“沉浸式”對(duì)大多數(shù)人來說可能是一個(gè)模糊的概念。因?yàn)槌霭l(fā)晚，所以對(duì)演藝行業(yè)的大多數(shù)認(rèn)識(shí)僅限于臺(tái)下、幕后。
實(shí)際上，“沉浸式”在國內(nèi)的發(fā)展已有近十年的歷史，僅2019年一年，沉浸式產(chǎn)業(yè)的總產(chǎn)值就已經(jīng)達(dá)到48.2億元。早在1997年的賀歲電影《甲方乙方》中，“好夢(mèng)一日游”服務(wù)就已經(jīng)具有了沉浸式演出的雛形。
一場生動(dòng)靈活的演出
2021年的圣誕節(jié)，當(dāng)擁擠的人群漸漸散開，三三兩兩地走出日月光廣場的時(shí)候，仍然對(duì)剛剛結(jié)束的表演意猶未盡。“想不到女王最后改邪歸正了。”“那匹馬真的好大?！边@樣的討論聲不絕于耳。
半個(gè)小時(shí)以前，當(dāng)他們踏入日月光廣場的時(shí)候，尚未意識(shí)到自己已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)精心塑造的魔法世界。路邊滑稽地玩著拙劣魔術(shù)的小丑吸引了他們的目光，在他們嘲笑小丑漏洞百出的魔術(shù)的時(shí)候，一場陰謀卻在他們眼皮下悄然上演。
當(dāng)然，這一切都是《兔子魔法學(xué)院》的表演。作為左戲右藝最叫座的沉浸式演出劇目，《兔子魔法學(xué)院》以這樣的方式吸引觀眾，并讓他們成為表演的一部分。隨著劇情的推進(jìn)，每個(gè)人都是故事的見證者和親歷者，隨時(shí)與演員互動(dòng)、表演，藉此獲得沉浸式的體驗(yàn)。
一次別開生面的體驗(yàn)
《兔子魔法學(xué)院》雖然是左戲右藝的頭牌劇目，但卻是一部小成本制作的短劇，它沒有艾澤拉斯宏大的世界觀，也沒有霍格沃茲華麗的魔法，它的成功有偶然，但更多的是必然。
與傳統(tǒng)劇場和電影表現(xiàn)不同，沉浸式表演看重的不是演員的表現(xiàn)力，也不是呈現(xiàn)的視覺效果。沉浸式表演的核心是用極致而獨(dú)特的第一人稱視角體驗(yàn)來征服觀眾。
而《兔子魔法學(xué)院》的成功即是這種體驗(yàn)帶來的吸引力。從開始到結(jié)束，這種沉浸式的體驗(yàn)貫穿整個(gè)表演，當(dāng)觀眾的目光被穿著怪異行動(dòng)蹩腳的小丑吸引的時(shí)候，就已經(jīng)成為整場表演的一部分，接下來無論是主動(dòng)配合還是被動(dòng)觀看，都是一種沉浸式的體驗(yàn)。
《兔子魔法學(xué)院》的成功為尚處于探索階段的國內(nèi)沉浸式表演行業(yè)提供了范例，它的成功證明：即使沒有完美的演技和奢華的布景，沉浸式演出依舊能夠依靠獨(dú)一無二的體驗(yàn)贏得廣闊的舞臺(tái)。
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