那些年，我們追逐過無數(shù)的電影，或宏大敘事，或史詩情懷，或清新小資，或頹廢糜爛...除了導演，攝影師也是創(chuàng)作這些傳奇電影不可或缺的。導演和攝影師的關(guān)系一直很微妙:你指揮，我?guī)ь^，震撼靈魂和視覺沖擊的銀幕世界誕生了。

“拿最好的就是指導”，似乎成了電影界的一條定律。在電影界，很多著名導演都是從攝影師轉(zhuǎn)行過來的。他們的攝影技巧為他們的電影美學打下了良好的基礎(chǔ)。當他們沒有成為導演，卻是攝像師的時候，他們的照片呢？下面，讓我們一個個欣賞！

張藝謀

張藝謀在北京電影學院學習攝影，剛開始做攝影，所以攝影在他的電影中尤為突出，成為電影中的一個亮點。張藝謀的攝影作品善于布局畫面的色彩。即使在轉(zhuǎn)型為導演后，張藝謀的攝影風格也與他的電影所表達的主題密切相關(guān)。

眼前的黑不黑:

你說白是什么白？

中國女孩

這幅攝影作品是張藝謀送給時任文化部部長黃鎮(zhèn)的作品之一。照片里的人似乎都在努力參加訓練或者比賽，每個人的臉都比真正的陽光燦爛。這種屬于那個簡單時代的表達，現(xiàn)在已經(jīng)很少見了。

攝影:張藝謀

何藩

中國攝影沒有大師，只有一個是何藩。何藩，香港著名電影演員和導演，1937年出生于香港。他是一位著名的國際攝影師，現(xiàn)在住在美國。十八歲那年，何藩搬到了香港。從那時起，他就迷上了城市的每一個方面，從熙熙攘攘的街道到孤獨的小巷，都有電影放映。他對光線和瞬間的把握令人驚嘆。此外，何藩先生的作品構(gòu)圖精巧，富有戲劇性。

何藩攝影作品:他眼中的香港

夏永康

在電影《愛情之城》上映之前，夏永康是一個不折不扣的攝影師，他的風格一直是拍“有故事的照片”。在港臺眾多大牌明星心中，他是最優(yōu)秀的攝影師之一。

他的第一部作品是王家衛(wèi)的經(jīng)典作品《春風》的海報。之后，他不僅成為王家衛(wèi)的“皇家毒刺”，還為許多大牌明星拍專輯封面攝影。電影《花樣年華》的劇照是他用上世紀60年代的過期影片拍攝的，獨特的微紅色調(diào)恰到好處。想模仿他的風格的攝影師太多了，但這樣的感受和創(chuàng)意是很難模仿的。

電影《春節(jié)》

電影:《花樣年華》

電影:《花樣年華》

電影2046

杜可風

1999年，她完成了自己寫、導演、拍攝的處女作《遠離文字》，獲得導演稱號。但在世界上，他更出名的頭銜是攝影師。作為一名攝影師，杜可風非常大膽地使用光線。在他的大量電影中，他充滿了對光的宗教迷戀和虔誠。

他豐富的人生經(jīng)歷使他的作品具有極其深刻的人文內(nèi)涵。他以影像世界中的光、影、色、動表現(xiàn)出對人的精神世界的關(guān)注和體驗。很多王家衛(wèi)粉絲都被電影獨特的色彩迷住了，其中大部分也是出自自己的手。

電影《阿飛正傳》

電影《時間的灰燼》

電影《英雄》

劉偉強

劉偉強因其代表作《風云》和《無間道》而成為著名導演。但在成為導演之前，他也是一名攝影師。他的師傅是當時著名的攝影師敖志君，他不僅給了他技術(shù)指導，還把他提升為一名真正的攝影師。

除了王家衛(wèi)對冷色的強調(diào)，電影《淚流滿面》的攝影風格也是王家衛(wèi)所強調(diào)的便攜攝影。當時香港很少有人用手持攝影拍商業(yè)片，但劉偉強用了。王家衛(wèi)還讓劉偉強用慢動作處理打斗場面，這在以前是前所未有的，但劉偉強仍能讓導演滿意。因此，《隨著眼淚流逝》出版后受到好評，劉偉強的攝影技術(shù)也在業(yè)界獲得了巨大的聲譽。

電影《隨著淚水流逝》

電影《隨著淚水流逝》

馬楚成

1983年，馬楚成進入電影界，開始時是坐在觀眾席上打雜，后來在許多電影中擔任燈光工程師。1986年開始做攝影師，做了40多部電影的攝影師。1996年，《甜蜜蜜》成功打磨了他的“黃金攝影師”的旗幟。1998年后，馬楚成開始轉(zhuǎn)向?qū)а蓊I(lǐng)域，執(zhí)導了他的第一部電影《幽靈的進攻》。到目前為止，他導演了很多作品，大多是浪漫愛情或動作片，畫面感很強。

電影《最后的浪漫》

電影《甜心》

電影《明星愿望》

顧長衛(wèi)

顧長衛(wèi)畢業(yè)于北京電影學院攝影系。在導演第一部電影《孔雀》之前，他是一位著名的攝影師，獲得過幾個攝影獎。顧長衛(wèi)的攝影風格強調(diào)畫面上的版畫效果，黑白分明，強調(diào)光的感覺。

電影《霸王別姬》中，顧長衛(wèi)在色彩處理上也很神秘，色調(diào)柔和曖昧。影片整體色調(diào)偏暖，除了紅色，很少有高度飽和的色彩，色彩反差很小，色調(diào)總是灰黑；電影《陽光燦爛的日子》是以黃色為題材的，它像老黃的照片一樣，把我們帶入金色的回憶。是我青春的一段溫暖的回憶。

電影《霸王別姬》

電影《陽光燦爛的日子》

呂樂

在過去的兩年里，國際知名攝影師呂樂沉迷于導演。呂樂的攝影風格是堅持自己的攝影鏡頭，跟著故事走。鏡頭變換的運用可以說已經(jīng)到了極致。

呂樂曾在電影《活著》、《搖》、《搖向外坡橋》和《說得好》中擔任攝影師。三部電影的攝影基調(diào)是追求一種生活的隨機性。相機跟隨電影劇情的發(fā)展，光線的使用依靠自然光。這種類似于西方好萊塢的攝影方法，在本片中取得了完美的效果。

電影《搖啊搖，搖到外婆橋》

電影《唐山大地震》

電影《1942》

侯勇

2003年《茉莉花開》使侯永生出名后，人們似乎忘記了他作為攝影師的身份。侯勇的攝影風格更加寫實，運用多種紀實手段，真實地表現(xiàn)出充滿生活情趣的畫面，使畫面更加立體、厚重。他在創(chuàng)作中一直刻意追求流暢的繪畫感，追求內(nèi)功和底蘊。

電影《我的父親和母親》

卷曲川花

蜷川實花絕對是“取其精華，用其糟粕”的典型。她的攝影藝術(shù)風格首當其沖的是色彩。她鏡頭下的世界是一個由純色構(gòu)成的華麗張揚的藝術(shù)世界，是對色彩的無拘無束的宣傳，試圖把世界上所有最繁華多彩的東西都帶到觀者的眼前。

她喜歡用強烈的色彩來表達這個世界，紅與藍，綠與紅，黃與黑，粉與藍。顏色偏好是可追溯的。

庫布里克

執(zhí)導過《2001泰空漫游》《發(fā)條橙》等經(jīng)典作品的電影大神庫布里克可能就躲在他的鏡頭后面。在成為著名導演之前，庫布里克的情感工具是相機。從1946年到1950年，他在《展望》雜志擔任攝影師。在過去的五年里，他記錄了300多個故事，完成了數(shù)千張照片。

庫布里克的攝影作品都有他典型的風格:集創(chuàng)作、情節(jié)、燈光、懸念于一體。像他的電影一樣，這些照片充滿了戲劇性的張力。在庫布里克的鏡頭下，有年輕女性抱著一堆書，顫抖著走下陡峭的樓梯。那些書已經(jīng)很傾斜了，仿佛下一秒就會崩塌；鏡子前也有濃妝的舞者，只穿著花壇般的筒頂，但他們泰然自若，這與身后緊張的鏡中人形成了鮮明的對比。