1957年異端第一次推出時(shí)，保羅用它和Klipschorn一起作為中心揚(yáng)聲器，創(chuàng)立了世界上第一個(gè)三揚(yáng)聲器立體聲系統(tǒng)。據(jù)說保羅·克利普施先生的一個(gè)熟人告訴保羅，這種設(shè)計(jì)直接違反了PWK創(chuàng)立的全喇叭加載原理，在音頻領(lǐng)域可以視為異端。保羅是最具諷刺意味的人之一，所以他決定簡(jiǎn)單地用異端來命名這個(gè)產(chǎn)品。

跨越半個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典

我出生晚，不能親自參加克利普施的光輝歲月，但我聽說過克利普施的號(hào)角和號(hào)角。相信很多音頻愛好者應(yīng)該只知道他們家最有名的兩款產(chǎn)品，分別是Klipschorn和La Scala。但實(shí)際上，早在20世紀(jì)60年代，他們就基于Klipschorn的研發(fā)成果推出了一系列產(chǎn)品。這些產(chǎn)品除了1963年推出的La Scala和本文主角異端外，還包括康沃爾(1959年推出)、貝拉(1971年推出)、復(fù)地(1985年推出)?，F(xiàn)在除了Bella，包括Klipschorn在內(nèi)的五款音箱都在持續(xù)生產(chǎn)，Klipsch被列為Heritage系列。你能說它們不經(jīng)典嗎？

這里的前面被抬高形成一個(gè)向上的角。聽的時(shí)候高音單體的投影角度一定要高于耳朵的投影角度才能有正確的聲音舞臺(tái)表現(xiàn)。

其中最特別的是《異端》，早在1957年就問世了。這種“分支”揚(yáng)聲器最初被設(shè)計(jì)用作Klipschorn的“中央聲道揚(yáng)聲器”。是的，你沒看錯(cuò)。Klipsch在1957年就有了中央頻道的概念。想想看，沒多久立體聲就出現(xiàn)了！它顯示了保羅·克利普施的思想是多么先進(jìn)。1958年，當(dāng)時(shí)還未命名的《克利普肖爾和異端》在布魯塞爾世博會(huì)上展出，一炮而紅，使克利普施聞名于世。

從沒見過落地式喇叭

據(jù)說在保羅·克利普施的研發(fā)過程中，他的朋友們認(rèn)為他不可能專門為克利普肖倫設(shè)計(jì)這種中央聲道揚(yáng)聲器，因?yàn)檫@種揚(yáng)聲器會(huì)在角落里違背克利普肖倫的喇叭理論，成為聲學(xué)理論中的異端。這個(gè)中央通道喇叭在1964年正式命名為異端，這是Klipsch第一次推出不用角喇叭的喇叭。但很明顯，保羅·克利普施從未想過要推出一副“書架”音箱，這與他的四角設(shè)計(jì)理念(后面會(huì)有描述)有關(guān)，另一方面，當(dāng)時(shí)并沒有“書架音箱”這種東西，所以異端還是采用了落地設(shè)計(jì)。

但我從小到大都沒見過異端三世那樣的“落地”號(hào)角。從尺寸上來說，異端三號(hào)應(yīng)該是書架喇叭，因?yàn)椴桓?。但是看到它的低音單元就不得不懷疑了。許多落地式揚(yáng)聲器的低音單元小于10英寸！異端三的低音單位是12寸！為了讓《異端》有足夠的投影角度，克利普施把《異端三》的正面抬高，呈現(xiàn)出一個(gè)向上的角度，從而解決了聲音舞臺(tái)定位的問題。

當(dāng)時(shí)克利普施最著名的廣告是《教會(huì)中的異端》。由于體積小、能量豐富，異端在教堂中被廣泛用作揚(yáng)聲器。

異端三號(hào)的低音單元是12英寸，在這種尺寸的揚(yáng)聲器里很少能看到這么大的低音單元。

1985年，異端第一次改變模式，推出異端II。異端三是2006年推出的。主要的改進(jìn)是把低音單元換成新的，把高音壓縮驅(qū)動(dòng)器換成更大的磁鐵，把中音壓縮驅(qū)動(dòng)器換成和高音一樣的鈦振膜。此外，喇叭端子也用雙線代替。2017年，克利普施聯(lián)合推出《國會(huì)大廈異端三》紀(jì)念版，紀(jì)念《國會(huì)大廈記錄》問世75周年。

第一代異端設(shè)計(jì)于1956年，但直到1964年才正式命名為異端。

第一代異端看起來和家具一樣優(yōu)雅，同樣的設(shè)計(jì)延續(xù)至今。

可以作為傳家寶的高級(jí)作品

目前所有的Heritage系列仍然是保羅·克利普施在1946年創(chuàng)立的Associates所在的阿肯色州霍普鎮(zhèn)的生產(chǎn)流程仍然堅(jiān)持不使用機(jī)器的全手工生產(chǎn)流程，保持著最好的品質(zhì)。其實(shí)看到異端三號(hào)喇叭，作品真的很高級(jí)，和現(xiàn)代喇叭的細(xì)盒子完全不一樣。異端三雖然不大，但是握起來很扎實(shí)，很有分量。除了單一的精準(zhǔn)搭配，每一對(duì)異端三的表面貼面也是搭配的，左右兩邊的圖案完全對(duì)稱，就像頂級(jí)家具一樣。目前標(biāo)準(zhǔn)版提供核桃、櫻桃、黑灰。國會(huì)大廈異端三紀(jì)念版有烏木和金色兩種顏色。

目前異端三有核桃、櫻桃、黑灰三種外觀。

紀(jì)念《資本論》75周年的《國會(huì)山異端三》紀(jì)念版，不僅在外觀上使用了特殊的顏色，而且右上角還有不同的標(biāo)志，是烏木版。

在家享受專業(yè)音質(zhì)

Klipsch可以說是第一家將真正的動(dòng)態(tài)性能帶入家居的音箱廠空，他們的廣告要求也是基于此。比如這個(gè)廣告就是“你可以在家欣賞音樂廳”。

異端三的中高音都是用鈦振膜的壓縮驅(qū)動(dòng)器，只是用的喇叭不一樣。中音使用一般的指數(shù)喇叭，高音使用Klipsch獨(dú)家專利的Tractrix喇叭。

在第三代中，Klipsch用雙線代替了喇叭端子。從后面的面板可以看出，異端三確實(shí)很扎實(shí)。

12英寸的低音不容易對(duì)付

一般認(rèn)為喇叭喇叭要配真空管，確實(shí)可以聽到活人和敏捷的聲音，但有一點(diǎn)經(jīng)常被人忽略的是像異端三號(hào)這樣高效的喇叭對(duì)噪音非常敏感。如果管機(jī)的底部噪音抑制做得不好，你可能會(huì)聽到很多噪音。所以我會(huì)直接匹配信噪比比較好的晶振，然后再匹配Densen B-130+1NRG，Bryston B135-3，Nuprime CDP-9+STA-9，最后用Bryston B135-3定型。在匹配過程中，我發(fā)現(xiàn)雖然異端三號(hào)的靈敏度高達(dá)99dB，但推出足夠的聲壓并不難，瓦數(shù)小也可以。但是，如果你想聽克利普施先生所說的“真正的動(dòng)態(tài)”，你就得把12英寸的低音單元修好，這并不容易，所以足夠的瓦數(shù)還是需要的。

凱瑞·布萊妮絲的《GTE VED GTE》(FXCD-143，押韻)中的第二鼓充滿彈性，不會(huì)拖水，而且彈性非常強(qiáng)。此外，電貝司的演奏也集一球一球于一身，非常好聽。在第三首歌的表演中，歌手的歌聲給人一種非常直接的感覺，就像在你面前唱歌一樣。此外，樂團(tuán)的表演和歌手之間有很好的距離感，表現(xiàn)出鮮明的層次。

這個(gè)《羽管鍵琴的巴洛克幻想》是我經(jīng)常用來判斷音質(zhì)好壞的錄音。當(dāng)我和異端三一起聽的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)美，就是每一段音樂前面都會(huì)有一段空，這樣我就能當(dāng)場(chǎng)聽到噪音。這雙角真的像魔鏡一樣厲害！不僅能聽到現(xiàn)場(chǎng)演奏的速度，還能聽到質(zhì)感非常好的鋼琴聲。更何況大鍵琴的重量也很到位。

特里福諾夫是目前備受關(guān)注的鋼琴家。在李斯特的這部鋼琴作品《超越》中，我聽到了很多音色的變化。更難得的是，普通的書架音箱或者小落地式音箱一般聽不到鋼琴的重量，但在《異端三》里居然能聽到，還挺粗的。除了華麗的音色，鋼琴家的強(qiáng)弱變化也很不錯(cuò)。想想也不奇怪，畢竟異端三號(hào)用的是12寸低音單元！而且還采用了三音電路的設(shè)計(jì)，在低頻的性能上肯定超過了大多數(shù)音箱。

Klipsch一直強(qiáng)調(diào)他們的音箱是為搖滾而生的，怎么能不聽流行音樂呢？阿黛爾《25》里的大鼓不會(huì)直接落地，但還是很厲害，充滿層次感。阿黛爾的歌聲充滿了活力和張力，讓人聽出了唱歌時(shí)的感動(dòng)之情。

聽《芝加哥》電影原聲帶只有兩個(gè)字，就是“過癮”！無論是強(qiáng)勁的大鼓打擊，還是輕柔的歌聲，異端三號(hào)都表現(xiàn)得非常出色。音量低的時(shí)候，異端三號(hào)依然把音樂唱得清晰逼真，身體感十足，不容易。聽這張專輯的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)異端三的力量真的深不可測(cè)。再大聲也不會(huì)讓人聽到失真。好像可以用更大瓦數(shù)的擴(kuò)展器處理。

有沒有喇叭喇叭音質(zhì)差的印象？那你應(yīng)該聽聽《異端三號(hào)》在這個(gè)“一北愛樂廳第一次錄音”(臺(tái)灣省索尼)中是如何優(yōu)美地演唱勃拉姆斯第三交響曲第三樂章的。異端三不僅清晰地展示了這個(gè)音樂廳溫暖的音質(zhì)，也充分展示了現(xiàn)場(chǎng)豐富的細(xì)節(jié)。弦組致密的質(zhì)感通過異端三號(hào)唱得流暢自然，美如絲布，沒有任何粗糙的顆粒感。異端三表現(xiàn)出巨大的氣勢(shì)和真實(shí)的動(dòng)態(tài)，聽起來好像能當(dāng)場(chǎng)感受到空的空氣震動(dòng)。

韓鹿真的很高級(jí)。17世紀(jì)，她寫的主題是歷史上最陰險(xiǎn)的女人？當(dāng)然不是。這張專輯《克婁巴特拉-漢德爾:朱利奧·塞薩爾的詠嘆調(diào)》(509990787225，華納音樂)是漢·迪爾創(chuàng)作的《凱撒大帝》中克婁巴特拉演唱的詠嘆調(diào)的集錦。歌手是納塔莉·德賽，音質(zhì)優(yōu)美，情感豐富，錄音優(yōu)秀。聽里面的第三首歌，就能聽出來后面的樂器伴奏很分離，根本不會(huì)混在一起。在第四首歌里，你可以聽到女高音精力充沛，音質(zhì)優(yōu)美，永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)槟芰繌?qiáng)大而變得粗糙。

如果你決定買異端三，我必須提醒你，喇叭喇叭的能量非常強(qiáng)，空之間的間隔必須足夠大才能顯示。空之間的吸聲也必須足夠，否則可能會(huì)聽到失控的中高頻和混沌的低頻。聽完異端三，不禁想到，從第一代異端推出到現(xiàn)在，喇叭設(shè)計(jì)已經(jīng)發(fā)展了半個(gè)多世紀(jì)。保羅·克利普施堅(jiān)持要讓人聽到“真實(shí)的動(dòng)態(tài)”，但現(xiàn)在能做到的號(hào)角還是不多。音圈真的有進(jìn)步嗎？就像半個(gè)世紀(jì)前的Klipschorn震撼人心一樣，異端三的真實(shí)動(dòng)態(tài)絕對(duì)會(huì)讓你震撼。

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