再次將他們的身影按照等比大小涂鴉在他們曾經(jīng)出現(xiàn)的街道上。這種對于現(xiàn)實(shí)與虛擬接近“套娃”式的反復(fù)玩味，不禁讓我們再次琢磨，谷歌街景，究竟是讓現(xiàn)實(shí)世界越發(fā)的虛擬化了，還是將虛擬世界越發(fā)現(xiàn)實(shí)化了？

微信編輯｜俞冰如

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