舞蹈

它是關(guān)于身體和心理情緒的結(jié)合。具體呈現(xiàn)不在于知性的植入，而在于敏感體的情感滲透。去看楊云濤編舞、劉兆銘導(dǎo)演的舞劇《鬼故事》，舞蹈學(xué)者約翰·馬丁的話一直縈繞在我的腦海里。這是繼梅·獨(dú)唱《日記六》之后最讓人落淚的作品?！堕]幕式》，不僅是為了悼念，也是基于1987年、的同名電影，楊云濤沒(méi)有圖像合成的畫(huà)面，而是摘錄了《秀才遇上女鬼》故事的主干，省略了劇情的支線和角色，只留下寧、、聶、、燕赤霞三個(gè)人物在舞臺(tái)上，強(qiáng)調(diào)浪漫美好的愛(ài)情和混沌的世界，以深沉怪異的精神驅(qū)動(dòng)著當(dāng)下世界的現(xiàn)代意識(shí)！

斯蒂芬·穆特的照片

奇異的世界和色調(diào):群舞編舞

《鬼故事》有兩種完全不同的風(fēng)格。一個(gè)是寧和聶凄美動(dòng)人的雙人舞，從邂逅的羞澀到回眸的眷戀，從你我溫柔的執(zhí)念到藍(lán)天下人鬼不同的方式。舞者的動(dòng)作、情緒、神態(tài)、觸感都很別扭。由內(nèi)而外，表達(dá)了從無(wú)到有的失落。尤其是飾演寧的，態(tài)度含蓄內(nèi)斂，但身體卻表現(xiàn)出非常豐富的情緒。最后，當(dāng)蕭乾飛進(jìn)強(qiáng)烈的紅光中，消失在舞臺(tái)背景中時(shí)，他用身體抽搐的動(dòng)作來(lái)表達(dá)失去愛(ài)人失控的瘋狂。即使他倒地，還是有節(jié)奏的頻率，感染的力度直接擊中人心！

照片由邱志偉拍攝

二是迎接那些華麗的群舞——開(kāi)場(chǎng)《光影。1”借用舞者身上的白煙、長(zhǎng)綢、裸衣，營(yíng)造出一種周游世界的感覺(jué)，營(yíng)造出一種毛骨悚然、驚心動(dòng)魄的氛圍，為整部作品定下基調(diào)。同時(shí)也贏得了人們的關(guān)注。外界有鬼場(chǎng)，舞臺(tái)上有開(kāi)合機(jī)關(guān)。人鬼主題布局難分，你爭(zhēng)我?jiàn)Z顯而易見(jiàn)；

斯蒂芬·穆特的照片

《玉蘭》第二幕。亂”的時(shí)候，一個(gè)民間市場(chǎng)就建立起來(lái)了。通過(guò)虛擬的祭祀儀式和道具，凸顯了世界的混沌景觀。尤其是借用民間戲曲技巧的“高蹺”，和真人一起玩“紙人”雕像，更是讓人嘆為觀止。舞者手中的白色木棍互相擊打，或者放在舞臺(tái)上，放入蠟燭。它們充斥著一種眾生無(wú)知，個(gè)體孤獨(dú)醒來(lái)的漂浮和錯(cuò)誤。他們?cè)谡嫒伺c紙人之間的寧上磕磕絆絆，尋找著真理和真實(shí)的形象，尋找著出路，然而這條路卻走在沒(méi)有陽(yáng)光的人的蒼茫和崎嶇上！

S2制片公司拍攝的照片

《人與魔鬼》第四幕結(jié)尾。戰(zhàn)爭(zhēng)》，楊云濤把“布拉克山老妖”的決戰(zhàn)變成了舞蹈幻象。沒(méi)有了黑山老妖的出現(xiàn)，他有了一種充滿象征意義的詩(shī)意感:一條長(zhǎng)長(zhǎng)的白色絲綢系在上面，從平臺(tái)上垂下來(lái)，糾纏在鬼舞的控制中，舞者被分成不同的組合，或者一前一后的陣列，或者左右交替，節(jié)奏不同?？?，然后加入寧、嚴(yán)赤霞。有時(shí)被白絹隔開(kāi)割斷，有時(shí)被捆住松開(kāi)。通過(guò)移進(jìn)移出，主動(dòng)突破，被動(dòng)停止，確立了人與魔法的激烈對(duì)抗，一步步令人興奮，舞臺(tái)如箭般充滿張力！

S2制片公司拍攝的照片

網(wǎng)格與直線:空精神的風(fēng)景設(shè)計(jì)

楊云濤在參觀時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，要用戲曲的“寫(xiě)意”來(lái)呈現(xiàn)《鬼故事》的舞臺(tái)意境，用屏風(fēng)代替一間房子和幾把椅子就是破廟，這是一種“留白”的方式。布景師曾文同真正體現(xiàn)了這種藝術(shù)取向，甚至達(dá)到了鬼斧神工的巧妙效果。他在舞臺(tái)右半部空掛了一個(gè)棋盤(pán)，還安裝了一個(gè)與平臺(tái)相連的活動(dòng)屏風(fēng)，隨著劇情的演變而推進(jìn)推出；這些方塊和直線的排列象征著屏障、滯留和人鬼的區(qū)別，使光影閃閃空，輔助空之間的調(diào)度之詩(shī)；此外，舞臺(tái)前端的地板上隱藏著一個(gè)正方形的格子，舞者可以從上到下落入格子中消失，為幾個(gè)集體舞的設(shè)計(jì)提供了戲劇性和神奇的味道，就像一個(gè)風(fēng)琴的隧道，通向地下一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方！

趙啟思照片

舞劇結(jié)束時(shí)，張國(guó)榮主唱電影主題曲的音樂(lè)無(wú)聲播放，致敬和懷舊的思想充斥了整個(gè)劇院。可見(jiàn)楊云濤是真的喜歡張國(guó)榮和他的電影，同時(shí)也看到了他逐漸演變的編導(dǎo)手法，少了一些具象，多了一些抽象的思想。雖然在舞蹈敘事上還是有一些沙礫，有些不流暢或者太多的沉默，但是在2014年能玩的比風(fēng)云好。

參考書(shū)目:

馬丁，約翰。“超空間運(yùn)動(dòng)”羅杰·科普蘭公司。馬歇爾·科恩編輯。什么是舞蹈。牛津:牛津大學(xué)出版社，1983年。23-24.

楊云濤訪談:《鬼故事捕捉美麗意境》，香港:《大公報(bào)》，2015年11月10日

香港和臺(tái)灣省原版:藝術(shù)加，2016年1月