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第一幕(第一幕)

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故事片的劇本開頭，或者第一幕的介紹和構(gòu)造段落，一般有25-35頁。劇本每一頁拍一部電影大概需要1分鐘，也就是說第一部需要25~35分鐘。

當然，任何電影劇本中每個場景的時長都取決于它所講述的故事?！短┨鼓峥颂枴返谝荒挥昧瞬豢伤甲h的42分鐘，但整部《泰坦尼克號》卻用了3小時15分鐘。相反，“用劍殺人”第一幕只有19分鐘，因為第一幕主要是在出租車上表演。所以為了避免兔子的抑郁，這部驚悚片需要下大賭注，盡快沖擊第二幕的沖突。

第一幕，主人公出現(xiàn)了，在他正常的世界里過著平凡的生活，然后引出了主人公追求的一個籠統(tǒng)而實用的故事目標。這一幕以《絕色驚奇# 1》結(jié)尾，讓主人公意外跌入下一幕，突然把整體目標變成一個高度清晰的目標，更多細節(jié)稍后展開。

A.中間點在音調(diào)、風格和節(jié)奏上的感覺不同于劇本的其余部分，可能包括使用音樂蒙太奇來表達時間的流逝

在《海底總動員》的中間點，主角馬林需要快速穿越浩瀚的海洋去救兒子尼莫。于是他一個人去了東澳洋流，一路飛馳。在漫長的風浪之旅中，馬林得到了沖浪專家海龜?shù)闹笇АＫㄟ^和孩子玩耍，教會了主人公為人父母的經(jīng)驗和技巧。有了音樂蒙太奇的中點，馬林在幾分鐘的銀幕時間內(nèi)就穿越了千里之外的洋流，他的心情和語氣與影片中的任何其他點都不一樣。

B.通常中點起到“無路可退”的戲劇性作用

在很多電影故事的第二幕前半段，男主角竭盡全力去爭取對手，但有一種感覺，如果男主角突然決定放棄整件事，一走了之，他還是可以這樣做的。然后，在中間點發(fā)生的一些事情使得這種回頭的可能性不復存在。

在《塞爾瑪與路易絲》第二幕的前半部分，他們試圖籌集資金，逃到了墨西哥。為了避免被跟蹤，他們選擇繞過鄉(xiāng)間小路。但是如果路易絲在這個時候改變了逃跑的想法，她仍然可以自首。當然，她將面臨過失殺人的指控，并可能被判處1至3年監(jiān)禁。但她終于能夠重新過上以前的生活。

在接下來的中間場景中，Sirma被迫搶劫了鎮(zhèn)上的雜貨店。此時，他們的命運已成定局。他們在過失殺人的基礎上增加了持械搶劫罪，不可能得到法律上的寬恕。他們再也沒有回來。

在《偷情》的中間點，冷門的天氣預報員菲爾·康納斯嘗遍了他能想到的所有打破讓他反復活在同一天的詛咒的方法。從誘奸到偷盜，他利用了自私帶來的一切好處，但還是勾引不到可愛的電視制作人麗塔。于是菲爾劫持了土撥鼠，偷了車，沖下采石場的懸崖自殺。爆炸。一切都很平靜？不，菲爾仍然像往常一樣在小酒店的床上醒來，繼續(xù)他失敗的一天，反復誘惑麗塔。在音樂蒙太奇中，沒有回頭路。在這一點上，菲爾確信這里沒有逃跑的路線，即使是死亡。他只能努力尋找如何讓土撥鼠的生命更有價值

C.主人公與對手的沖突通常會在中間轉(zhuǎn)化為個人恩怨

這時，英雄和他的對手可能會第一次面對面。在《黑衣人》(1997)中，特工J(威爾·史密斯/威爾·史密斯)和特工K盯上了一個間諜，一個皮膚不合適的危險外星人。這是他第一次親自面對外星人。

《蜘蛛俠》中途，彼得·帕克(托比·文森特·馬奎爾//奧博·馬奎爾)救出了從倒塌的陽臺上摔下來的瑪麗·簡·沃森(克里斯塔·鄧斯特//克爾斯滕·鄧斯特)，第一次展示了自己的愛情魅力，之后第一次與綠惡魔對峙。

D.在愛情故事和浪漫喜劇中，中間點通常是當戀人第一次接吻或發(fā)生性行為時——事實上或隱喻性的，或者當同性伴侶第一次作為一個真正的團隊消除異議并真誠地攜手合作時

這些關鍵的浪漫時刻標志著愛情故事的不歸路，當兩人深深地感受到對方或在中間做出承諾

在莎士比亞愛情故事的中間一段，威爾·莎士比亞和薇拉第一次發(fā)生關系，以音樂蒙太奇為代表。

在《泰坦尼克號》中，兩個無法回頭的瞬間相交于緊鄰的中點:泰坦尼克號撞上冰山，羅斯和杰克在倉庫的車里第一次(也是唯一一次)做愛。

當兩個同性主角暫時相遇并接管共同的任務時，他們的“伴侶”關系遵循著浪漫故事的同一弧線。起初，本討厭對方。后來，伙伴——主角們逐漸學會了互相尊重。中間一點，因為同性接吻有點玄幻，劇情讓他們第一次有機會成為真正的團隊。這正是“48小時”中間發(fā)生的事情。偵探杰克(尼克·霍爾特//尼克·霍爾特)和官員雷吉(艾迪·墨菲/艾迪·墨菲)為了破門而入走進酒吧，最終克服了對方的惡意，與房間里的毒販周旋。

E.事實上或隱喻上，中間點通常包括一個揭露

揭露被用來作為沖突個人化的一大步，或者用來揭示主人公真實的內(nèi)在自我。

在史萊克的中間場景中，可愛的蒙面怪物從噴火龍守衛(wèi)的城堡中救出了菲奧娜公主和驢子。菲奧娜公主堅持要“史萊克先生”摘下面具。她想見到她的救命恩人。史萊克不想暴露自己丑陋的外表，但菲奧娜堅持要他摘下面具。因此，史萊克摘下了面具。在一個美麗而脆弱的時刻，他咧嘴一笑，希望公主不會介意他的出現(xiàn)。驢笑是為了不讓場面尷尬。史萊克也笑了，很快又回到了“我不管別人怎么想”的自衛(wèi)模式。

但就在那一瞬間，他摘下面具，在夢中情人面前展示了真實脆弱的自己，一個完美的中點。

F.中點幾乎總是包含人物成長的第二步

簡而言之，人物成長的第一步發(fā)生在第二幕前半段的前期，主人公表達或提及內(nèi)心情感沖突的時候。他把這個必須解決的問題提了出來。第二步出現(xiàn)在中點，主人公直接與讓他第一次退縮的內(nèi)心情感痛苦作斗爭，這使得中點的主題非常重要。這個后面會詳細討論。

G.從中間點開始通常伴隨著倒計時

沒有多少時間可以制造一種不斷上升的戲劇張力，每一部成功的電影都巧妙地使用了某種倒計時，無論是事實上還是形象上。

泰坦尼克號的中點，船體撞上冰山，緊張的倒計時開始了，還剩2小時15分鐘，直到船體完全沉沒。

很多冒險電影在世界毀滅之前都有一個真正的倒計時。在《黑衣人》中間，戰(zhàn)艦向指揮中心發(fā)回信息。如果戰(zhàn)艦不及時返回自己的星系，人類星球就會蒸發(fā)，命令巨大顯示屏上的一個數(shù)字鐘開始倒數(shù)地球毀滅剩下的時間。

倒計時可以從電影一開始就開始，比如《我最好的朋友的婚禮》。倒計時從第一幕的觸發(fā)事件開始。朱麗婭·羅伯茨Julin Roberts在和另一個女人結(jié)婚之前必須找回她的前男友，她只剩下48小時了。

但一般來說，最后的倒計時都是從中間點開始，以此來增加緊張感，把場景后半段的風險推向極致。

H.中間點通常有一個事實上或隱喻的死亡和重生的時刻，這是英雄的歷史儀式

世界各地的文化都是如此。年輕人成年后需要經(jīng)歷一些“死亡”和“復活”的儀式來告別童年。只有這樣，他們才能進入成人世界。一些土著人會把部落里的青春期少女安置在儀式棚里，讓她們獨自體驗第一次月經(jīng)，然后成年后回到村子里。在澳大利亞，一些男孩被趕出家門，體驗一次“穿越”沙漠的精神之旅，這樣他們就以男人的身份回來了。孩子在成年之前必須象征性地死去。

在《星球大戰(zhàn)》中期，盧克·天行者和他的同伴們發(fā)現(xiàn)自己被困在死星上一個巨大的淹沒的垃圾粉碎機里，一條巨大的蛇形生物在他們周圍游動。突然，蟒蛇纏住了盧克的腳，把他拽進水里。時間流逝，遠超任何人所能承受的屏息時間。年輕的天行者似乎有麻煩了。最后他突然沖出水面，氣喘吁吁，投胎了。盧克靠拼命抓緊巨蟒活了下來，現(xiàn)在他已經(jīng)變成了一個不再懼怕怪物力量的人。盧克成年后重生，成為自己的主人。

通常這些象征重生的時刻都是洗禮的轉(zhuǎn)化，不是水就是火。

《怪物史萊克》的中間一段以逃離噴火龍開始。英雄以智慧取勝，將火龍鎖在城堡里，但史萊克和他的伙伴必須爬上吊橋。噴火龍點燃了吊橋，城堡一側(cè)的繩索燃燒起來，他們差點掉進護城河滾燙的巖漿里。但是史萊克爬上了還在燃燒的吊橋，救了公主和驢子。他進入了一個全新的世界，跳出了童話城堡，以一個成年男人的姿態(tài)把公主當成了一個成年女人。燒毀的吊橋更像是史萊克過去的不成熟。無路可退。請點擊接收——“完整的影視前、中、后資源集合(導演、編劇、劇本拍攝、燈光剪輯、特效等。).

與自己隔絕的史萊克，重生成一個有能力去愛和被愛的人。

具體內(nèi)容

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