上光油

誰(shuí)都見(jiàn)過(guò)豬肉.最底下是一副嶙峋的豬骨.然后是一層糾結(jié)的瘦肉。再然后是一層豐膠的肥肉，肥肉的上面覆蓋著一層堅(jiān)韌的豬皮.豬骨就是油畫的支撐物.瘦肉是畫底。肥肉是畫的表面，豬皮呢，就是油畫的光油.

為了保護(hù)油畫.‘使油畫表面的油彩和外界的油煙、灰塵等隔開(kāi)，延長(zhǎng)作品的壽命，同時(shí)也是為了畫面統(tǒng)一光亮。使各個(gè)部位的反光度均勻一致.畫家們經(jīng)常在完成的油畫表面涂上一層光油.畫家的光油多是樹(shù)脂產(chǎn)品.樹(shù)脂和油畫用的干性油不是一種東西..就是說(shuō)以后修復(fù)油畫時(shí)，完全可以只清洗光油、樹(shù)脂。而不至于傷到下面的油彩.

上光油必須要等到畫完全干.別的技法書上說(shuō).至少要六個(gè)月.咱可以提前兩個(gè)月‘因?yàn)樵蹅兇未味际潜∧な降赝瓿捎彤嫷拿恳粚?不是六遍七遍地沒(méi)完沒(méi)了地畫.四個(gè)月足以干透.六胖子畫出的畫.沒(méi)有別的畫家那種厚重的筆觸.筆觸中薄的地方也許兩天就干透了.厚的地方至少要半年才硬邦邦的.

司徒勇說(shuō):“中等厚度的油畫需要待干至少6個(gè)月是說(shuō)一般情況.根據(jù)甘布林公司(Gamblin)的估計(jì).如果氣候非常炎熱和干燥.用快干顏料和快干媒介劑(如醇酸樹(shù)脂)畫的薄色層可以在兩周內(nèi)干燥，而用慢干顏料《如深茜紅)和慢干調(diào)色媒介《如嬰粟油)畫的厚色層可能需要兩年以上才能干燥.用了樹(shù)脂媒介劑(如三合油)的色層干燥時(shí)間是3-6個(gè)月。而用了醇酸樹(shù)脂媒介劑的色層干燥時(shí)間是三個(gè)月.六胖子油畫的色層都在中等厚度以下.在北方有4個(gè)月的時(shí)間足以充分干燥.“

光油的質(zhì)量要真實(shí).要好.但無(wú)論怎樣.用前必須試一試.先搖晃均勻.再倒出來(lái)用筆涂在一廢棄的油畫表面.一小時(shí)后.檢查它是不是沒(méi)有半點(diǎn)粘連感的一層堅(jiān)實(shí)亮膜.

上光油時(shí)最好是陽(yáng)光明媚的時(shí)候，而且最好是陽(yáng)光明媚了好幾天后.還陽(yáng)光明媚的時(shí)候.干燥的空氣是十分必要的.但是在上光油時(shí).畫面一定要避免太陽(yáng)的照射.按說(shuō)廚房里的抽油煙機(jī).本來(lái)是給上光油用的.工作臺(tái)上吊著個(gè)抽油煙機(jī).空氣自然流通.抽油煙機(jī)還可以使空氣中的小灰塵飛走，而不是落下.這時(shí)上光油.咋上咋美.如果沒(méi)有油煙機(jī)。旁邊擺上一臺(tái)電扇也是必要的.電扇的風(fēng)力要微弱，吹風(fēng)方向不要太低，免得吹起工作臺(tái)上或地上的灰塵.我們用電扇是為了增加空氣流通，所以稍高一些側(cè)對(duì)畫面。讓風(fēng)在畫面上方帶動(dòng)空氣流通.而不是低頭把灰塵也吹入畫面.

光油有個(gè)特點(diǎn).要么一小時(shí)干透.要么五年以后干透。特別是和新鮮空氣在一起時(shí).光油才肯干透.你算算看，一上來(lái)就給它足夠的新鮮空氣，應(yīng)該不應(yīng)該?咱用風(fēng)扇伺候.應(yīng)該不應(yīng)該？

上光油前要準(zhǔn)備好一兩個(gè)干凈的尼龍板刷.也準(zhǔn)備好小而硬的油畫筆一支.尼龍板刷是涂抹光油用的。它不易掉毛.小油畫筆是在上光油的過(guò)程中.及時(shí)挑開(kāi)去除油畫表面的灰塵毛屑時(shí)用的.

圖14-1學(xué)生馬精虎在上光油.

圖14-1

清潔畫面

上光油前.畫面一定要干凈.我的辦法是.張開(kāi)右手.在手上吐些唾沫.平面在畫面上轉(zhuǎn)動(dòng)揉搓，讓灰塵在手掌的轉(zhuǎn)動(dòng)中相互糾結(jié).相互連帶。甚至連帶起已經(jīng)鉆合在油彩表面的灰塵.讓灰塵在手掌的揉搓中形成小球‘泥卷，嘩啦嘩啦地掉下來(lái).干一會(huì)兒.歇一會(huì)兒.因?yàn)榭谒邢?又不能換用鼻涕.

這種行為，聽(tīng)起來(lái)挺對(duì)不住藏家的.所以各位好自為之.你當(dāng)然可以別管我上面說(shuō)的.不用右手.改用左手蘸唾沫.反正唾液是基本中性的（pH6-pH7.4）.可以多少保護(hù)一些油畫畫面的好東西.而且還能方便后人取證.萬(wàn)一你以后“畢加索.了.提供一些DNA也是必要的.

為了能干凈地清潔畫面.我曾經(jīng)租用過(guò)一個(gè)大的空氣壓縮瓶.用強(qiáng)烈吹氣的方法清除油畫表面.效果不好.用水洗的方法也不理想.我還用過(guò)透明膠帶，全世界人都在使用的那種透明膠帶，一條一條地粘掉畫面灰塵.最后這一招.講實(shí)話.非常有效.但是絕對(duì)不敢建議別人如此效仿.特別是六胖子以外的人.這容易引起誤解.·好像我同行相輕，坑害其他畫家似的.我自己沒(méi)事.我的畫面都是一遍完成的六胖子畫法.相信它的表面很結(jié)實(shí)，因?yàn)槭且粡埍∧?揭開(kāi)也是整個(gè)一層地揭開(kāi).

別的書上有很多去除灰塵的辦法，可以參考。出錯(cuò)也能找到負(fù)責(zé)的人.反正最后，別管你是怎樣清理畫面的。我特別建議六胖子人員用含有微量洗衣粉的水清洗一遍畫面.然后再用清水清洗一遍.再迅速擦干.這個(gè)方法其他畫法的人慎用.你們那表面很薄的一些說(shuō)不清的東西.有可能會(huì)讓洗衣粉洗掉.

洗衣粉和水的比例，相當(dāng)于一粒中等蠶豆對(duì)應(yīng)一個(gè)中等西瓜.事先說(shuō)清.蠶豆可不是什么煮熟了的.胖乎乎的蠶豆.這樣清洗的畫面不但干凈，而且還能避免在上光油時(shí)出現(xiàn)結(jié)珠子.光油上不了的尷尬情況.

光油前的油潤(rùn)

上光油之前。可以根據(jù)需要‘油潤(rùn).一番，這個(gè)手段號(hào)稱油潤(rùn)法，英語(yǔ)是"Oilingout".這也是我聽(tīng)司徒先生說(shuō)的.為什么這樣.我試過(guò)了.有些畫面的有些地方特別地吸了油。有些地方又特別地沒(méi)有吸油.特別地光亮.遇到這樣的油畫表面.恐怕一遍光油很難涂抹均勻.涂?jī)杀楣庥湍?就算第二遍光油的涂抹不會(huì)打擾第一遍光油.恐怕還是不均勻.并非光油不給力，只是光油平均給力寸亮的地方光油更亮.不太亮的地方光油也不太亮.如果你用光油像是畫畫那樣這里涂點(diǎn)那里涂點(diǎn)不是我懷疑你的技術(shù).是我根本就不相信有誰(shuí)能有那樣的技術(shù).

司徒勇說(shuō):‘一幅典型的油畫在完成時(shí)往往會(huì)有表面光澤不均勻的現(xiàn)象.原因可以是每種顏色的色料和媒介有著不同的比例.或使用了不等量的媒介劑或稀釋劑，或底材或底層顏色不同的干燥和吸收程度。也可以是所有以上這些.可用稀釋的干性油(或醇酸樹(shù)脂媒介劑)涂在光澤暗淡的部分.待干后再上最后的完成光油.

上光油的操作

上光油最怕的是大畫.大畫上光油前.可以把畫斜靠在墻上或畫架上，上時(shí)一定要一塊一塊地上.從左往右.從上往下.上好最上面的一條.再接著上下面的一條.一條接一條，速度要快.有不少的書上講要橫豎交叉地涂抹光油，這也不完全對(duì)，比如你的光油干得飛快.就不見(jiàn)得非要再刷豎的那一遍.因?yàn)橐话愕墓庥筒槐扔彤嬵伭?沒(méi)有填充物.不會(huì)站立.一遍水汪汪的幾乎是留不下筆觸的.又由于光油干得很快.在它開(kāi)始進(jìn)入砧稠狀態(tài)時(shí).非要再刷一遍，只會(huì)在鉆稠的光油上徒增筆觸.而且很難均勻.

上光油時(shí)，畫的擺法和眼睛的用法很有講究.此時(shí)的畫面.最好擺成能將光線反射給眼睛的角度.此時(shí)的眼睛也不是看畫面上的圖像.倒是通過(guò)反光看光油的流程.這樣你才有可能掌握好光油的平均度.打個(gè)比方.你的男友正在提款機(jī)前取錢.這時(shí)你當(dāng)然可以矜持一些.回避一下.你可以站在一旁取出化妝小鏡.臨時(shí)補(bǔ)補(bǔ)妝啥的。風(fēng)度優(yōu)雅又可以通過(guò)鏡子看到你男友按的號(hào)碼.

上光油時(shí)，如果畫面出現(xiàn)筆毛、雜物.趕緊用小油畫筆挑走.

如果是一步一步地按六胖子的方法畫成的油畫.那么你在上光油時(shí)會(huì)明顯地發(fā)現(xiàn).只有在這時(shí)，那種透明的效果才真正、一下子顯現(xiàn)出來(lái).此時(shí)的你.千萬(wàn)頂住.全神貫注看那光油的反光:接著上光油。不要欣賞光油下面的畫.萬(wàn)萬(wàn)不可因?yàn)?，時(shí)沖動(dòng)、過(guò)癮、驚喜、興奮而前功盡棄.

上完光油后，畫面要平放.十分鐘后再面朝墻斜靠.還有一點(diǎn)千萬(wàn)拜托。通風(fēng)，通風(fēng).通風(fēng)十分重要!!!

天氣潮濕時(shí).絕不可以上光油.因?yàn)闀?huì)有水分被堵在色層和光油之間，造成泛白.且永遠(yuǎn)不干.

沒(méi)上光油的六胖子油畫，因?yàn)榇竺娣e油膜的吸油等，畫面大塊大塊地晦暗，一點(diǎn)不做改動(dòng)，安詳?shù)氐人赏?一直等到上光油.這是六胖子的優(yōu)質(zhì)畫面之保障.想做個(gè)儒雅的六胖子嗎7那就耐心等干.要么耐心等待司徒勇的新產(chǎn)品問(wèn)世.前段時(shí)間我用了司徒先生自己配制的光油，可以不必等到油畫完全干透.只是目前這個(gè)產(chǎn)品還沒(méi)進(jìn)入市場(chǎng).

圖14-2和圖14-3是沒(méi)上光油的和上了光油的油畫局部對(duì)比.

圖14-2

圖14-3

關(guān)于待干

在色層充分干燥之前上光會(huì)產(chǎn)生以下不良后果:

阻止或延緩色層的繼續(xù)干燥，特別是有相當(dāng)厚度的色層.

光油被色層吸收.日后無(wú)法從色層的表面將其去除.同時(shí)也減低了色層的抗溶劑性能.

光油層開(kāi)裂.

部分色層可能被光油中的溶劑所溶解.特別是樹(shù)脂含量較高的色層.如果溶劑滲透和溶解了底層的未干顏色，也會(huì)把底層顏色帶到表面.

以下兩個(gè)簡(jiǎn)單的方法可以測(cè)試色層是否充分干燥:

用指甲輕壓色層最厚的部分，能感到內(nèi)部也非常堅(jiān)硬.

用白精油擦拭不會(huì)擦掉顏色.

如果一幅畫在表面觸摸干燥之后就要離開(kāi)畫室.并且不再回來(lái).可以先上一層樹(shù)脂含量在6%左右的臨時(shí)光油.或一層稀薄的碳?xì)浠蠘?shù)脂光油.色層依然可以透過(guò)這樣的光油層繼續(xù)干燥.雖然速度會(huì)減慢.畫家可以要求收藏者或機(jī)構(gòu)在日后再請(qǐng)專業(yè)修復(fù)師為作品上最后的完成光油.

關(guān)于畫面的清潔

唾液一直是很多修復(fù)師的‘法寶‘，這個(gè)法寶的動(dòng)聽(tīng)學(xué)名是‘酶作用清洗法“.普通塵污含有脂和蛋白.而溫暖的唾液包含能夠同時(shí)作用于脂和蛋白的酶。因而具有非同一般的清潔效果.操作方面，除了六胖子的“手掌揉搓“方式之外.修復(fù)學(xué)院派提倡先將棉簽含在嘴里。再用它來(lái)滾擦畫面，之后再用少量純凈水過(guò)濾.

清除浮塵可以先用軟刷子和吸塵器，再用新鮮白面包或粉碎的橡皮揉搓.注意:吸塵管的漏風(fēng)口要開(kāi)一點(diǎn).吸塵管不能接觸畫面.以上屬于干洗.用水或白精油濕洗.是干洗之后的最后選擇.

為防止光油在干燥之前粘住空氣中的灰塵.操作空間必須在前一天晚上打掃干凈.使空氣中的灰塵在隔夜之后澄清.所有工具和容器必須干凈，不含水分.

關(guān)于結(jié)珠子現(xiàn)象

在刷涂過(guò)程中，由于液體存在的表面張力.光油會(huì)在平滑的油畫表面結(jié)珠子，就像水會(huì)在樹(shù)葉或剛打過(guò)蠟的汽車表面結(jié)珠子一樣.以下幾個(gè)方法可以有效地消除光油珠子:

1.在光油中多加10%的稀釋溶劑.

2.在干燥之前用筆刷持續(xù)清掃.

3.用白精油擦洗畫面.白精油可以使色層的表面變得些微毛糙.便于拖住光油.

圖14-4樹(shù)葉表面的水珠圖片:王晨

圖14-4

光油質(zhì)量的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

‘光油的好壞。要看具體情況和用什么標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量.作為畫家，首先要考慮的是具體畫面所需要的視覺(jué)效果.光油改變繪畫層的外觀?？陀^上不可避免地會(huì)成為形象的一部分.不同類型的光油有不同的視覺(jué)特征.而不同的視覺(jué)特征主要來(lái)源于各種樹(shù)脂本身的物質(zhì)特征.修復(fù)界的科學(xué)家對(duì)各類常用樹(shù)脂作過(guò)很多研究測(cè)試.得出了很多可比較的數(shù)據(jù).但很少有畫家知道這些數(shù)據(jù)的意義?；蛑肋@些數(shù)據(jù)的存在.從保存研究到藝用.有一個(gè)明顯的斷層.下面我想盡可能用簡(jiǎn)單的方法‘修復(fù)’一下這個(gè)斷層.希望能對(duì)光油的選擇有所幫助.

早在1930年。在羅馬舉行的首次‘藝術(shù)品檢測(cè)和保存的科學(xué)方法國(guó)際研討會(huì)‘上.一個(gè)修復(fù)專家委員會(huì)為理想的光油規(guī)定了以下這些技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)‘3，:

它必須能夠保護(hù)油畫不受空氣中有害物質(zhì)的污染.

它必須能夠隨正常的環(huán)境和溫度變化而伸縮.這對(duì)于畫布油畫來(lái)說(shuō)尤其重要.

它必須能夠保留被覆蓋色層的彈性.

它必須透明和無(wú)色.

它必須可以被薄涂.

它不會(huì)泛白.

它必須容易被去除.

它必須具有‘合適“的光亮度.

不過(guò)制定這些標(biāo)準(zhǔn)的專家們也同時(shí)承認(rèn)，他們并不知道有任何一種光油能符合以上所有的標(biāo)準(zhǔn).時(shí)至今日.這些標(biāo)準(zhǔn)并未過(guò)時(shí).而進(jìn)一步的科學(xué)研究又對(duì)理想的光油增加了一些新的標(biāo)準(zhǔn)((4):

能夠抵抗一定程度的磨損.

對(duì)底材(色層和其他光油)有良好的砧附力。

光油的成分、任何添加劑或穩(wěn)定劑、溶劑等都必須可以被確認(rèn).

雖然目前的合成樹(shù)脂光油在視覺(jué)和耐久性方面有了很大的改善，但符合所有技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的光油依然沒(méi)有出現(xiàn).事實(shí)上，由于具體作品以及環(huán)境條件的差別.原就不可能存f在適合所有情況的‘最佳’光油，以上這些技術(shù)或質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)際的意義只是為理性的選擇奠定基礎(chǔ).

光油的種類

在20世紀(jì)中葉之前，光油都是以各種天然樹(shù)脂為基礎(chǔ)的.這些樹(shù)脂主要包括柯巴樹(shù)脂、瑪?shù)贅?shù)脂和達(dá)瑪樹(shù)脂.

柯巴((copal)樹(shù)脂是一種成分復(fù)雜的硬樹(shù)脂，制作時(shí)先用高溫熔化.并與含催干劑的亞麻油或桐油一起熬制.待充分融合后再加以稀釋，這種樹(shù)脂和高溫熟油混合的光油特別容易變色和開(kāi)裂，同時(shí)由于其中含有干性油.在干燥之后不能再被最初的溶劑重新液化.這意味著老化之后的光油層難以被去除和更換.這樣的光油在制作上也存在著嚴(yán)重的健康危害并且易燃.

屬于軟樹(shù)脂的瑪?shù)贅?shù)脂和達(dá)瑪樹(shù)脂不需要被加熱.可直接溶于松節(jié)油，成為不含干性油和金屬催干劑的‘單純?nèi)芤汗庥汀?由于這兩種天然樹(shù)脂的分子體積都很小(低分子).鉆性低，溶解后具有很好的流平性。從而能夠結(jié)成表面非常平滑、形象清晰度和光澤度都很高的膜.這些視覺(jué)和可操作性方面的優(yōu)點(diǎn).以及制作的簡(jiǎn)便和安全性使它們相繼成為非常流行的藝術(shù)家光油.但它們同時(shí)也具有耐久性差的致命缺點(diǎn).瑪?shù)俟庥捅∧ぴ谇赡陜?nèi)就可能出現(xiàn)問(wèn)題‘6)，而達(dá)瑪光油通常在25-50年內(nèi)即產(chǎn)生變色和退化((7).老化的瑪?shù)俸瓦_(dá)瑪樹(shù)脂光油層也會(huì)變得難以溶解。從而增加了畫面清洗的危險(xiǎn)性.

在對(duì)各種傳統(tǒng)和現(xiàn)代光油進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)20年的測(cè)試分析和研究之后.美國(guó)國(guó)家畫廊的科學(xué)家德·拉·瑞爾博士在1997年做出了如下的闡述:

.’天然樹(shù)脂如瑪?shù)僖约白?9世紀(jì)以來(lái)的達(dá)瑪，都曾經(jīng)和依然因?yàn)樗鼈兯哂械囊曈X(jué)和可操作性能而得到普遍的認(rèn)可.不幸的是，這些在化學(xué)上屬于三菇(triperpenoids)化合物的樹(shù)木分泌物同時(shí)也是屬于最不穩(wěn)定的藝用材料.特別是當(dāng)作為薄層涂在油畫表面時(shí).由于氧化和其他反應(yīng)而產(chǎn)生迅速的衰退.最終.這層光油將由于失去透明度:嚴(yán)重發(fā)黃和龜裂而遮蓋色層。

20世紀(jì)中葉以后出現(xiàn)了各種合成樹(shù)脂，它們不僅在耐久性和可逆性方面超過(guò)了天然樹(shù)脂，其中的低分子合成樹(shù)脂如酮樹(shù)脂和新一代的碳?xì)浠蠘?shù)脂在視覺(jué)上也達(dá)到了天然樹(shù)脂的效果.被認(rèn)為是天然樹(shù)脂的合理替代品.在藝用市場(chǎng)上.合成樹(shù)脂逐漸取代了傳統(tǒng)的天然樹(shù)脂而成為多數(shù)藝用光油的主體構(gòu)成.

以環(huán)已酮樹(shù)脂為基礎(chǔ)的知名品牌包括泰倫斯的畫面光油系列溫莎牛頓的藝術(shù)家光油系列‘老荷蘭畫面光油系列‘以及專用于修復(fù)的比法完成光油系列‘雖然試驗(yàn)證明這類酮樹(shù)脂光油在老化后也有變色和改變可溶性的傾向，但變色的程度和衰退的速度遠(yuǎn)低于達(dá)瑪?shù)忍烊粯?shù)脂.

以碳?xì)浠蠘?shù)脂為基礎(chǔ)的知名品牌有甘布林的甘琺光油‘，克萊梅色料公司的瑞格爾斯畫面光油‘’引和美國(guó)修復(fù)材料公司的防紫外線完成光油‘’“’僅供修復(fù)業(yè)專用.沒(méi)有供應(yīng)藝用市場(chǎng).嚴(yán)格的加速老化試驗(yàn)已經(jīng)證明，在加入了紫外線光穩(wěn)定劑和聚合物增塑劑之后.碳?xì)浠蠘?shù)脂光油的耐久性和穩(wěn)定性超過(guò)了目前所有已知的其他樹(shù)脂.在國(guó)內(nèi).由本人和有關(guān)畫材

公司合作研發(fā)的碳?xì)浠蠘?shù)脂光油可望在本文完稿前后上市.

從視覺(jué)(光澤度和飽和度)、可操作性、安全性和耐久性等各方面來(lái)說(shuō).碳?xì)浠蠘?shù)脂光油都是非常適合六胖子油畫的光油.

以丙烯酸樹(shù)脂為基礎(chǔ)的知名品牌光油包括貝碧歐的畫面光油系列、高登防紫外線丙烯光油系列、麗維特的索發(fā)光油系列‘’“’以及溫莎牛頓的保護(hù)光油系列.丙烯類樹(shù)脂屬于高分子樹(shù)脂.其分子的體積超大.顆粒尺寸數(shù)千倍于天然樹(shù)脂和低分子合成樹(shù)脂，因而形成相對(duì)鉆稠的液體和比較厚的涂層.丙烯光油層的耐光性和耐磨性都非常好.但飽和度和光亮度相對(duì)較低.比較適合非古典風(fēng)格或筆觸肌理顯著的繪畫.以及室外環(huán)境中的大型壁畫。

安全

雖然固體的樹(shù)脂或已干的光油層一般不造成對(duì)健康和環(huán)境的危害。但是溶解和遞送它們的溶劑卻有著不同程度的健康和易燃危害.建議在使用之前閱讀材料的安全數(shù)據(jù)表和安全操作說(shuō)明標(biāo)簽.建議各廠商和銷售商按行業(yè)規(guī)范向消費(fèi)者提供材料的安全數(shù)據(jù)表和安全操作說(shuō)明.

刷涂和噴涂

普通成品光油或按流行配方所制作的光油都過(guò)于厚稠。要達(dá)到理想的刷涂效果還需加以稀釋.一般的刷涂比例是1份固體樹(shù)脂加3-4份稀釋劑，也可通過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)獲取適當(dāng)?shù)谋壤?原則上，多層薄涂的效果總是好于一層厚涂的效果.

噴涂特別適合大尺寸的油畫，或大批量的油畫上光.以及使用亞光的光油.用于噴涂的光油溶液一般都要比刷涂溶液稀釋.因此通常需要噴涂2-3遍.與刷涂的原則相同.多層薄噴的效果總是好于一層厚噴的效果.成品光油噴罐.帶壓縮空氣的噴壺和附有壓縮氣泵的噴槍都可以用于噴涂.

警告:由于大量的光油樹(shù)脂和溶劑在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)入空氣。噴涂比刷涂有更高的健康和易燃危害.因此操作空間必須要有適當(dāng)?shù)呐棚L(fēng)，操作者要戴防毒面具、氮丁橡膠手套。防護(hù)眼鏡和穿工作服.同時(shí)杜絕明火.