第十屆北京國際電影節(jié)電影大師班開幕

李安:探索新技術(shù)讓電影更加免費(fèi)

羊城晚報記者王力

8月25日，第十屆北京國際電影節(jié)重大活動電影大師班正式開幕。電影大師第一次亮相是著名導(dǎo)演李安，主題是東方表現(xiàn)與數(shù)字技術(shù)。受新冠肺炎肺炎疫情影響，身在美國的李安參加了視頻鏈接，現(xiàn)場嘉賓有《春江暖水》導(dǎo)演顧曉剛，《山淚》導(dǎo)演楊紫。

在近兩個小時的分享中，李安談了自己多年導(dǎo)演電影的感悟，表達(dá)了對電影技術(shù)、劇本創(chuàng)作、文化融合的看法和期待。他為什么會成為技術(shù)流？什么讓他困惑？如何看待影院電影轉(zhuǎn)流媒體？來聽聽李安怎么說。

談?wù)摷夹g(shù):

3D是添加另一個透視來突破表情

電影《少年派的奇幻漂流》為李安導(dǎo)演開辟了電影技術(shù)領(lǐng)域的探索之路，但他表示自己其實(shí)“與技術(shù)無關(guān)”:“我曾經(jīng)是一個非常守舊的電影人，所有的心思都在電影上。我在拍《少年派奇幻漂流》的時候，不知道如何突破原著小說，于是有了一個想法——我需要另一個空房間，加上另一個視角來突破?！庇谑牵_始嘗試3D技術(shù)。

這部電影是他第一次拍數(shù)字電影，也是他第一次接觸到立體效果:“我在半拍的時候感覺很可怕，因?yàn)橹八蕾?、表達(dá)、信仰的東西突然好像崩塌了，不知道怎么拍。”在整個拍攝過程中，他像影片中的少年學(xué)校一樣，漂泊在太平洋上，生怕找到一個孤島:“我要創(chuàng)新，我要與技術(shù)協(xié)調(diào)，用它與觀眾溝通，把支離破碎的東西結(jié)合起來?！?/p>

在接下來的十年里，李安只拍了兩部電影——比利·林恩的《漫長的中場散步》和《雙子殺手》，這兩部電影都有進(jìn)一步的技術(shù)規(guī)范。后者甚至意識到主角威爾.史密斯可以和他年輕的自己在同一個框架內(nèi)用技術(shù)戰(zhàn)斗。李安希望電影人能夠探索新的技術(shù)、新的表達(dá)方式、新的可能性，讓電影更加自由:“在過去的100年里，電影大多是死板的操作，比如兩小時左右、三幕、套路結(jié)尾等。，觀眾也習(xí)慣了看。我覺得現(xiàn)在的方式多了，各方面都可以更自由化，無論是篇幅還是表達(dá)方式?！?/p>

基于他這幾年對技術(shù)的癡迷，很多人認(rèn)為李安以后拍電影會先考慮技術(shù)，但他給出了否定的回答:“拍電影的時候，我還是想看我想表達(dá)的東西，在拍電影之前就已經(jīng)在心里了，我會用影像呈現(xiàn)出來。至于用什么技術(shù)？就像蘋果和橘子沒法比一樣，電影已經(jīng)是很成熟的藝術(shù)了，數(shù)字和3D電影才剛剛起步，還有很多事情要做?！?/p>

在創(chuàng)建時:

電影應(yīng)該用最直觀的圖像給人留下深刻印象

雖然在技術(shù)層面一直在嘗試和創(chuàng)新，但李安強(qiáng)調(diào):“數(shù)字和其他形式都是媒體。而你又是如何通過電影來表達(dá)內(nèi)心的呢？有什么想和大家分享的？這才是最重要的?！?/p>

李安說，電影不是給人答案，而是分析一個人的內(nèi)心，觀察和表達(dá)日常生活。“電影不是在講生活應(yīng)該怎樣，而是用電影的形式把這些東西真誠的表達(dá)出來，讓大家一起體驗(yàn)，一起交流，一起啟發(fā)想法?！睘榇?，李安覺得:“我的電影越拍越迷茫。這是一件非常有趣的事情?！?/p>

李安的很多電影都是根據(jù)小說改編的，比如《臥虎藏龍》《少年派的奇幻漂流》《比利·林恩的中場大戰(zhàn)》等等。他認(rèn)為改編并不意味著“翻譯”:“我一般看小說的時候都會想怎么拍電影。我不想只是把文本“翻譯”成電影。不是很有意思，也注定不會很成功。大家都會覺得還是小說?！?/p>

在他看來，電影不可能像小說一樣有足夠的空間，所以要用最直觀的形象準(zhǔn)確地?fù)糁杏^眾的內(nèi)心感受。他還分享了自己拍改編電影的“妙招”:“我大部分的改編小說只看過一遍，對它們保持第一印象。如果原著中有什么讓我印象深刻的地方，我會以電影的形式表現(xiàn)出來。業(yè)內(nèi)有一條不成文的規(guī)矩:‘你可以忠于一部小說，拍一部爛電影，也可以毀掉一部小說，拍一部好電影?！?

李安自稱不是一個很有計劃性的人:“如果我對一個題材感興趣，不管是原著還是書上的靈感，一般都是我此刻最關(guān)心的人生問題和社會觀察的印象?！敝劣诮酉聛淼墓ぷ饔媱?，李安透露目前正在寫劇本，同時也希望以后能拍武俠片，可能在意境上比《臥虎藏龍》更抽象?，F(xiàn)在他只希望疫情快點(diǎn)過去。

談行業(yè):

電影的革命時代可能會提前到來

新冠肺炎肺炎疫情給全球電影帶來了巨大影響，互聯(lián)網(wǎng)平臺迎來了絕佳的發(fā)展機(jī)遇。許多原本計劃在電影院上映的電影都轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò)，尤其是好萊塢大片《花木蘭》宣布推出在線流媒體平臺，引起了業(yè)界的關(guān)注。

與許多電影人的反抗態(tài)度不同，李安認(rèn)為這是一個必須接受的現(xiàn)實(shí):“你不能強(qiáng)迫觀眾進(jìn)入電影院，但你可以為他們進(jìn)入電影院創(chuàng)造理由——制作他們在家看不到的電影。如果你拍的電影和他們在家看的電影一樣，即使后者不好，也不能怪觀眾呆在家里?！?/p>

李安說，在電影院看電影，群體感和儀式感是無可替代的。他認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)不能完全取代電影院:“電影院的優(yōu)勢是顯而易見的，所以你必須有足夠的激勵讓觀眾心甘情愿地走進(jìn)電影院。你只需要努力去創(chuàng)造新的形象和故事，去創(chuàng)造觀眾在互聯(lián)網(wǎng)平臺上或者家里體驗(yàn)不到的印象。作為電影人，我們必須接受挑戰(zhàn)，創(chuàng)造新的作品?！?/p>

至于疫情對電影業(yè)的影響，李安坦言:“電影業(yè)很難回到過去，觀眾在家里看慣了電影后也很難回到電影院。因此，我們必須創(chuàng)新，想出新的電影制作方法。疫情會加速電影改革，革命時代可能提前到來。這個行業(yè)發(fā)展緩慢，但疫情推動它走得更快。至于應(yīng)該怎么做，可能沒有人知道確切的答案，但毫無疑問，新的觀影方式會更受歡迎，觀眾對題材的需求也會更大。未來拍電影的方式會和現(xiàn)在很不一樣?？赡芨咏鼊赢嫞赡芨普?。”