來源：鄂爾多斯大劇院
ID：ordosdjy
被人們譽(yù)為“色彩的國王”
他的才華讓畢加索羨慕嫉妒恨
他是野獸派的創(chuàng)始人
亨利·馬蒂斯
亨利·馬蒂斯，法國著名畫家（1869-1954），也是一位雕塑家、版畫家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。他是20世紀(jì)最重要的畫家之一，畢加索一生都對他又愛又恨。
與畢加索的立體派不同的是，馬蒂斯不注重圖畫的結(jié)構(gòu)，而是更注重色彩。
首先要說明的是
野獸主義并不是一群野獸
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1905年，在巴黎秋季沙龍上，一位名叫路易·沃塞爾的批評家被一幅用純色隨意涂抹成的油畫驚得目瞪口呆。
這幅畫就是馬蒂斯的《戴帽子的婦人》
房子中間有一尊多納泰羅的雕像，批評家指著雕像驚呼“多那太羅被野獸包圍了！”這一句戲言，使西方藝術(shù)史上出現(xiàn)了一個嶄新的流派——野獸派。而馬蒂斯作為野獸派的靈魂人物，蜚聲世界。
這次沙龍上，馬蒂斯還展出了《開著的窗戶》
談到馬蒂斯的繪畫之路
不得不提一下他的媽媽
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馬蒂斯生于法國南部，最初從事法律事務(wù)。21歲時(shí)因意外生病住院，媽媽送給他一箱畫具打發(fā)無聊時(shí)間，馬蒂斯對繪畫的熱情一發(fā)不可收拾。他說：“我全身心地投入到其中，自己就像一只野獸在尋找它所喜歡的東西”。
《生活的快樂》
馬蒂斯的媽媽，一個富二代的女兒，瓷器藝術(shù)家，有良好的品味。她漂亮?xí)r尚，身材火辣，精力充沛，舉止優(yōu)雅，還經(jīng)常面帶微笑，即使放到現(xiàn)在，也是一個女神?？傊?，母親深深地影響了馬蒂斯的一生，他以后畫里的每個女人都很像他媽。
由于馬蒂斯天生孤僻，他的第一任妻子艾美利亞備受冷落，于1939年結(jié)束了41年的婚姻。
《妻子像》
為妻子畫的最后一張畫
馬蒂斯一生風(fēng)格多變
“野獸派”時(shí)期
只不過是馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一個短暫時(shí)期
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馬蒂斯于1892年考入朱利安美術(shù)學(xué)院師從布羅格，爾后進(jìn)象征主義畫家莫羅的畫室學(xué)習(xí)。莫羅曾對馬蒂斯說過“在藝術(shù)上，你的方法越簡單，你的感覺越明顯?！?span style="display:none">2pw鹿先生侃娛樂
1994年作品
而后馬蒂斯受到印象派、后印象派、點(diǎn)彩派和塞尚的影響，并吸取了亞洲和非洲藝術(shù)的特征。形成了自己的一套風(fēng)格，能夠用簡捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切。
馬蒂斯先后嘗試過
表現(xiàn)主義
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印象派
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后印象派
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點(diǎn)彩派
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《奢華、寧靜和愉悅》
立體主義
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1903年后，馬蒂斯帶有明顯“野獸派”特征才出現(xiàn)在他筆下。馬蒂斯喜歡畫靜物，他畫的桌椅、餐具都有一種安寧、閑靜的氣質(zhì)。
家居系列
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花瓶系列
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金魚系列
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馬蒂斯還很喜歡小動物，尤其是自己的小貓小狗。我們的大師其實(shí)也只是個孩子?。。?span style="display:none">2pw鹿先生侃娛樂
后來馬蒂斯擴(kuò)大了創(chuàng)作領(lǐng)域，他在雕塑、版畫、壁畫、插圖方面的造詣同樣展示出過人的才賦。
1910年油畫《舞蹈》，在極為簡單的畫面中，表現(xiàn)了充滿跳耀感的生之歡愉。這部作品和油畫作品《音樂》一樣，是根據(jù)俄羅斯收藏家訂購而創(chuàng)作的。
1911年他創(chuàng)作的著名的《紅色的和諧》。拋棄了傳統(tǒng)的透視，用色彩關(guān)系以及蔓藤花紋的暗示來建立新的空間幻覺，創(chuàng)造了一種充滿異國情調(diào)的、神秘奇特的新境界。
馬蒂斯雕塑作品
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馬蒂斯為人謙虛、儒雅，對人生的榮華富貴和畫壇的名利都毫無野心，性格也與同時(shí)期的畢加索迥然不同。二戰(zhàn)期間，馬蒂斯沒有把繪畫作為一種武器。他篤信希臘哲學(xué)家柏拉圖的理論：
美是賜給人快感
他在自傳中這樣闡述個人的畢生追求：我所企望的藝術(shù)是一種平衡、純粹與寧靜的藝術(shù)。
72歲的馬蒂斯患了腸道疾病
兩次術(shù)后，虛弱的身體再也不能站在畫布前
于是他又開始了一種新的藝術(shù)創(chuàng)作
剪紙
▽▽▽
為了剪出色彩鮮麗的作品，他親自動手，染出自己需要的彩紙。雖然他生命的最后兩年幾乎都是在病床上度過的，但他的創(chuàng)造力卻從來沒有停息過。
1954年11月3日，馬蒂斯逝世在長期居住的尼斯，享年85歲。
連畢加索都“怕怕”的人
到底有多厲害？
馬蒂斯的影響是全方位的
他不僅對世界畫壇
而且在設(shè)計(jì)、廣告和時(shí)尚流行等領(lǐng)域的影響
一直延續(xù)至今！
▽▽▽
比如，米菲的作者就是馬蒂斯的粉絲
上圖左邊是米菲兔，右邊是馬蒂斯的畫作
馬蒂斯的線稿圖對當(dāng)代廣告設(shè)計(jì)也有影響
其實(shí)最最最重要的是
他活得夠長、夠久
同時(shí)代的藝術(shù)家都比他“去”得早
而即使在他去世后
他還比那些藝術(shù)家影響深遠(yuǎn)
馬蒂斯改變了世界
在中國傳統(tǒng)繪畫里，生活中的審美情趣大都通過花鳥類的題材表現(xiàn)出來。
歷代的畫家們將生活中的所見、所感、所悟寄情于花鳥之中，以自己獨(dú)特的審美觀點(diǎn)，用畫筆將身邊這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴凝固成一幅幅生動的畫面流傳下來。
它們題材多變，風(fēng)格多樣，筆墨隨意揮灑，不囿于客觀形象的束縛，直抒胸臆，處處流淌著詩性的美學(xué)。
花鳥畫的萌芽與形成
花鳥畫最早可以上溯至新石器時(shí)代陶器和玉器上一些稚拙簡括的動植物形象，此后在青銅、玉器、漆器等各種工藝美術(shù)中，鳥獸題材都是主要的裝飾元素。
△秦代 《漆壺彩繪馬圖》
但無論莊嚴(yán)神秘的商周青銅紋飾，還是靈動變幻的漢代瑞獸圖案，抽象的裝飾性是此類花紋的主流風(fēng)格。
魏晉南北朝時(shí)期，受漢代以來西域傳入中原的動植物圖案影響，開始出現(xiàn)獨(dú)立的花鳥畫藝術(shù)萌芽。
唐代國力強(qiáng)盛，發(fā)達(dá)的園林建設(shè)推動了花鳥畫的發(fā)展。同時(shí)較為寫實(shí)的動植物形象廣泛流行，取代了傳統(tǒng)的裝飾意味較強(qiáng)的幾何紋樣。
△唐代 韓滉 《五牛圖》
花鳥畫的成熟
花鳥畫技法在五代時(shí)已十分成熟，涌現(xiàn)出以西蜀黃荃、南唐徐熙為代表的兩大花鳥畫派，形成富麗精工和淡然優(yōu)雅的不同藝術(shù)風(fēng)格。
△五代 黃荃《寫生珍禽圖》
宋代設(shè)立宮廷畫院，繪畫藝術(shù)有了飛躍性的發(fā)展?；B畫追求整飭、工致、富麗的效果，皇家“富貴”風(fēng)格一枝獨(dú)秀，統(tǒng)領(lǐng)北宋花鳥畫壇近百年之久。
△宋 趙昌作品
△宋 文同《墨竹圖》
△崔白《雙喜圖》
宋代中期以后，徐熙野逸的畫風(fēng)在文人士大夫中得到回響，進(jìn)而激發(fā)了文人畫的出現(xiàn)。
△宋 林椿《果熟來禽圖》
△宋 趙佶《桃鳩圖》
△ 其他宋代作品
花鳥畫的變格
元代是花鳥畫承前啟后的重要時(shí)期。總體上看這一時(shí)期花鳥創(chuàng)作繼承了宋代院體工筆設(shè)色的傳統(tǒng)，但變工麗細(xì)密為清潤淡雅，作風(fēng)愈趨文秀澹然，意境更為親切淺近。如元代李衎的竹、張守中的鴛鴦、王冕的梅等；
△元 李衎《四清圖》
△元 王冕 《南枝春早圖》
另一方面隨著文人畫的興盛，其觀念和技術(shù)深刻影響了當(dāng)時(shí)的花鳥畫，從題材的選擇到色彩的變現(xiàn)都提倡素淡清雅。工筆水墨花鳥作為一個嶄新的品種異軍突起，水墨的竹石、梅、蘭成為獨(dú)立的繪畫品種，出現(xiàn)了專門的畫家。
花鳥畫的革新
明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。像明代林良的禽，陳淳、徐渭的墨花等；
△明 徐渭 《黃甲圖》
△明 徐渭 《水墨花卉圖》
△ 明 陳淳 《秋江清光圖》
△ 明 林良 《雙鷹圖》
△ 明 朱瞻基 《蓮蒲松蔭圖》
文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河。
清代是寫意花鳥畫最為發(fā)達(dá)的時(shí)期，畫家更加追求筆情墨趣，在風(fēng)格技巧上爭奇斗艷。清代惲壽平、朱耷和揚(yáng)州八怪等都在花鳥畫發(fā)展史上占有重要地位。
△ 清 朱耷 《荷石水禽圖》
△清 惲壽平《荷花蘆草圖》
△清 金農(nóng)《蘭花圖》
△清 鄭板橋 《蘭竹芳馨圖》
△清 李因 《芙蓉鴛鴦圖》
△清 任伯年《花鳥圖》
近代吳昌碩繪畫上最突出的成就是他的寫意花卉，作畫往往由畫幅中間落筆，構(gòu)圖也迥異于前人，這些使他的畫作既極具古意又極具現(xiàn)代感。白石老人繼承了八大山人的精髓，他的畫妙在似與不似之間又比八大山人更多了些民間趣味。
△吳昌碩《松梅圖》
△齊白石 《牽牛葫蘆圖》
這些傳世的花鳥畫作在表現(xiàn)畫家個人情趣的同時(shí)，也體現(xiàn)了不同時(shí)期、不同階層人們對美德理解和認(rèn)知。
他們把對生活的態(tài)度寄情于身邊的梅蘭竹菊、花鳥魚蟲等映像上，以高超的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來，引起人們的共鳴并流傳于世。因此，這些傳世的花鳥畫作，也成為各時(shí)期社會審美傾向最真實(shí)的體現(xiàn)。
為了讓讀者更全面、系統(tǒng)地認(rèn)識和了解中國繪畫，體會傳統(tǒng)意味下人們對生活中美的理解與認(rèn)知，我們經(jīng)過精心準(zhǔn)備，將那些具有代表性的花鳥畫作輯選出來，最大限度地還原這些傳世畫作的原本風(fēng)貌，整理成這本《中國傳世花鳥畫全集》仿古線裝版。
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