意大利玻璃吹制藝術(shù)家利諾·塔亞比德拉(Lino Tayabiedela)以其抽象的視覺(jué)、獨(dú)特的質(zhì)感和豐富多彩的色彩，將傳統(tǒng)經(jīng)典的意大利玻璃吹制技術(shù)推向了一個(gè)新的藝術(shù)范疇，他的作品精致優(yōu)雅而不失現(xiàn)代感。

8月30日上午，84歲的意大利玻璃吹制藝術(shù)家利諾·塔利亞皮特拉的個(gè)展在上海玻璃美術(shù)館舉行。這也是利諾首次在中國(guó)舉辦玻璃藝術(shù)展，展出48件大中型作品?！都埶囆g(shù)評(píng)論》(www.thepaper.cn)特別采訪了利諾·塔亞比德拉。

里諾·塔亞·比德拉

威尼斯穆拉諾島是玻璃史上著名的島嶼。它在中世紀(jì)成為世界玻璃制造中心，利諾·塔亞比德拉(Lino Tayabiedra)就誕生在這樣一個(gè)島上。在這樣的環(huán)境中長(zhǎng)大，Lino Tayabiedra對(duì)玻璃技術(shù)產(chǎn)生了興趣。小時(shí)候，他不顧父母的反對(duì)，放棄學(xué)業(yè)，進(jìn)了玻璃廠。從學(xué)徒開(kāi)始，通過(guò)一步一步的觀察和練習(xí)，一點(diǎn)一點(diǎn)的積累手工技能。

大阪，2011

大阪，2012

84歲時(shí)已有72年的創(chuàng)作歷史，作品被紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館、法國(guó)裝飾藝術(shù)博物館、美國(guó)康寧玻璃博物館等35家博物館收藏。1979年，成名的利諾，甘愿背負(fù)“民族叛徒”的罵名，前往美國(guó)西雅圖皮爾恰克玻璃學(xué)校教授從未公開(kāi)的威尼斯玻璃技法，以尋找新的根源，推動(dòng)美國(guó)工作室玻璃運(yùn)動(dòng)的繁榮。

教堂后面的墻，2012

恐龍，2016

天使的眼淚，2015

通過(guò)不斷的藝術(shù)反思和技術(shù)創(chuàng)新，他形成了一系列獨(dú)具特色的作品風(fēng)格。“恐龍”系列采用牽引的方式，將吹制玻璃中細(xì)長(zhǎng)水流的瓶口拉出，顛覆了傳統(tǒng)玻璃的穩(wěn)定造型；狹窄的底座挑戰(zhàn)著整個(gè)作品的重心，不小心就會(huì)把不可思議的危險(xiǎn)造型打碎?！短焓沟难蹨I》系列是利諾的自我突破:長(zhǎng)長(zhǎng)的水滴形狀，窄窄的屁股，寬闊的肩膀，非常纖細(xì)的脖子，這就像眼淚的形狀，成為了他作品的一大特色。

展覽場(chǎng)地

《紙藝術(shù)評(píng)論》(www.thepaper.cn)采訪了利諾·塔亞比德拉，從他的回答和作品中了解到他對(duì)玻璃藝術(shù)的看法和對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的態(tài)度。

論文:你的創(chuàng)作生涯很長(zhǎng)，長(zhǎng)達(dá)72年。在這個(gè)過(guò)程中，你的創(chuàng)作思想和風(fēng)格發(fā)生了哪些變化？

利諾:我年輕的時(shí)候，風(fēng)格很古典。一開(kāi)始我學(xué)的是很基礎(chǔ)的玻璃制作技術(shù)。后來(lái)去了一些博物館，看了一些展覽，受到了啟發(fā)。前15到20年，我主要學(xué)習(xí)玻璃工藝。我在羅馬、伊斯蘭和穆拉諾島學(xué)習(xí)過(guò)玻璃制造技術(shù)。在最初的20年里，我做了一些比較基礎(chǔ)的事情，同時(shí)也為這門手藝打下了基礎(chǔ)。雖然技術(shù)很重要，但也需要一些創(chuàng)新，最終可以通過(guò)技術(shù)創(chuàng)造出自己的語(yǔ)言。所以在創(chuàng)作生涯中，我先是一開(kāi)始打基礎(chǔ)，然后慢慢創(chuàng)作自己的作品。

論文:在玻璃藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，技術(shù)要求往往非常嚴(yán)格。如何看待「工藝技法」與「藝術(shù)創(chuàng)作」的關(guān)系？

利諾:在20世紀(jì)60年代和70年代，一些美國(guó)人認(rèn)為藝術(shù)是一個(gè)概念，技術(shù)不重要。但這是一個(gè)完全錯(cuò)誤的想法。對(duì)于一個(gè)手工藝從業(yè)者來(lái)說(shuō):50%來(lái)自創(chuàng)意，50%需要技術(shù)。光有技術(shù)是不能成為藝術(shù)品的，有了好的技術(shù)，你可以把作品變得漂亮，但你不能成為藝術(shù)品，你也不能點(diǎn)亮人。

比如魯本斯、卡拉瓦喬、倫勃朗之所以偉大，是因?yàn)樗麄儾粌H繪畫(huà)技巧高超，而且在藝術(shù)上提供了完美的視覺(jué)，這就是他們偉大的原因。再比如達(dá)芬奇的《最后的晚餐》。他的想法很好，但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)他還有很多事情要做，所以很快就在墻上畫(huà)了出來(lái)，但是他缺乏一些墻壁處理的技巧，導(dǎo)致這幅畫(huà)被后人維護(hù)。通過(guò)這樣一個(gè)例子，我們知道技術(shù)的基礎(chǔ)其實(shí)是很有用的，是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的。

美國(guó)人會(huì)覺(jué)得技術(shù)是個(gè)便宜的東西，不值什么錢，但是錯(cuò)了。沒(méi)有想法，你什么都做不了。沒(méi)有技術(shù)，你什么也做不了。所以我經(jīng)常告訴我的學(xué)生，技術(shù)和想法是不可或缺的。如果你經(jīng)常抄襲別人的東西，你會(huì)走下坡路，但如果你創(chuàng)造了，你會(huì)繼續(xù)提升。

馬賽，2017

《華爾街日?qǐng)?bào)》:你想通過(guò)你的作品傳達(dá)什么樣的精神？

利諾:我想傳達(dá)一種美好的感官體驗(yàn)和幸福感?？吹揭徊孔髌?，就會(huì)想到美，產(chǎn)生一種積極向上的感覺(jué)。不僅是為了自己，也是為了未來(lái)?；蛘弋?dāng)觀眾看到不同材質(zhì)和形狀的玻璃時(shí)，能想到一些影響深遠(yuǎn)的東西，比如我們的文化。

報(bào)紙:你的作品是豐富多彩的。為什么色彩在你的作品中如此重要？

利諾:顏色來(lái)自圖案。如果沒(méi)有圖案，就不需要那么多顏色。我以前的作品之所以有這么多豐富的色彩，是因?yàn)槲以谧髌分惺褂昧艘郧暗膱D案元素，所以形成了各種各樣的色彩。同時(shí)，我認(rèn)為顏色可以傳達(dá)我的感受和情緒。

很多藝術(shù)家，如梵高、莫奈、塞尚等，也在作品中運(yùn)用各種色彩來(lái)傳達(dá)自己的感受。所以顏色對(duì)我來(lái)說(shuō)只是一種表達(dá)情感的手段。

佩特拉，2012年

Numei，2016

論文:通常，作品的靈感來(lái)源于？

利諾:我不知道這些靈感來(lái)自哪里，有時(shí)在晚上，有時(shí)在早上，有時(shí)在我工作的時(shí)候，有時(shí)當(dāng)我和人們談?wù)撍囆g(shù)、音樂(lè)或一本書(shū)或一幅畫(huà)的時(shí)候。有時(shí)候靈感來(lái)源于文化。靈感來(lái)了，就來(lái)了，不知道什么時(shí)候會(huì)來(lái)。靈感來(lái)了就像開(kāi)燈一樣，很美

論文:本次展覽有哪些階段的作品？

利諾:我主要是按時(shí)間跨度來(lái)選擇作品，盡量選擇時(shí)間跨度比較大的作品。這些系列代表了不同時(shí)期的不同過(guò)程，進(jìn)而可以直觀的呈現(xiàn)我的藝術(shù)理念。

論文:你能選擇你最喜歡的作品并詳細(xì)介紹它們嗎？

利諾:我最喜歡的作品可以說(shuō)是或者不是，因?yàn)檫@要看我在不同時(shí)期是怎么做出來(lái)的。我會(huì)從自己的創(chuàng)作中獲得極大的快樂(lè)和幸福，比如我做恐龍和土星系列的時(shí)候就有極大的自由。但也有不同的時(shí)期，比如制作“HOBI系列”的時(shí)候。其過(guò)程相當(dāng)復(fù)雜。吹玻璃時(shí)需要非常準(zhǔn)確，否則會(huì)造成不穩(wěn)定。所以有時(shí)候做一個(gè)作品會(huì)很開(kāi)心，但是有時(shí)候遇到一些復(fù)雜的問(wèn)題會(huì)思考好幾天，直到解決。每件事做完我都會(huì)認(rèn)真對(duì)待。如果作品不小心毀了，我也會(huì)覺(jué)得很折磨。不同的時(shí)期可以帶給我不同的快樂(lè)。

恐龍

論文:做一組作品和做一個(gè)作品有什么區(qū)別？

陳潔:系列的設(shè)計(jì)會(huì)有一些變化，就像一個(gè)女人需要幾套衣服穿一樣。我的玻璃花瓶也需要不同的衣服穿。

論文摘要:20世紀(jì)，隨著一系列藝術(shù)流派的出現(xiàn)，如立體派、波普藝術(shù)、裝置藝術(shù)、概念藝術(shù)等。，你認(rèn)為這些各種各樣的藝術(shù)形式和觀點(diǎn)給玻璃藝術(shù)家?guī)?lái)了怎樣的空？

利諾:我和我的朋友們經(jīng)常談?wù)摳拍钏囆g(shù)，這就像一種實(shí)用的情感。有時(shí)候過(guò)了那段時(shí)間就沒(méi)有意義了。所以我自己還是喜歡圖案和顏色。

我覺(jué)得穩(wěn)定是一種情感之美，因?yàn)闀r(shí)間久了你會(huì)真正體會(huì)到，感受到。像波普藝術(shù)這樣的東西往往與知識(shí)和工業(yè)聯(lián)系在一起。我有時(shí)去看一些舊作品，比如30年前的作品。我會(huì)問(wèn)，這樣的作品在歷史上是怎么生存下來(lái)的，我的作品現(xiàn)在能經(jīng)歷歷史淘汰嗎？所以藝術(shù)給你的是一種情感，可能是一天，兩三天，一年，十年給你的，不一樣。就像你愛(ài)上一個(gè)女生，你是愛(ài)她一年，還是十年后，還是維持剛剛愛(ài)上她的感覺(jué)？雖然這個(gè)比喻有點(diǎn)夸張，但是就是這樣一個(gè)概念。希望我的作品通過(guò)圖案、色彩等給藝術(shù)品賦予一定的內(nèi)容。

斯特龍博利島，2017

報(bào)紙:現(xiàn)在，許多藝術(shù)家都非常國(guó)際化。他們?cè)趧?chuàng)作藝術(shù)的時(shí)候，會(huì)融合很多文化元素，比如東西方元素的融合。如何看待這種融合？

利諾:在這個(gè)時(shí)代，世界越來(lái)越小，人們想研究新的或神奇的東西。很難找到共同語(yǔ)言。

對(duì)于藝術(shù)家本人來(lái)說(shuō)，他希望設(shè)計(jì)出能被不同文化背景的人所接受的藝術(shù)語(yǔ)言。比如梵高，受日本文化影響，但他的作品在非洲、澳大利亞等很多地方都很受歡迎。另一個(gè)例子是，如今的藝術(shù)家受到空中間論或科學(xué)的影響和啟發(fā)?，F(xiàn)在有視頻藝術(shù)，雖然我個(gè)人不是很喜歡，但是也很有意思，是一種新的語(yǔ)言形式，所以大家都在尋找一種共同的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，但是很難。所以這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。

論文:那么，據(jù)說(shuō)這幾年你在嘗試一種新材料——AVVENTURINE(沙石)來(lái)裝飾玻璃？

利諾:我知道青金石技術(shù)很多年了。我之前嘗試過(guò)在一些較小的作品中使用這種技術(shù)，后來(lái)又想在一些大作品中使用這種技術(shù)。沙金本身就很吸引人，但是很難制作。使用沙石的主要困難是在熔煉和加工時(shí)會(huì)更困難，因?yàn)樾枰诓Ａе屑尤肷呈?，但不能在完全熔化的狀態(tài)下加入玻璃中。然后如果混入一些氣體，會(huì)產(chǎn)生一些球形氣泡，導(dǎo)致最終產(chǎn)品開(kāi)裂，溫度太高，容易開(kāi)裂。

所以我一直處于實(shí)驗(yàn)階段。這是一個(gè)不斷積累才能成功的過(guò)程。對(duì)我來(lái)說(shuō)，每次做一個(gè)沙石作品，都像是一次冒險(xiǎn)。

Avventurine作品