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標題:中國動畫作品中孫武空形象的變化

結束語:

20世紀80年代及以前，中國動畫處于計劃經(jīng)濟體制下，其創(chuàng)作不需要過多考慮觀眾。它的創(chuàng)作符合當時的時代，與其說是商品，不如說是藝術。90年代，計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)變，中國動畫開始由有市場決定。但是當時大部分人看的是動畫，孫武空的形象逐漸變成了小孩子。在后期的改編作品中，孫武空的形象多位于兒童身上。面對國外動畫的沖擊，中國動畫陷入低谷。1999年央視版《西游記》播出時，中國動畫開始復蘇?！缎疫\星》在互聯(lián)網(wǎng)上的流行為成年人打開了動畫市場，魁拔的出現(xiàn)提升了觀眾的年齡層次，向人們傳達了中國動畫開始回歸中國動畫市場，將走向國際動畫市場的信息。

近年來，無論是日本的《千與千尋》還是美國的《冰雪奇緣》，看動漫已經(jīng)成為當今文化的重要組成部分，不僅是對兒童，對兒童、青少年、青年、成年人都是如此。中國動畫不僅要學習他們的人物造型、故事設計等內(nèi)容，還要學習他們對觀眾的準確定位，讓動畫作品適合各個年齡段的觀眾。

中國動畫的發(fā)展是一個學習、學習、創(chuàng)新的過程。中國動畫要想重回巔峰，必須走出中國，與世界接軌。一方面，中國動畫師要向其他動畫國家學習他們的先進技術、科學創(chuàng)作理念和制作技術；另一方面，他們應該學習中國傳統(tǒng)文化的精髓，從中國傳統(tǒng)文化、民族歷史等材料中尋找素材，以創(chuàng)新的理念創(chuàng)作具有中國民族特色的動畫作品，從而塑造屬于中國的動畫形象，影響世界。但是，對我們民族文化的繼承和借鑒并不意味著照搬，也不是對前人成果的復制。如果中國動畫只是復制傳統(tǒng)藝術或者復制前人的成果，那么中國動畫可能會永遠停滯不前，讓世界脫軌。

中國動畫雖然在世界動畫史上有過輝煌的時期，但歷史就是歷史，不會重演。只有跟上時代的發(fā)展，中國動畫才能創(chuàng)造新的輝煌。在這里作者不得不說，魁拔系列的動畫作品獲得了不錯的口碑，雖然他們在國內(nèi)的票房并不好。《魁拔》作為一部純粹的國產(chǎn)原創(chuàng)動畫，以其獨創(chuàng)的世界格局和劇情框架，為中國動畫的原創(chuàng)潮流開了一個大嘴。此時的它，已經(jīng)不是一部低齡化的教育片，而是故事背后的東西?？蜗盗谐晒Φ貙⒅袊褡逶厝谌虢Y構化世界，為中國動畫的創(chuàng)新發(fā)展帶來了希望。它告訴我們，中國動畫完全有能力創(chuàng)作出不遜于其他動畫國家的具有中國民族元素的優(yōu)秀作品。

孫武空形象的變化就像一把中國動畫發(fā)展的尺子，一步步展示了中國動畫發(fā)展的曲折歷程。作者認為中國動畫的發(fā)展就像一個“V”(勾對)線圖，中國動畫曾處于低谷，但近幾年開始走出低谷，努力創(chuàng)造屬于自己的新世界。

今天的分享到此，閃電紙邊肖祝同學們順利畢業(yè)~