何翰林在畫室里雕刻。

飯后，何翰林來到位于汕頭老城區(qū)的木雕藝術(shù)工作室，仔細(xì)研究著未完成的作品《蟹簍》，掏出雕刻刀忙活起來?！氨灸岬峡颂?.....”木槌打在切肉刀上，木屑掉落，每一只木蟹都在他精心的雕刻下逐漸顯現(xiàn)。賀涵琳在專注的表情下露出了開心的笑容。

何翰林是廣東省工藝美術(shù)大師，省級(jí)非物質(zhì)木雕代表性傳承人。他已經(jīng)和木材打交道40多年了?！独侠淙选贰栋嬴B》《半邊花籃》《百鳥朝鳳》等名作均出自他手，部分作品被國家和省級(jí)博物館收藏，其中《百鳥朝鳳》還榮獲中國工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

雖然他的木雕作品被收藏并獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)，但何翰林仍然每天沉浸在木頭的世界里?！半m然有些成品出來就滿意了，但過一段時(shí)間還是覺得不完美，還有改進(jìn)的空間。”總之，它顯示了特區(qū)人民謙虛、務(wù)實(shí)、精益求精的態(tài)度。也正是因?yàn)槿绱?，何翰林才能始終致力于精品，讓生活更加美好。

童年依戀

從暴露在自己眼前。

何翰林在老城區(qū)長大。他小時(shí)候經(jīng)?？匆姼赣H何長青帶著一袋雕刻工具出去打工?；貋淼臅r(shí)候總會(huì)給他帶幾個(gè)木制玩具回來，所以他翰林對(duì)“木頭”有濃厚的興趣。1976年，何翰林17歲，開始隨父親學(xué)習(xí)木雕技藝，從最基礎(chǔ)的削尖開始練習(xí)基本功。

“要學(xué)這門手藝，首先要學(xué)會(huì)磨刀。我練了很久就是磨刀。還好爸爸經(jīng)常教我。后來逐漸掌握了構(gòu)圖、布局、刀法、切胚、精刻等技巧。”何翰林說。

1983年，父親退休后，何翰林進(jìn)入木雕廠，主要?jiǎng)?chuàng)作木雕樣品。憑借扎實(shí)的雕刻技藝和開拓精神，何翰林的樣品深受好評(píng)?；B木雕是他的創(chuàng)作。由于增加了臺(tái)燈照明功能，實(shí)用性和工藝性相結(jié)合，這個(gè)樣品在廣交會(huì)展出后非常受歡迎。何翰林樂得守口如瓶，開始意識(shí)到創(chuàng)新的重要性。不久后，他成為木雕廠唯一的樣品設(shè)計(jì)師。

“當(dāng)時(shí)汕頭經(jīng)濟(jì)特區(qū)成立時(shí)，潮汕木雕供不應(yīng)求。木雕廠的訂單大部分來自廣交會(huì)，很多木雕產(chǎn)品出口到東南亞國家?！被貞浤莻€(gè)時(shí)代，何翰林顯然還是很激動(dòng)的。

他坦言，在汕頭經(jīng)濟(jì)特區(qū)成立之初，他和其他人一樣對(duì)特區(qū)的未來充滿期待，認(rèn)為特區(qū)未來的政策一旦惠及潮汕木雕行業(yè)，不僅會(huì)提高木雕工匠的待遇，潮汕木雕也可以借著東風(fēng)走出潮汕，走向全國乃至全世界。

堅(jiān)持藝術(shù)

無論你的生活多么貧窮，你都不會(huì)放下你的雕刻刀

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊下，木雕行業(yè)在90年代初開始遭遇“寒冬”。當(dāng)時(shí)汕頭木雕廠因訂單銳減被迫解散，很多木雕工匠轉(zhuǎn)行。在時(shí)代的大潮下，何翰林不得不暫時(shí)轉(zhuǎn)行從事其他工作。他開了一家日雜店等小生意，但他心里一直有一個(gè)強(qiáng)烈的意愿:不能丟掉原來的工作。

1995年，何翰林果斷嘗試創(chuàng)辦自己的木雕工作室，走上了自主創(chuàng)作的道路。他回憶說，當(dāng)時(shí)他長期生活貧困，收入微薄，有時(shí)甚至難以為繼。然而，不管他有多苦多累，他都沒有放下他的雕刻刀。他每次下命令都欣喜若狂。他雕刻了一件作品，一件一件地賣掉，勉強(qiáng)維持著家庭生計(jì)。

“學(xué)習(xí)木雕技藝，一定要放棄，還要安靜，要耐得住寂寞，不要出名?！爆F(xiàn)在回顧獨(dú)立創(chuàng)作的歲月，何翰林盡管窮困潦倒，但依然是少數(shù)珍寶。當(dāng)時(shí)工作室在大學(xué)路，平時(shí)人流量小。此外，美麗的室外風(fēng)景和良好的環(huán)境給了何翰林很大的創(chuàng)作靈感，他的工藝也在這里取得了很大的進(jìn)步。

2007年，由于種種原因，何翰林搬離了大學(xué)路，在老城區(qū)的共和路買了一家店鋪?zhàn)鳛樾碌墓ぷ魇摇＠铣菂^(qū)濃厚的生活氛圍給了他新的創(chuàng)作靈感。新的創(chuàng)意故事也在這里展開。

孜孜不倦地尋求改進(jìn)

創(chuàng)作需要三年時(shí)間，這是“慣例”

占地50多平方米，數(shù)百件雕刻工具，花鳥動(dòng)物的木雕作品栩栩如生……這是何翰林在老城區(qū)的木雕藝術(shù)工作室。他在這里已經(jīng)13年了。他從不工作到深夜，以免干擾其他鄰居。10年來，這里誕生了一塊木雕，它有著獨(dú)特的人情味和比以前更加細(xì)膩溫柔的刀法。

采訪中，何翰林饒有興趣地向記者介紹了創(chuàng)作木雕的過程和關(guān)鍵步驟:“設(shè)計(jì)畫圖、切胚塑形、觀察加工三個(gè)過程緊密相連，切不可馬虎。圖紙?jiān)O(shè)計(jì)注重前后層次和整體輪廓構(gòu)圖設(shè)計(jì)。要體現(xiàn)潮州木雕空雕刻的獨(dú)特技藝，設(shè)計(jì)基礎(chǔ)必須扎實(shí)。”

他和木頭打交道40多年，刻了多少作品都數(shù)不清，但他卻被一座名為“騰飛”的奔騰木馬木雕深深折服。他花了三年時(shí)間完成這項(xiàng)工作。

"作為一個(gè)純粹的工匠，花三年時(shí)間完成一件作品是很正常的."何翰林說，“起飛”是由三塊巨大的木頭組成，長6米。雕塑上有幾十匹不同形狀的馬，還有松果、柳枝、竹葉、玫瑰、鳳尾竹等植被。雕刻馬的表情和植被的質(zhì)感需要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力。

除了《騰飛》，榮獲2011年中國工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)的木雕作品《百鳥朝鳳》，也持續(xù)了3年。原來他前后創(chuàng)作了三個(gè)版本，每個(gè)版本都不一樣，創(chuàng)作第三個(gè)版本的時(shí)候他很滿意。他在這部作品的構(gòu)圖布局、鳥的神形、花的姿態(tài)等方面都下了很大功夫。比如在精雕方面，他大膽地融合了圓雕、浮雕、沉雕等技法，層層展現(xiàn)雕刻空的效果，相互對(duì)比，相互輝映。

像這樣大膽創(chuàng)新的例子數(shù)不勝數(shù)，最終奠定了他在潮汕木雕行業(yè)的地位。能夠承受孤獨(dú)和繁榮，就像他謙虛務(wù)實(shí)的生活態(tài)度和探索、創(chuàng)新、開放和擁抱的精神一樣，陪伴特區(qū)人民走到今天。

■對(duì)話

堅(jiān)持初心，在時(shí)代的大潮中繼續(xù)前行

南方日?qǐng)?bào):潮汕木雕為什么能在廣交會(huì)占有一席之地，能走出國門？

何翰林:潮汕木雕是中國著名的傳統(tǒng)民間木雕流派之一。主要題材有《三國演義》、《水滸傳》、《二十四孝》等情節(jié)和一些民間故事。作品往往令人眼花繚亂，雕刻精美，蘊(yùn)含著藝術(shù)和匠心。2006年，它們被正式列入中國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。東南亞華僑眾多，深厚的家國情懷和對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重促使潮汕木雕在傳承發(fā)展的過程中脫胎換骨，以最好的姿態(tài)展現(xiàn)給海內(nèi)外大眾。

南方日?qǐng)?bào):回顧80年代，你最難忘的事情是什么？

何翰林:那時(shí)候我和爸爸在汕頭木雕廠住了好幾年。每天晚飯后，父親和其他老藝術(shù)家坐在工廠門口乘涼，聊著“誰的手藝最好”、“如何做出精湛的手藝”，讓我受益匪淺。我能從他們身上看到老一輩木雕工匠的認(rèn)真和執(zhí)著，以及他們對(duì)藝術(shù)的追求，這已經(jīng)成為我堅(jiān)持自己的初衷，繼承自己手藝至今的精神動(dòng)力。

文字/圖片:南方日?qǐng)?bào)記者張偉珍