前言

沒有人會想到，一種誕生在密西西比州田野里的音樂，會成為未來百年音樂發(fā)展的命脈。

關(guān)于布魯斯的故事總是層出不窮。今天的文章，從另一個角度，走了十二小節(jié)藍調(diào)音樂之旅。

一個

布魯斯——紙上旅行

沒有辦法確切驗證藍調(diào)音樂是什么時候誕生的。19世紀下半葉，這種音樂誕生于無邊無際的密西西比。而創(chuàng)作這種音樂的人，在唱片業(yè)成熟之前，沒有人知道他們的名字。

直到有一天，一個中產(chǎn)階級黑人作曲家發(fā)現(xiàn)了他們，把布魯斯音樂帶到了更廣闊的世界。這位黑人作曲家是被稱為布魯斯之父的W.C. Handy。

1903年，當漢迪經(jīng)過密西西比車站時，他在那里遇到了藍調(diào)歌手。他被自己從未聽過的魔幻音樂深深吸引?；氐矫戏扑购?，他用記憶在樂譜上記錄了這段12小節(jié)的音樂。

1912年，漢迪寫的《孟菲斯布魯斯》出版。然后在1914年，《圣路易斯藍調(diào)》《黃狗藍調(diào)》相繼出版，之前賣空！

雖然這些樂譜與實際黑人創(chuàng)作的布魯斯有很大不同。但是，布魯斯音樂的第一次大流行可以用紙上之旅來形容，這是不爭的事實。

這些樂譜的成功為布魯斯音樂在唱片時代的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。

▲W.C.Handy(1873~1958)

2

古典布魯斯和史密斯小姐

第一次世界大戰(zhàn)(1918)后，美國迅速成為世界第一經(jīng)濟體。物質(zhì)繁榮的快速涌入導(dǎo)致了唱片業(yè)的快速發(fā)展。

1920年，樂譜時代結(jié)束。然后，世界上第一張藍調(diào)唱片出來了。

被稱為布魯斯的第一夫人的萬可兒·史密斯為布魯斯的歷史留下了第一手的音頻資料，他演唱了一首歌曲《瘋狂的布魯斯》。

以此為開端，貝西·史密斯、克拉拉·史密斯和特里西·史密斯相繼進入歷史舞臺。在整個藍調(diào)歷史上，第一批在商業(yè)上取得巨大成功的明星都是女歌手。

這些偉大的史密斯小姐點亮了布魯斯音頻歷史的第一頁。最著名的是貝西·史密斯，被譽為布魯斯的女皇帝。

這些布魯斯，由女歌手演唱，也被稱為古典布魯斯。伴隨古典布魯斯歌手的樂隊都是新奧爾良爵士樂隊中的優(yōu)秀單位。

經(jīng)過這樣的融合，粗糙的部分被打磨丟棄，聲音帶有都市的現(xiàn)代色彩。所以在唱片史上，古典布魯斯也是布魯斯和爵士樂的融合。這是商業(yè)的產(chǎn)物，也是他們音樂哲學(xué)的結(jié)晶。

從音樂發(fā)展本身來看，這一時期布魯斯和爵士樂的結(jié)合對兩者的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠的影響。

然而，那些抱著吉他走在田野里的鄉(xiāng)村布魯斯還沒有發(fā)現(xiàn)它們的商業(yè)價值。古典藍調(diào)浪潮過后，他們開始浮出水面！

▲萬可兒·史密斯和樂隊

三

第一代藍調(diào)吉他英雄

古典藍調(diào)流行了幾年后，第一批用吉他演奏的正統(tǒng)藍調(diào)音樂人，也就是W.C. Handy曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)的，陸續(xù)有了錄音的機會。

1923年，吉他手西爾威斯特·韋弗錄制的《吉他布魯斯》開始了，那些用吉他唱歌的布魯斯人終于在寂靜中爆發(fā)了。

然后，像帕帕·查理·杰克森、盲檸檬·杰弗遜、盲布萊克、盲威利·麥克泰爾、盲威利·約翰遜、朗尼·約翰遜、密西西比·約翰·赫特和坦帕·雷德這樣的先驅(qū)者浮出水面，成為唱片史上第一代布魯斯吉他英雄。

其中，盲布萊克和盲萊蒙杰弗遜的影響最為深遠，堪稱第一代藍調(diào)吉他的分水嶺。

布蘭德·布萊克于1896年出生于弗吉尼亞。在錄音之前，沒有記錄這位先驅(qū)的生活，他的生活是一個謎。

在他錄制的歌曲中，有一些吟游詩人表演的經(jīng)典歌曲，也有技巧性的拉格坦元素。由此可以判斷，蘭德·布萊克在錄制之前是一名專業(yè)的滑稽表演和毒品表演表演者。

他的演奏技巧極其精準，達到了前所未有的新局面。他精湛的演奏技巧對后來的大比爾·布魯斯、盲童富勒等人產(chǎn)生了深遠的影響。

布蘭德·布萊克于1926年第一次錄音，直到1934年去世，留下了130多張錄音。這些作品為藍調(diào)吉他的發(fā)展提供了前瞻性的模式。

▲盲布萊克(1896~1934)

一方面，布蘭德·萊蒙·杰斐遜于1893年出生于德克薩斯州。據(jù)記載，他14歲開始彈吉他，20歲來到達拉斯，靠街頭藝人謀生，是在吉他上創(chuàng)造Riff概念的先驅(qū)。

在錄制之前，布蘭德·萊蒙一直在街頭工作，并在一些工人俱樂部謀生。他的音樂風(fēng)格是自由開放的，歌詞承載著南方工人的生活哲學(xué)，表現(xiàn)出一種完美陪伴他演唱的吉他風(fēng)格。

布蘭德·萊蒙·杰斐遜(Brand Lemmon Jefferson)于1925年開始錄音，直到1929年去世，還剩下近100張錄音。這些作品影響并引導(dǎo)了幾代人繼續(xù)前進。

此后，各行各業(yè)的藍調(diào)吉他英雄攜手共進，將藍調(diào)音樂推向了1929年大蕭條前的高潮。

檸檬杰佛遜品牌流行后，在布魯斯的誕生地密西西比州，查理巴頓、兒子豪斯和威利·布朗等三角洲大師終于有機會錄制。

最終，早期各流派的音樂精華匯聚到了一個人身上。那就是傳說中的把靈魂賣給魔鬼的羅伯特·約翰遜，背負著十字路口的傳說。

這位戰(zhàn)前藍調(diào)音樂大師一生只留下了29張唱片。這29首歌曲將引導(dǎo)藍調(diào)音樂向更廣闊的世界發(fā)展，成為未來半個音樂產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。

羅伯特·約翰遜的演奏空之前比較復(fù)雜，而在他的音樂中，值得一本專門的書的是，有一個元素是借用了藍調(diào)鋼琴家的，名叫——行走低音。

正是這種穩(wěn)定的低音節(jié)奏，為流行音樂的發(fā)展指明了路標。這種鋼琴風(fēng)格被稱為布吉伍吉。

▲羅伯特·約翰遜(1911~1938)

四

布魯斯鋼琴的布吉·伍吉

布吉伍吉是一種為與鋼琴共舞而生的音樂風(fēng)格。

有力的證據(jù)表明，它誕生于19世紀末德克薩斯州東部的林場地區(qū)。也就是說，在那里的伐木工人俱樂部，它是由布魯斯鋼琴家命名的。

在工人俱樂部，鋼琴家用左手敲打低音，使音符像走路一樣滾動。這樣，人只要跟著節(jié)奏走，就能憑著身體本能自然起舞。

現(xiàn)在，人們稱這種低音為行走低音。當時鋼琴家也稱之為“滾動&滾動節(jié)奏”。這種節(jié)奏生命線為藍調(diào)音樂的發(fā)展連接了另一根生命線。

1928年，藍調(diào)鋼琴家派恩·托普·史密斯(Pine Top Smith)進入錄音室，錄制了布吉·伍吉歷史上的第一首作品。

從此，這種活潑的鋼琴風(fēng)格有了名字，布吉伍吉的音樂屬性有了標準的定義。從此，藍調(diào)鋼琴家將成為城市藍調(diào)發(fā)展的重要導(dǎo)火索。

1930年底，布吉伍吉迎來了一個大轉(zhuǎn)折。

1938年，約翰·哈蒙德在紐約卡內(nèi)基音樂廳舉辦了一場名為“從精神到搖擺”的音樂會。

在音樂會上，鋼琴家米德·勒克斯·路易斯向公眾展示了一首30分鐘的布吉·伍吉鋼琴曲。伴隨著鋼琴的節(jié)奏，觀眾聽到了熱血沸騰！

其中一個年輕人，阿爾弗雷德·獅子，完全震驚了，立即決定建立一個唱片公司。1939年，爵士樂歷史上最著名的唱片公司藍音符唱片公司誕生了。

藍音符唱片公司的第一位藝人也是標簽歷史的第一頁，是布吉伍吉寫的！

之后布吉伍吉迎來了空之前的盛況，席卷整個音樂界！

在電聲和芝加哥時代，鋼琴在樂隊中起著至關(guān)重要的作用，也是芝加哥布魯斯元素最生動的點綴。

▲芝加哥藍調(diào)鋼琴王-奧蒂斯·斯潘

五

黑貓骨與魔牙:布魯斯歌詞文化

我得去路易斯安那問一下Mojo。這首歌詞在藍調(diào)歌曲中出現(xiàn)得太頻繁了。馬迪·沃特斯的代表作《讓我的魔咒發(fā)揮作用》，萊特寧·霍普金斯的代表作《魔咒之手》，還有J . B·萊諾代表《魔咒鼻屎》...

這個“魔咒”實體起源于西非伏都教的道具。用布袋將石頭、沙土、三葉草、甘草枝、黑貓骨等物品打包，用麻繩密封。布袋的顏色和內(nèi)容用來區(qū)分用途。

與巫毒文化相關(guān)的歌詞里除了魔咒，還有黑貓骨、魔牙、四葉草、兔腳。其中，黑貓在歐洲文化中被視為不祥之兆，但在杜甫文化中，黑貓的骨頭具有極其特殊的魔力。

可以用來換回已經(jīng)分手的戀人，可以讓自己隱形，也可以用生命換取名譽。在這些法術(shù)中，黑貓骨是最有效的道具。另一個物體，兔腳，在杜甫文化中被視為幸運的護身符。

伏都教文化在美國南部傳播，主要是在新奧爾良(伏都教女王睡覺的地方)。

就像羅伯特·約翰遜歌曲《我路上的地獄獵犬》中的“熱腳粉”，它也是杜甫文化中的一個對象。少年威爾斯的代表作「掃把星男式藍調(diào)」與杜甫文化息息相關(guān)。

那么，早期藍調(diào)的歌詞是一種怎樣的文化基礎(chǔ)呢？其中最容易被談?wù)摰睦泳褪沁@些掃把星巫毒的東西。

所以，我曾經(jīng)聽一個美國著名音樂學(xué)院的教授說過，布魯斯歌詞充滿了性和巫術(shù)。

不過不用擔(dān)心，光看外表很容易得出這樣的結(jié)論，所以不奇怪。但是，如果深入下去，你會發(fā)現(xiàn)根本不是這么回事。

在布魯斯歌詞中，這些詞的使用主要與吸引異性有關(guān)。事實上，伏都教已經(jīng)失去了它的宗教意義，更多的是一種象征性的、冷靜的、神秘的和隱喻性的表達。

當然，美國南部的黑人有伏都教信徒，但布魯斯曼并不真的相信這種東西。之所以在藍調(diào)歌詞中頻繁出現(xiàn)，很簡單，這些都是人可以觸摸到的東西。

從生活和身邊的事情中汲取，僅此而已。

▲兒子之家& amp渾水公司

六

一個新時代——電聲藍調(diào)

二戰(zhàn)后，布魯斯正式進入電聲時代。這時候有兩股主要的力量，推動了新時期電聲布魯斯的發(fā)展。一個是德克薩斯現(xiàn)代學(xué)校，一個是芝加哥學(xué)校，人數(shù)眾多，聚集在工業(yè)城市。

1940年初，現(xiàn)代布魯斯之父T-Bone Walker率先將布魯斯與電連接起來，引領(lǐng)了新時代現(xiàn)代布魯斯的迅速崛起。

丁家沃克出身于中產(chǎn)階級。小時候，他帶領(lǐng)德州學(xué)校的始祖布蘭德·萊蒙·杰斐遜四處演出。在學(xué)習(xí)了他的身體技能后，他轉(zhuǎn)向在一個爵士樂隊演奏。他和頻譜爵士樂吉他的先驅(qū)查理·克里斯蒂安從小就是朋友。

于是，丁谷·沃克把爵士樂復(fù)雜的和聲體系帶到了最初的布魯斯領(lǐng)域，邀請爵士鼓手為他的樂隊伴奏。通過這種融合以及電吉他和擴音器的加持，一種全新的藍調(diào)音樂誕生了。

20世紀40年代中后期，代表新時代的現(xiàn)代布魯斯開始了新的歷史征程。

▲現(xiàn)代藍調(diào)教父——T骨行者

另一方面，來自密西西比的所謂第二代藍調(diào)音樂人開始從南方各地聚集到芝加哥這個工業(yè)城市。

這位前鋒是整個藍調(diào)甚至搖滾史上最重要的人物。他被稱為渾水，芝加哥布魯斯之父。

到達芝加哥后，渾水發(fā)現(xiàn)，木吉他的回聲可以傳到幾英里外廣闊的密西西比河，但在霓虹燈閃爍、車流涌動的芝加哥，他手中鋼琴的聲音會完全淹沒。

渾水公司決定一刀兩斷。與丁谷·沃克(Ding Gu Walker)所走的道路相反，他將最傳統(tǒng)的密西西比藍調(diào)直接與電連接起來。

在他的帶領(lǐng)下，芝加哥布魯斯進入了新時代創(chuàng)作的第一年。此后，渾水公司組建了歷史上最強的藍調(diào)樂隊。

成員包括吉他手吉米·羅杰斯、口琴手小沃爾特、鋼琴家奧蒂斯·斯潘、貝斯手威利·迪克森、鼓手威利·史密斯等等...

這樣的樂隊編織奠定了芝加哥布魯斯金嗓子，奠定了搖滾樂的基礎(chǔ)。

渾水里有太多偉大的地方，最重要的是完善現(xiàn)代藍調(diào)的生活特色——Shuffle！

在丁谷沃克開創(chuàng)的現(xiàn)代先例中，樂隊鼓手的節(jié)奏延續(xù)了Swing的基礎(chǔ)。然后，在Swing的基礎(chǔ)上，muddy waters指導(dǎo)鼓手(根源和靈感來自羅伯特·約翰遜)提煉出一種新的節(jié)奏——Shuffle！

如果沒有Shuffle，我們今天聽到的布魯斯音樂可能永遠更接近Swing(傳統(tǒng)的4拍，流暢的搖擺)。如果沒有Shuffle，就沒有Backbeat，那么搖滾樂就不一樣了。

▲巴迪·蓋伊渾水小水井

七

布魯斯和搖滾

1950年中期，渾水公司向他的唱片公司——國際象棋唱片公司引進了一名新開發(fā)的黑人青年。這個人的名字叫查克·貝里。

在出道之前，查克·貝里將渾水視為偶像。同時，他進一步細化了丁谷沃克的演奏技法，逐漸形成了自己的演奏風(fēng)格。在渾水公司的推薦下，倫納德·蔡斯給了查克·貝里一份錄音合同。

1955年，查克·貝里突破研發(fā)；b界，直接進入流行音樂榜單，成為早期搖滾浪潮的創(chuàng)始人。

由于在大通錄音室錄音，查克·貝里的錄音鼓手也是渾水樂隊的鼓手。此外，查克·貝里把這位偉大的監(jiān)護人帶到了芝加哥，他的樂隊中的鋼琴家被命名為約翰尼·約翰遜。

這些人在完成查克·貝里搖滾的過程中也起到了至關(guān)重要的作用。

如果由渾水樂隊發(fā)起的洗牌節(jié)奏是“彎曲的”，那么查克·貝里的搖滾樂就是為了拉直洗牌。最重要的是，鼓手強調(diào)了2/4拍的節(jié)奏，將Backbeat發(fā)揮到了極致。

在20世紀50年代中后期，查克·貝里成了搖滾樂的代名詞！用查克自己的話說:是的，我準備好了！準備多寫幾首歌給白人抄襲！

查克·貝里出道后的第二年，埃爾維斯·普雷斯利憑借他的首張專輯在白人世界中立于不敗之地。黑白齊頭并進，將最初的搖滾樂推向高潮。

之后，布魯斯和搖滾音樂攜手橫渡大西洋，為英國布魯斯搖滾浪潮奠定了深厚的基礎(chǔ)。

▲查克·貝里(1926~2017)

八

穿越歐洲——開花遍世界

20世紀60年代，美國民歌復(fù)興。在此期間，美國白人對電聲藍調(diào)的選擇視而不見，甚至被貼上非正統(tǒng)的標簽。

他們帶回了第一代老藍調(diào)歌手作為精神領(lǐng)袖。因此，在新港民間音樂節(jié)期間，傳統(tǒng)主義者和現(xiàn)代主義者大打出手。

這個戲劇性的場景被歐洲人當成了笑話。

1962年，在德國人的帶領(lǐng)下，第一屆美國民間布魯斯音樂節(jié)在歐洲大陸成功開幕。音樂節(jié)贊助商邀請威利·迪克森來協(xié)調(diào)藝術(shù)家小組。

因此，在音樂節(jié)的陣容中，渾水、狼嚎、丁谷沃克、約翰李胡克、桑尼鮑伊威廉姆斯、馬特墨菲、奧蒂斯拉什、阿爾胡克、麥基山姆、巴迪·蓋伊等...

美國重量級藍調(diào)音樂人，大規(guī)模登陸歐洲！布魯斯在歐洲的火突然開始燃燒。

年輕的埃里克·克萊普頓一生中第一次錄音，他在新兵樂隊陪伴桑尼·鮑伊·威廉姆斯。受諸多因素影響，歐洲藍調(diào)浪潮被推向了頂峰。

在美國民間布魯斯音樂節(jié)舉行的十多年間，大量的歐洲本土布魯斯音樂家開始響應(yīng)，其中法國和英國是最強大的。之后這一波波及亞洲和日本。

▲美國民間布魯斯節(jié)明星

九

忠誠的支持者和都市藍調(diào)

在藍調(diào)音樂風(fēng)格流派中，有一個專有名詞——都市藍調(diào)。直譯，就是都市藍調(diào)。

是現(xiàn)代藍調(diào)的演變，與戰(zhàn)前的城市藍調(diào)形成鮮明對比。

這種風(fēng)格有自己獨立的屬性。

這個學(xué)派的代表是比·比·金、阿爾伯特·金和弗雷迪·金，這三位布魯斯的國王受到成千上萬人的欽佩。還有博比·布蘭德，業(yè)界最高的歌手。

如何定義都市藍調(diào)？試著用下列單詞讀一讀。

都市藍調(diào)歌手會敘述每個人在音樂中會遇到的問題和簡潔，也需要提出分析和解決方案。

沒聽懂？繼續(xù)往下看？

要做到這一點，需要有高水平的舞臺表演，能瞬間讓觀眾產(chǎn)生共情感，讓他們參與到自己的音樂中。同時，樂隊需要隨時呈現(xiàn)最完美的表演。

這可以說是都市藍調(diào)的靈魂。

這一點，從B.B.King六十年代的專輯《住在君威》和同期鮑比·布蘭德的專輯《人在這里》中，給出了教科書般的模式。

1962年，當B.B.King搬到主流唱片公司ABC Records時，它正處于英國布魯斯搖滾浪潮的轉(zhuǎn)折點。他的音樂和芝加哥布魯斯一起，滲透到了另一邊的搖滾領(lǐng)域。

1969年，B.B.King作為滾石樂隊全國巡回演出的嘉賓，在滾石樂隊的全面傾慕下，贏得了搖滾歌迷心中的一席之地。

與此同時，艾伯特·金加入了屬于孟菲斯斯塔克斯唱片公司的南方學(xué)校靈魂音樂職位。在靈魂音樂人的背景下，一部著名的礦石作品《生于惡兆下》被送上了主流市場。

其中，同名單曲被埃里克·克萊普頓所在的《奶油》所覆蓋，阿爾伯特·金也因此在搖滾領(lǐng)域聲名鵲起。

另一方面，弗雷迪·金也開始向搖滾世界“宣示主權(quán)”。在白人鍵盤手利昂·拉塞爾的全力協(xié)助下，他錄制了自己職業(yè)生涯中的史詩三部曲。

1974年，弗雷迪·金轉(zhuǎn)到RSO唱片公司。同年，新專輯《夜賊》走上風(fēng)口浪尖，把“宣誓主權(quán)”的最高成績單交給了搖滾。

站在舞臺上，這些都市藍調(diào)的先驅(qū)將不僅僅是音樂家，而是真正的音樂家所需要的一切素質(zhì)。

在都市藍調(diào)的影響下，芝加哥引進了一種新的風(fēng)格——現(xiàn)代芝加哥藍調(diào)，新時代的新一代開始崛起。

▲英王阿爾伯特·英王博比·布蘭德

10

布魯斯之子二代的崛起

1977年，曾在威利·狄克遜(Willie Dixon)手下效力五年的口琴手比利·布蘭奇(Billy Branch)決定辭職。當時芝加哥最著名的II藍調(diào)音樂人重新組合，形成了藍調(diào)之子樂隊。

不再出生在密西西比州的新一代藍調(diào)音樂人享有與白人平等的教育機會，即使是不識字的第一代音樂人也會被時間差距徹底埋沒。

在芝加哥的大本營，卡里·貝爾的兒子，勒里·貝爾，威利·狄克遜的兒子，弗雷迪·狄克遜，詹姆斯·羅杰斯的兒子，吉米·萊恩)…….....

渾水的兒子——穆德摩根菲爾德，大比爾摩根菲爾德，艾迪泰勒的兒子——小艾迪泰勒(已故)...

肯尼·史密斯，傳奇鼓手威利·史密斯的兒子；羅尼·貝克·布魯克斯，羅尼·布魯克斯的兒子；莉莉·威廉姆斯，滑球大師J·B·休頓的侄子；伯納德·埃里森，路德·埃里森的兒子(。

逐漸涉足藍調(diào)領(lǐng)域的第二軍團，將為下一世紀藍調(diào)的發(fā)展注入新鮮血液。

芝加哥城外，吉他手小Jr，吉他手斯利姆之子，新奧爾良學(xué)校校長，克利夫頓之子C.J .塞爾尼爾，路易斯安那學(xué)校校長，約翰·李·胡克之女扎吉·亞·胡克等。

很多名字突然出現(xiàn)在這里，讓我頭暈。但是請記住他們！在此期間，藍調(diào)之子聚集力量，準備升起新一代的旗幟。

20世紀70年代，新的音樂形式向四面八方涌現(xiàn)，布魯斯音樂受到了四面八方的攻擊。藍調(diào)音樂人在向亞洲拓展地盤的同時，也在等待著重回美國一線的機會。

▲芝加哥布魯斯二世

11

回到前線-風(fēng)暴布魯斯

20世紀80年代，史蒂夫·雷·沃恩登上了歷史舞臺。這位出生于德克薩斯州的吉他青年將以熾熱的激情將藍調(diào)音樂再次帶回市場的前線！

1984年，史蒂夫·雷·沃恩的第二張專輯《受不了天氣》成功發(fā)行。新時代的布魯斯英雄S.R.V .的名字開始響徹整個美國。

此時，除了像B.B.King這樣的巨星，比如八年未領(lǐng)唱片合同的巴迪·蓋伊，魔鬼約翰·李·胡克，德克薩斯怪獸阿爾伯特·科林斯等等，所有這些偉大的開拓者都放慢了唱片發(fā)行的步伐，把精力投入到了全國巡演上。

整個布魯斯世界，每個人似乎都在等待一個信號，等待下一次爆發(fā)的起點。

這個時代的信號落在史蒂夫·雷·沃恩身上，他是一個來自德克薩斯州的年輕人。

1989年，S R V從吸毒和酗酒的深淵中走了出來，新專輯《In Step》發(fā)行后重新出現(xiàn)！這個S R V是和樂隊一起精心打造的，是第四張專輯，獲得格萊美最佳藍調(diào)專輯獎。

世界主流眼光再一次聚焦藍調(diào)音樂！80年代末，在S R V的帶動下，全球藍調(diào)浪潮又開始了！

10多年來從未錄制過錄音的約翰·李·胡克，在20世紀80年代后期，帶著他的新專輯《治療師》重返主流！

同年，路易斯安那州國王克拉倫斯·蓋茨茅斯·布朗(Clarence Gatemouth Brown)搬到了芝加哥鱷魚唱片公司(Chicago鱷魚唱片公司)，在那里，他的首張專輯《堅守陣地》(Standing My Ground)如期抵達，成為蓋茨茅斯職業(yè)生涯的象征。

1990年，史蒂夫·雷·沃恩和埃里克·克萊普頓樂隊、巴迪·蓋伊、吉米·沃恩、羅伯特·克雷等一線英雄一起參加了在威斯康星州舉行的布魯斯音樂節(jié)。

沒有人能想到這場演出會成為史蒂夫·雷·沃恩一生的絕唱。演出結(jié)束后，S R V乘坐的直升機遭遇濃霧，不幸墜入山谷.....

時代英雄的慘死，給整個樂壇蒙上了一層悲涼的氣氛。

但在S R V不幸離世的那一刻，卻突然成為整個音樂行業(yè)的熱點，這股浪潮將無限發(fā)酵。

巴迪·蓋伊已經(jīng)十年沒有簽約唱片公司了，他充滿了對蘇聯(lián)的回憶，并帶著他的新專輯《該死的權(quán)利，我得到了布魯斯》強勢回歸！這張唱片獲得了格萊美最佳表演藍調(diào)獎的肯定。

從此，巴迪·蓋伊的人氣直線上升，這才是他事業(yè)巔峰的真正起點！

芝加哥藍調(diào)，詹姆斯·科頓，少年威爾斯，凱里·貝爾，比利·布蘭奇口琴，聯(lián)合制作的《豎琴進攻》，是上個世紀影響深遠的代表作。

與此同時，出生在得克薩斯州的約翰尼·溫特從搖滾回到布魯斯身邊，他的新專輯《讓我進來》的純凈度令人驚嘆。

惡魔約翰·李·胡克回歸三部曲《幸運先生》，直接把父親的事業(yè)帶到了人生的巔峰。

德州“終極殺手之王”阿爾伯特·柯林斯的最新傳記《冰人》，阿爾伯特·金的新傳記《紅樓》，無數(shù)先行者用他們的新專輯炸了市場，有著超越50年代黃金時代的巨大氣勢。

吉他英雄埃里克·克萊普頓樂隊推出了《24夜》《不插電》和《從搖籃里出來》的回歸三部曲。

就連搖滾吉他英雄加里·摩爾也以一首《依然有布魯斯》宣布他將重返布魯斯隊.....

90年代初，S R V開啟的藍調(diào)風(fēng)暴逐漸達到頂峰！布魯斯音樂再次回歸前沿！

▲阿爾伯特·金·埃里克·克萊普頓樂隊國王

12

藍調(diào)百年——當代藍調(diào)

2003年對布魯斯來說是特別重要的一年。今年，官方定義的布魯斯音樂慶祝了它的100歲生日(實際年齡已經(jīng)超過150歲)。為了紀念布魯斯一百周年，偉大的導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯制作了一部史詩巨作，錄制了一系列七集的紀錄片——《布魯斯》。

誕生于19世紀下半葉密西西比州田野上的百年布魯斯，早已成為世界上最強的音樂文化。歷經(jīng)幾輪風(fēng)風(fēng)雨雨，100多歲的布魯斯依然以他超強的韌勁走在時代的前列。

以芝加哥大本營為首的新一代接班人不斷涌出，藍調(diào)之子真的扛起了新一代的大旗。布魯斯最純正的血統(tǒng)正在代代相傳。

在歐洲大陸地圖上，每年夏天舉辦大型藍調(diào)音樂節(jié)是正常的，當?shù)厮{調(diào)音樂人成長迅速。

在亞洲和日本，布魯斯音樂的發(fā)展已經(jīng)進入第三代。其他亞洲國家，如菲律賓、印尼、韓國、泰國、印度等，也逐漸形成了自己的藍調(diào)浪潮。

在中國，新一代藍調(diào)音樂人同樣渴望嘗試。

2012年，第一位非洲裔美國總統(tǒng)奧巴馬再次當選。這時，一場影響深遠的藍調(diào)音樂會在白宮舉行。在馬丁·路德·金和巴迪·蓋伊的帶領(lǐng)下，全明星隊被邀請參加演出。

音樂會開始前，奧巴馬總統(tǒng)來到前臺發(fā)表了演講:布魯斯音樂——現(xiàn)在，你可以在世界任何地方聽到它。它來自卑微的出身，但它一直是卑微的...從犯人到國家領(lǐng)導(dǎo)人，沒有人不喜歡。...

2017年，芝加哥布魯斯名人堂名單正式公布，一個亞洲人的名字被列入大師藝術(shù)家。

這是世界上第一個東方人，也是唯一一個落戶布魯斯名人堂的亞洲人。他的名字是——你許繼美女。

這意味著一百多年后，布魯斯音樂的傳承不再是非裔美國人一個人能完成的任務(wù)。好東西總會讓人向往。有了傳承，布魯斯還會繼續(xù)發(fā)展！

▲有一個美女——Sumito Ariyo Ariyosh

最后我想說:其實沒有什么能阻擋人們對布魯斯的熱情！我們?nèi)匀恍枰粓黾兇獾乃{調(diào)音樂會！

你的機會來了！7月~ 8月

Ariyo-C芝加哥布魯斯鋼琴三重奏

芝加哥布魯斯名人堂的大師級藝術(shù)家——尤·許繼美女

芝加哥布魯斯名人堂——有三郎

2019中國之旅開幕

還有Sumito Ariyo Ariyoshi，他在芝加哥的布魯斯世界里待了將近40年。在布魯斯音樂100年的歷史中，他是世界上第一個也是唯一一個定居在芝加哥布魯斯名人堂的亞洲音樂家。

一個高質(zhì)量的藍調(diào)場景值得回味半條命。

Ariyo的場景總是很驚艷！他似乎能控制音樂中空 qi的每一個離子，他的鋼琴音色似乎也能把它撿起來。那種奇妙的體驗真的會體會到有一場表演叫“布魯斯現(xiàn)場”！

旅游路線

看看有沒有你的城市！

日程:

7月25日(星期四)藍色筆記北京(北京)

7月26日(星期五)藍色筆記北京(北京)

7月27日(周六)民勤沙漠國際爵士音樂節(jié)

7月28日(周日)杭州黃樓爵士俱樂部

7月31日(星期三)長沙萬豪酒店酒吧大院

8月1日(星期四)Jz俱樂部(廣州)

8月2日(星期五)紅糖罐頭河口分公司(深圳)

8月3日(周六)Jz俱樂部(上海)

8月4日(周日)南京稻香音樂空

購票信息

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▲關(guān)注藍注北京官網(wǎng)大麥展等等

地點:藍色筆記北京

時間:7月25-26日(快開發(fā)票了)

杭州站購票詳情

時間:7月28日19: 30 ~ 21: 00

地點:杭州黃樓爵士

▲點擊圖片進入廣州站購票詳情

時間:8月1日21: 30 ~ 23: 00

地點:廣州Jz俱樂部

時間:8月2日20: 30 ~ 22: 00

地點:深圳紅糖罐蛇口分公司

▲點擊圖片進入上海站購票詳情

時間:8月3日19: 00 ~ 20: 30

地點:上海Jz俱樂部

更多信息請關(guān)注本網(wǎng)站信息，期待現(xiàn)場看到我們！

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海報攝影:陳潔聰/張冬冬

設(shè)計:刺猬/策劃:王萬尼

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