說實(shí)話，我對(duì)本周推出的兩部日本電影有點(diǎn)著迷。

兩部電影都是純粹的戀人，其中一部如果一開始就保持原來的片名，其實(shí)有點(diǎn)開胃。

我想吃你的胰腺。

而且只要聽聽聲音，跳過前戲，就能飛上天。

區(qū)別在于《恥》的情色場(chǎng)景雖然大膽，但它的出現(xiàn)主要是為了烘托人物在某個(gè)時(shí)刻的狀態(tài)，而這些碎片化的狀態(tài)最終的目的是成全人物本身。

在《賣淫年》中，性描寫被肆意渲染為一種消費(fèi)品，由此產(chǎn)生的淺薄不言而喻。

說到受欲望折磨，除了布蘭登，其實(shí)還有不止一個(gè)相似的角色，《望家》里的奶奶也是。

不像《望故鄉(xiāng)》中用大量的性愛場(chǎng)景來消耗人們對(duì)衣領(lǐng)的理解，導(dǎo)演用現(xiàn)實(shí)和過去兩句臺(tái)詞，把不幸成為“南洋妹子”(日本歷史上被拐賣到南洋從事賣淫的女性的總稱)的外婆的辛酸歷史串聯(lián)起來。

通過一步步講述，人們了解了一個(gè)普通妓女的過去。我也充分理解那一代貧困女性的命運(yùn)。

▲“旺祥”

在《賣淫年》中，凌是“妓女”的代言人，關(guān)于他的過去的解釋很少。

由此產(chǎn)生的問題是人物缺乏歷史深度，悲劇描寫少之又少，淪為一種套路式的切景式。

衣領(lǐng)與母親之間的羈絆，以及與劇中其他角色的聯(lián)系，都因?yàn)檫^度介入床戲而被壓縮，進(jìn)而變得單薄而扁平。

想要讓一部作品立體，首先要站在它的人物身上。

顯然，從戲劇的角度來看，《賣淫之年》傾向于色情化而不顧后果，這使得它注定成為一部生理電影。

情感共鳴，和《失樂園》，也不少。

▲《失樂園》

當(dāng)然，我并沒有完全否定《賣淫年》的視覺表現(xiàn)。

至少，里面的屁股好看。

嘻嘻~