馬達(dá)揚(yáng)一夜之間演奏完了帕格尼尼的六首小提琴協(xié)奏曲

魔鬼人格的吸引力

帕格尼尼寫了二十四首隨想曲，其中第十五首叫做《魔鬼的鬼臉》。小提琴創(chuàng)造出一種奇異的滑行，變化很深，仿佛來自另一個(gè)世界。這首歌符合帕格尼尼的自我形象。

馬爾科夫演奏帕格尼尼的二十四首隨想曲第十五首

歌德于1790年開始出版他的代表作《浮士德》，當(dāng)時(shí)帕格尼尼八歲。浮士德很快征服了整個(gè)歐洲，成為浪漫主義的先驅(qū)。帕格尼尼明智地利用這種時(shí)代氛圍來圍繞他的鋼琴藝術(shù)和魔鬼主題的表演。無論他在哪里表演，都有人低聲說，他一定是像浮士德一樣把靈魂賣給了魔鬼，這樣他就可以用這樣奇特的小提琴演奏技巧來交換了。帕格尼尼不僅沒有阻止這樣的謠言，還故意安排各種插曲，讓謠言更加燃燒。

“既然你覺得我很了解魔鬼，甚至懷疑我是魔鬼，那就聽聽魔鬼的鬼臉吧！”帕格尼尼似乎是這么說的。

帕格尼尼的一部分魔鬼技巧來自于融合了當(dāng)時(shí)其他小提琴家發(fā)明并嘗試的技巧。他善于把這些高難度的技巧融入到同一首音樂中，以超快的速度演奏，讓觀眾沒有時(shí)間去了解自己聽到的是什么樣的聲音，只留下一種令人目眩神迷的神奇華麗的感覺。

帕格尼尼的魔鬼技巧，一部分來自他獨(dú)特的先天條件。他的手掌很大，后來醫(yī)學(xué)家懷疑這其實(shí)是疾病和扭曲的結(jié)果。他能在鋼琴上彈奏三個(gè)八度和弦，幾乎是前后空。另外，他用的瓜里拉琴，外號(hào)“大炮”，可以想象在帕格尼尼手里產(chǎn)生巨大的音量。這架鋼琴目前被熱那亞博物館收藏?？催^的人一定很驚訝，鋼琴的四根弦?guī)缀踉谝粋€(gè)平面上，不像普通的鋼琴排列在一個(gè)曲面上。這種平面布置讓帕格尼尼一弓就能拉出三個(gè)甚至四個(gè)和弦，完全突破了傳統(tǒng)小提琴只能有連續(xù)雙音的根本限制。但是，在這樣的琴弦上，帕格尼尼在拉丹仙的時(shí)候如何避免不小心碰到附近的其他琴弦呢？這真是一件讓人納悶的怪事。

帕格尼尼一生可能寫過六首小提琴協(xié)奏曲。為什么說“可能”？帕格尼尼使自己變得神秘，拒絕發(fā)表樂譜，所以在他去世之前，只有第一和第二小提琴協(xié)奏曲被正式出版。他死后，他的后代沿襲了濃厚的意大利家族傳統(tǒng)，100多年來從未放松過對(duì)帕格尼尼音樂遺產(chǎn)和神秘名聲的管理。直到今天，還有帕格尼尼家族后裔建的官網(wǎng)。更重要的是，帕格尼尼的作品和文獻(xiàn)還沒有完全開放給世界理解和使用。

帕格尼尼家族每隔一段時(shí)間就精心推出一首小提琴協(xié)奏曲，現(xiàn)在第六首已經(jīng)出來了。而且第五、六首都缺少管弦樂隊(duì)的總譜，所以有人推測(cè)應(yīng)該沒有出土完整的小提琴協(xié)奏曲作品。但是，誰知道這么接近魔鬼的帕格尼尼會(huì)在墳?zāi)估锔覀兺媸裁窗褢蚰兀?/p>

帕格尼尼的小提琴協(xié)奏曲和肖邦的鋼琴協(xié)奏曲非常相似。我們不必在他們的協(xié)奏曲中尋找任何偉大的管弦樂方法，甚至在管弦樂隊(duì)和主樂器之間也不會(huì)有精彩的互動(dòng)對(duì)話。管弦樂的存在，只是單純?yōu)榱撕嫱兄鳂菲鞯木时憩F(xiàn)。

肖邦的協(xié)奏曲，表現(xiàn)了鋼琴的神圣光輝，帕格尼尼的協(xié)奏曲，確立了小提琴的魔鬼性格，是一種讓人害怕卻又忍不住想要靠近的特殊魅力。這么小的鋼琴為什么能發(fā)出這么奇怪又強(qiáng)烈的聲音？那個(gè)聲音，不僅似乎來自于外界，似乎還把人拉到了一個(gè)不可想象卻又可觸知的超越，那里沒有上帝許諾的和平，卻充滿了瘋狂和極端的悲歡離合。

但是帕格尼尼通過他的音樂迫使我們承認(rèn)，這樣一個(gè)神奇的景觀對(duì)我們的吸引力是很大的，這讓我們不自覺地走近這樣的音樂，一遍又一遍地聽。

*本文作者楊釗，原出版譯林；之前經(jīng)典介紹:1，2，3，；4、;5、;6、7、;8、9、10、11、12、13、14、;15、16、!17、18、19、;20、;21、;22、