如果你看過波蘭電影《薩拉戈薩手稿》，你一定會對這張充滿異國情調(diào)的手繪電影海報印象深刻。

跳著罕見舞蹈的外星女性，腳下堆著骷髏，深藍色的裙子與淺藍色的背景、紫色的圖案和古銅色的綠色字體有點混淆...

一切都指向某處一個深邃而神秘的世界，一些即將出現(xiàn)的奇怪的東西和不那么刻意隱藏的欲望，充分激起了大家對電影內(nèi)容的好奇。

這部1965年上映的黑白電影是已故波蘭電影大師沃西奇·賈茲哈斯(Wojciech Jaz Haas)的經(jīng)典之作。主人公是澤比納·西伯斯基，曾主演過《DIA》和《灰燼》；

這部電影得到了著名導演斯科塞斯、科波拉和大衛(wèi)林奇的高度贊揚，并在斯科塞斯和科波拉的大力推薦下被引進美國。

薩拉戈薩手稿還原版持續(xù)182分鐘，持續(xù)3小時左右。它不僅具有史詩般的宏大敘事和文學經(jīng)典的體積，而且矛盾地表現(xiàn)出消解一切的后現(xiàn)代作品的特征。

電影在莊嚴的音樂中展開，從薩拉戈薩混亂的戰(zhàn)爭局勢開始——

在一堆堆的骨頭中，一群士兵慌慌張張地跑來跑去。一位深思熟慮的法國軍官走進一間破舊的小屋，發(fā)現(xiàn)了古代手稿。

這時，幾個西班牙人走進屋來，首領發(fā)現(xiàn)手稿上記錄著他祖父的故事。

這是電影中呈現(xiàn)的原著小說經(jīng)過合理化、改編后的開篇。從此，我們正式進入了主人公阿方索的敘事世界。

在這部電影的原著和瑞普11月出版的最新傳奇小說《薩拉戈薩手稿》中，故事的開頭是這樣的:

我是法國軍官，奉命參加薩拉戈薩的圍攻。有一天，在我成功攻城后不久，我進入了城市中一個略顯冷清的區(qū)域，那里一間好看的小屋引起了我的注意。根據(jù)我的初步觀察，沒有法國人去過那棟房子。

我充滿好奇，想進去看看。我敲了敲門，才發(fā)現(xiàn)沒鎖。我推開門走了進去。

我和房子打了招呼，然后又搜了一遍整棟房子，里面一個人也沒有。好像所有值錢一點的東西都被搬走了，只剩下一些無關緊要的東西散落在桌子上或者柜子里。

但我還是注意到，在一個角落里，地上堆著一些寫滿字的筆記本，于是我看了一眼里面的內(nèi)容。原來是一摞用西班牙語寫的手稿。

我確實不懂這種語言，但我唯一的水平足以讓我明白這應該是一本有趣的書:

這本書講的是土匪、鬼和猶太秘密法師。如果你想給自己找一些消遣來緩解戰(zhàn)場戰(zhàn)斗后的疲勞，讀這樣一本精彩的書是再合適不過了。

我確信這本書永遠也不可能歸還給原來的主人，所以我毫不猶豫地把它當成了我自己的。

后來，我們被迫撤出薩拉戈薩。我和我的隊伍不幸脫離主力，被敵人俘虜，讓我覺得一切都好了。

西班牙人把我們帶到一個地方，馬上開始脫下我們的制服，拿走我們的財物。我只想保留一件對他們來說毫無價值的東西，那就是我之前找到的手稿。

士兵們起初不高興，但最后還是向隊長報告了。隊長看完書里的內(nèi)容就來找我，對我表示感謝。他感謝我完好無損地保存了他的下一件無價之寶，因為它記錄了他祖父母的一個親戚的故事。

我告訴他我是怎么拿到書的，他就把我?guī)ё吡恕?/p>

接下來，我在他的公寓住了相當長的一段時間，一直享受著優(yōu)惠待遇。

期間我讓他把這本書翻譯成法語，邊聽邊錄。

隨著英雄阿方索的出現(xiàn)，我們看到瓦隆軍隊的隊長被困在一個奇怪的酒館里，同時尋找通往莫雷納的捷徑。

他第一次遇見兩個伊斯蘭公主，被她們誘惑后，醒來發(fā)現(xiàn)自己上了絞架。

然后被神秘人救了?；氐郊亦l(xiāng)后，等待他的是更驚人的消息.....

在有限的3小時片長中，小說中精彩的敘事結(jié)構(gòu)得到了本質(zhì)上的繼承。

如果把法國軍官和西班牙人一開始發(fā)現(xiàn)的手稿視為超敘事層，把手稿作者阿方索的敘述視為主敘事層，那么剩下的故事就有四個亞敘事層。

每個敘事里有1-4個小故事，會被不同的人講述。

就這樣，故事里的人又在講故事，故事之間緊密相連。

如果只是這樣的話，故事的大結(jié)構(gòu)就很工整了，稍微思考一下就能理清頭緒。

電影是最驚艷的，也是最能代表后來的現(xiàn)代文學感-

不同敘事層的人物不會滿足于自己的層，而是會出現(xiàn)在另一個敘事層。哪怕是那么復雜，每一個環(huán)節(jié)最終都可以用興趣和完美來解決。

更神奇的是，故事中很多地方，包括結(jié)局，最終都是模棱兩可的。

很多看過電影或者原著的人，分不清阿方索的故事是夢，是瘋子的幻想，還是真的在發(fā)生；

就連主人公阿方索也搞不清楚，在待在山洞里的自己和遠離戈麥斯姐妹的自己之間，哪個是現(xiàn)實，哪個是夢想。

然而，在原著小說中，作者波托基的野心并不止于此——

在66個結(jié)構(gòu)上對稱、嵌套、串聯(lián)的故事中，一場無盡的狂歡緩緩上演:

第一天是艾米娜和她妹妹齊伯代的故事

戈麥斯宮殿城堡的故事

第二天被魔鬼附身的人帕切科的故事

第三天阿方索·范·瓦爾登的故事

拉瓦因的特雷弗·喬的故事

費拉拉的倫道夫的故事

第四天

第五天佐托的故事

第六天佐托的故事

第七天佐托的故事

第八天帕切科的冒險

第九天秘密法師的故事

第10天蒂博爾·德·賴雅·基耶的故事

松普爾城堡之美“達利·霍萊特”的故事

……

第二十天吉普賽領袖的故事

……

第三十天

……

第四十天

……

第五十天是由他自己的兒子，永遠受到懲罰的朝圣者講述的

迭戈·埃文斯的故事

……

第60天吉普賽領袖的故事

第61天吉普賽領袖的故事

第62天族長戈麥斯的故事

第63天族長戈麥斯的故事

第64天族長戈麥斯的故事

第65天族長戈麥斯的故事

烏澤達家族的故事

第66天族長戈麥斯的故事

在這個史詩肖像故事中，你會看到:

騎士的騎士精神，啟蒙者的誘惑，享樂主義者的酗酒，商業(yè)資本家的精心算計，吉普賽人的野性自由......

您會發(fā)現(xiàn)許多復雜的主題:

年輕男女的純潔愛情，赤裸裸的直接情欲，有趣的對話和野蠻的宗教裁判...

《薩拉戈薩手稿》作為世界文學史上的遺跡和波蘭文學的瑰寶，因其相似的寫作風格和傳世佳作的地位而受到評論家的稱贊。

但與薄伽丘的《十日談》相比，它在結(jié)構(gòu)和意義上更為復雜。

與《一千零一夜》相比，其結(jié)構(gòu)更加精致緊湊，故事情節(jié)串聯(lián)緊密。

在內(nèi)容上，波托基以高度智慧的文學理念滲透東西方，構(gòu)建了古今碰撞。

也許和作者在東歐和波蘭的背景有關，所以這部作品可以展現(xiàn)前兩部之外的世界。