時間:2018年7月9日

地點:怡君影視公司

采訪對象:文雋(香港資深電影制片人/策劃)

采訪/整理:班承云(中國電影出版社副編輯/中國美術(shù)學(xué)院2016級博士生)

版權(quán):當(dāng)代電影雜志

首先，根在大陸

類成云(以下簡稱“類”):根據(jù)之前的采訪，你是在1990年來到大陸，改變了你的人生。

(以下簡稱文):是的，我第一次來北京是在1990年。1991年，我開始制作我的第一部合拍電影《永別了，紫禁城》，這是《最后的太監(jiān)在中國》的第二集，使用的是西方電影廠的工廠標(biāo)識。當(dāng)時在北京拍攝的時候，北京電影廠的人也幫忙。到了1992年，我拍《窄路英雄》的時候，就和青英廠合拍了。

《窄路英雄》由周曉文執(zhí)導(dǎo)，姜文、萬梓良主演。剛來北京的時候帶了20多個香港人，第二次只帶了三個人。因為是合拍的，所以用了青英廠的員工。

類:為什么數(shù)字差別這么大？是因為合拍和合拍有區(qū)別嗎？

文:不是，那時候不管合拍還是合拍都要經(jīng)過工作室。他們派了一些員工，這些人必須為他們的服務(wù)付費。剛回來的時候，什么都不熟。我只好帶了幾個香港高手才覺得安全。例如，我的助理導(dǎo)演，攝影師李屏賓，動作導(dǎo)演董瑋和一些演員。但第二年合拍《窄路英雄》的時候，感覺對內(nèi)地的情況比較熟悉，第二次就要帶三個人。一方面是為了節(jié)約成本，另一方面也希望和內(nèi)地的工作人員有更多的合作。當(dāng)時我的攝影師變成了顧長衛(wèi)，所以只帶了一個燈光工程師，一個助理制片人，一個助理導(dǎo)演。除此之外，《窄路英雄》的另一個導(dǎo)演是周曉文，他也有自己的團隊，我更信任他。93年我在姜文做《陽光燦爛的日子》制片人的時候，只有我一個人來過。因為我只是帶了錢，從事了協(xié)調(diào)工作，充當(dāng)了兩地的溝通橋梁，其他的事情我給了他們?nèi)珯?quán)，所以我一個人從香港過來就夠了。

班級:那時候適應(yīng)了嗎？

溫:其實我適應(yīng)能力挺強的。因為我們有回大陸之前去臺灣省拍戲的經(jīng)歷，對我來說問題不大。但我記得我第一次帶20多名工作人員來北京的時候，內(nèi)地電影還沒有全面開放，大部分電影制片廠都是國有的，兩地工資待遇相差很大。所以，我告訴香港的員工，他們可能會問一些關(guān)于工資的問題。你可以告訴他們具體多少錢，但你也要明確告訴他們，到項目結(jié)束，你的工資就沒了。和他們不一樣的是，他們每個月都有固定的工資，也有一些人工費。工作做好了，單位就留著。另外，告訴他們香港的房租生活費，讓他們知道你不是很有錢。

我說這些是希望我們能互相理解。90年代初，兩地文化背景和經(jīng)濟水平有差距。所以，在這方面，不要因為心理失衡而制造一些問題。我聽姜文和劉曉慶說，就算你以前是第一英雄或者女一號，(報酬)和搬道具的工作人員一樣。大家都付出了勞動，卻沒有說你會有助手，因為你是大明星。當(dāng)然，這種現(xiàn)象現(xiàn)在是不可能的。所以對我個人來說，從1991年到1995年，從合拍到合拍，再到姜文的《晴天》，對我來說是非常難得的經(jīng)歷。在這個過程中，我也見證了我們中國電影的發(fā)展。

班級:剛來的時候，周圍的人對大陸了解嗎？

文:他們完全是陌生人。大多數(shù)和我同齡的香港人，因為教育或個人興趣，對內(nèi)地完全陌生。當(dāng)然，也有一些歷史原因。如果不拜訪對方，怎么容易判斷？我很清楚該怎么做。我總是建議拍電影的同事。如果不回大陸拍電影，哪里有錢實現(xiàn)夢想和想法？堅守維多利亞港，拿出300萬到800萬拍一些小片段，能做多少？

班級:當(dāng)時有沒有人反對你來大陸？

溫:從來沒有人有資格評價我的行為。

類:亞洲金融危機在你回港后不久爆發(fā)，極大影響了香港電影的資金來源和市場。

正文:有?；氐较愀酆?，我和王晶、劉偉強合作成立了最佳拍檔電影公司，三四年間拍了很多香港電影。對我來說，從1996年到1998年很順利，因為我和劉偉強一起拍過很多港片，比如《少年危險》系列、《風(fēng)云》和《百分百感覺》等。然而，亞洲金融危機之后，拍攝經(jīng)費來源被切斷，因為大家都情緒低落。于是很多香港電影人開始思考，如果我們還喜歡電影，去哪里找出路。

班:你回內(nèi)地的機會是什么？

文:我當(dāng)時有一個新的工作，就是在向華強的華星集團。當(dāng)時公司有幾部電影要拍，比如《故宮決戰(zhàn)》，我對大陸比較熟悉，就回來了。我在想，有哪些電影可以在大陸拍？2000年，我想拍一部純國產(chǎn)的電影，叫《我的兄弟姐妹》。我跟老板提出這個想法的時候，老板說算了。回大陸就得拍個悲劇。不要把投資者變成悲劇。不知道是不是真的不行。后來，我和王晶一起付費，以非常低的成本拍攝了這部電影。

班級:當(dāng)時是什么情況？

文:我找到了大陸導(dǎo)演俞中。他是鞏俐的同學(xué)，本科戲曲專業(yè)畢業(yè)，后來在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系讀研究生。他是97年來深圳的，我認(rèn)識他，也和他有過接觸。最難能可貴的是，他從來不叫我?guī)退鍪裁矗膊唤形規(guī)退?dāng)導(dǎo)演。他只是一個平常心的朋友，大家一起討論電影或者自己的想法。我覺得他是中戲畢業(yè)的，演技應(yīng)該不錯。

《我的兄弟姐妹》是一部關(guān)于孩子的電影，就是哭的一塌糊涂。之所以要拍這部電影，是因為91年在北京拍戲的時候，有人跟我說“媽媽又愛我了”很好，大家哭得一塌糊涂。我去看了，感覺一般。如果我拿了，肯定比它強一百倍。這個想法一直在我心里。又回到大陸，有了拍純國產(chǎn)片的想法。后來想拍一部關(guān)于孩子的悲劇電影，香港導(dǎo)演把握不住味道，就去找內(nèi)地導(dǎo)演。故事和電影大綱都是我寫的，但是我請了北京電影制片廠的女編劇給我寫對白，因為我不了解大陸孩子和東北的情況，但是我熟悉劇情，熟悉人與人之間的感情，熟悉整個框架。后來剛看毛片就被感動的一塌糊涂，所以我覺得我的片子肯定沒問題。后來冬天的博納電影給我發(fā)的。其實《我的兄弟姐妹》對于我個人或者說對于冬天來說都是一部重要的電影。這部電影在2001年上映的時候，票房就收了2000多萬，當(dāng)時已經(jīng)很高了。應(yīng)該是當(dāng)年國產(chǎn)電影票房第二名，第一名是馮小剛的賀歲片《大人物》。

班:那么，你和俞中導(dǎo)演又合作了《我美麗的鄉(xiāng)愁》？

正文:《我美麗的鄉(xiāng)愁》是我和北京故宮電影公司合作的。紫禁城影業(yè)是mainland China第一家與香港合作的公司。故事的靈感來源于當(dāng)時非常受歡迎的電視劇《民工女孩》。我想拍一部關(guān)于打工女孩的電影，所以拍了《我美麗的鄉(xiāng)愁》，講的是打工女孩和白領(lǐng)之間的故事。許憑借該片還獲得了第23屆金雞獎最佳女配角獎。這部電影我也挺滿意的。上映的時候剛好是2002年農(nóng)歷新年。中國電影史上最重要的轉(zhuǎn)折點是《英雄》的上映。當(dāng)時所有觀眾都沒見過這么大的陣容，而且是張藝謀導(dǎo)演的。我們的房間很小。不過我記得票房不算太差，但也沒有《我的兄弟姐妹》那么差，其實很可惜，因為那時候我覺得無論是表演，還是劇本，還是題材，都可以有所收獲。

其實從2002年到2007年，香港電影人都在摸索。比如徐克回來拍了一些電影，比如《散打》、《七劍》、《深海尋人》、《女人不壞》，影響不是很大。其實我們90年代初回來只是為了拍外景，電影人也沒有安頓下來。大家都沒有真正把“根”放在內(nèi)地。

類:你現(xiàn)在已經(jīng)把“根”放在大陸了。

正文:有。我的工作室上周剛剛開業(yè)。之前，我沒有工作室。我通常在酒店的大廳或其他公司開會，但現(xiàn)在我想我應(yīng)該有自己的地方。這個工作室是我去年租的，當(dāng)時忙著拍戲沒時間裝修，一直到7月3號才開業(yè)。

班:你之前說1990年來大陸是你人生的轉(zhuǎn)折點。你還這么認(rèn)為嗎？

溫:當(dāng)然。1990年來大陸，因為香港自己的出版社要出版鞏俐的畫像，需要一些照片。當(dāng)時鞏俐在山西喬家大院拍了《大紅燈籠高高掛》，我去參觀了班級，開始了我的回國之旅。第二年，有人找我拍戲，1991年1月我回來拍戲。因為我是歷史讀者，我知道每個地方都有自己的故事。所以1991年趁在北京拍戲，去了圓明園和頤和園。一天下來，我想，我一定要多去一些地方看看，這樣我就有了《窄路英雄》。我故意讓自己從北往南跑。你說得對。如果我不回來了，我可能還會是一個很好的香港電臺主持人，或者是一個很好的電影公司的宣傳總監(jiān)，或者有一個鏡頭，但是我的命運肯定不一樣。

類:現(xiàn)在我們說回大陸拍電影，你身邊的電影人是什么反應(yīng)？

溫:我回到大陸，他們不但沒有意見，而且還很佩服。我很佩服文雋這么早就回來了，這么早就認(rèn)識了王朔、姜文、劉曉慶。

我美麗鄉(xiāng)愁的劇照

第二，要放“合作化”

這個概念被趕走了

班級:剛回來的時候，你對內(nèi)地的合拍政策了解多少？

文:我不明白。而是去理解，去遵守游戲規(guī)則。因為我們是來謀生的，不是來改變什么的。我會盡我所能，盡我所能。你以為我20多年前回來就一直在拍《年少輕狂》嗎？沒有，我在香港已經(jīng)不拍驚悚片了?；貋砗笸蝗婚_始拍驚悚片?！熬┏?1”具有象征意義。我不是香港一流的喜劇演員，但我拍過《路上的人》。沒有《路上的人》，就沒有《路上的泰國》，因為我掌握了商業(yè)片的類型，最重要的是我掌握了無論什么創(chuàng)作都是人的東西這個道理。

類:剛開始和大陸合作的時候，有很多地方不合拍。你感到痛苦嗎？

文:不疼。想交朋友就交朋友，有人給我錢，然后我就拍。

類:但是從一些電影案例中可以看出，合拍的過程并不順利。

溫:我覺得遇到困難是好事，因為好事會磨人。有哪些電影表演好，演員好，投資人不麻煩，天氣好？肯定不可能。所有的電影都是經(jīng)歷了很多挫折才拍出來的，沒有一部是這么順利的。你遇到的困難越多，你就越能展示你的能力。即使在香港工作，在辦公室里人際交往也未必順暢。很多年前看過一本書，日本人寫的，叫《人生可以合奏，也可以走調(diào)》。按照書上說的，生活中肯定會有你討厭的人。當(dāng)你認(rèn)為頭號討厭的人會離開的時候，二號討厭的人就會出現(xiàn)，所以你不能指望在你的生活、生活、工作環(huán)境或者鄰居中沒有你討厭的人?？隙〞械摹Ｈ绾伟堰@些討厭的人變成你生活中的過客，或者成為朋友，或者安頓下來，都是你要面對的事情。所以，我覺得回到內(nèi)地還是留在香港，是性格問題。

類別:CEPA協(xié)議于2003年簽署，2004年實施。不少香港電影人陸續(xù)回到內(nèi)地拍片。你這次北上有什么不同？

正文:其實從2002年開始，人就陸續(xù)回來了。之前主要是和大陸合拍，劇本要審核。在片場，內(nèi)地員工也愿意幫忙，因為他們可以得到一些勞動力成本或一些他們有配額的費用。例如，2005年，陳可辛制作了《如果愛》。事實上，他非常害怕回到大陸做電影制作人。當(dāng)我和很多人已經(jīng)開始在內(nèi)地拍戲的時候，他還是不愿意回來。當(dāng)時很多人都有同樣的想法。直到他們看到內(nèi)地電影票房能賺兩億，才發(fā)現(xiàn)我們的市場不在香港。所以我們開始回內(nèi)地發(fā)展。后來拍了《冒名頂替》，和余東合拍了《保鏢與刺客》。我目睹了整個過程，以及他們是如何一步步走到今天的。

班級:從2002年到現(xiàn)在，有什么重要的節(jié)點嗎？

正文:2008年對我個人來說是重要的一年。因為《畫皮》獲得了二十多億的票房，一定程度上發(fā)展了驚悚片。其實在《畫皮》之前，我拍過兩部低價驚悚片，《荒村公寓》和《荒村客?！?。

類:這兩部電影在當(dāng)時都是比較有影響力的。

文:當(dāng)然可以！這必須自豪地說。但這兩部電影還是局限于低成本，不可能有鬼?！懂嬈ぁ肥且粋€突破，一個魔幻與惡魔的世界，聚焦特效，一部明星驚悚片?！懂嬈ぁ烦晒Φ脑蚴顷惣紊嫌糜邢薜某杀景阉兂闪艘徊课膶W(xué)電影。陳嘉上沒有在電影中確立上帝、魔鬼和人的世界觀。其實他只是拍了一個男人和小三老婆的沖突。他仍在全力以赴。大家都覺得好看，因為本片描述的關(guān)系發(fā)展到最后沒有壞人，大家都有話要說。不是因為飛行特效，而是因為人物描寫好。

在這部電影之后，2009年的《致青春我們終將逝去》和2010年的《西風(fēng)謊言》，類型片得到了一定程度的拓展。

類別:是的，《西風(fēng)謊言》相當(dāng)于大陸版的西方電影。

溫:是的，因為在此之前，國產(chǎn)電影沒有這種感覺。2008年之前是王小帥和張楊在默默的拍一些有抱負的電影，主要目的是表達作者，不是主旋律，也不是以娛樂和市場為主。但2008年后慢慢改變，強調(diào)類型片意識。姜文2010年的電影《讓子彈飛》給我留下了深刻的印象。2010年《在路上的人》開拍，我推翻了原劇本，重新建立了人物框架和突圍。

類別:這部電影感覺像是純粹的內(nèi)地創(chuàng)作，有真實的生活感，不像香港電影人創(chuàng)作的作品。

正文:是的，當(dāng)然是純內(nèi)地，因為“春運高峰”只有內(nèi)地才有，香港沒有。

班級:你對人物的刻畫和香港有什么區(qū)別嗎？

正文:創(chuàng)作沒有區(qū)別，都是為了人，就是把人寫好。我告訴編劇們沒事就站在十字路口，不能就這么躲在房間里，不能就這么看別人的二手影視作品，是不是？多讀單詞。文字是思想和想象空，可以帶來另一個層次。

類別:2010年左右開始，合拍一起發(fā)展，從最初的水土不服到各種“大片”，再到后期類型發(fā)展，經(jīng)歷了幾個發(fā)展階段。香港因素在其中發(fā)揮了重要作用。

正文:2002年，香港電影人開始回內(nèi)地拍電影。2014年，中國電影達到了巔峰，也就是在這一年，人和錢走進了電影界。2015年和2016年，電影行業(yè)開始出現(xiàn)一些問題，比如《葉問3》。直到2017年，整個市場和行業(yè)平靜下來，現(xiàn)在正在向好的方向發(fā)展。在這整個過程中，每一步都不可能缺少香港因素。

班級:是的?，F(xiàn)在，這個“香港因素”怎么樣了？

溫:我們唯一不能做的就是在大陸拍出真正的喜劇和愛情片。所以你可以看到，從去年的《永遠3:永遠再見》到《后來的我們》《加班空同居》，很明顯，這些青春浪漫的文藝片是香港導(dǎo)演無法控制的。《前任3:再見前任和后來的我們》的故事結(jié)構(gòu)不夠好，但是設(shè)定和對話都是腳踏實地的，能打動所有二十多歲的人，所以觀眾覺得好看，因為觀眾覺得只是身邊的人和事。但內(nèi)地沒有《甜蜜蜜》或《愛無止境》級別的電影，因為《甜蜜蜜》和《愛無止境》需要的不僅僅是感情，更需要在框架結(jié)構(gòu)上多一點精彩的設(shè)定。陳可辛正在努力做到這一點?！吨袊臋n》和《親愛的》腳踏實地，結(jié)構(gòu)比一些大陸電影高。有能力的人自然會在香港動一套創(chuàng)意。徐克和林超賢有很強的綜合能力。他們有思考和判斷的能力。其實現(xiàn)在很多大陸公司都是靠運氣，沒有判斷能力。

類別:因此，徐克、林超賢等導(dǎo)演的創(chuàng)作在類型和敘事上都有所突破，很多都是港片模式的創(chuàng)新？

溫:一定對大陸了解很多。其實《紅海行動》就是香港商業(yè)片的經(jīng)驗。香港商業(yè)片的經(jīng)驗是好萊塢的經(jīng)驗。《紅海行動》的營銷很成功，但是導(dǎo)演負責(zé)剪輯，演員，對白。紅海行動有什么故事？基本上沒有故事，但是林超賢經(jīng)常拍動作片和軍事片，沒有一個中國導(dǎo)演能像他一樣把握節(jié)奏和場景。他的經(jīng)驗是從香港電影和警匪片中積累起來的。

類別:近兩年來，越來越多的合拍作品取得了不錯的票房和質(zhì)量，《紅海行動》和《美人魚》甚至占據(jù)了當(dāng)年的票房冠軍。能否認(rèn)為香港因素在一定程度上提高了內(nèi)地電影的藝術(shù)質(zhì)量？

溫:沒有，但是我不反對你說的話。張藝謀、陳凱歌、寧浩也在提升我們國人的審美。我認(rèn)為我們不應(yīng)該認(rèn)真地與香港保持同步。香港回歸20多年了，我們合拍只是走個形式。之所以叫合拍，是因為涉及到香港人或者香港資金。但是對于電影人來說，他們現(xiàn)在拍的是在大陸市場放映的中國電影，要擺脫“合拍”的概念。我很久沒有這個概念了。

類:是不是很多香港電影人已經(jīng)沒有這個概念了？

溫:我想那些還沒回來的電影人回來的時候會覺得需要合拍。其實只是走個形式?，F(xiàn)在“博納”和“華誼”準(zhǔn)備請香港人回來拍，區(qū)別不大。所以對我來說，跟上節(jié)奏不是一種約束。事實上，我很關(guān)注過去5年香港與內(nèi)地的矛盾。因為以前的和諧挺好的，我覺得很和諧，但是這五年，特別是香港，我們要做一個政治聲明，這是從來沒有過的。過去我們不談?wù)危@五年對年輕的香港電影人還是會有影響的。因為年輕，所以受影響會更大，會覺得自己的未來被上游的人堵死了。但其實我們是一樣的。我們上面什么都沒有，要靠自己的能力和性格慢慢爬上去。不要把前面當(dāng)成墻。所以，現(xiàn)在我很擔(dān)心兩地的矛盾。年輕的導(dǎo)演知道市場在這里，他們不想來。所以我認(rèn)為這很糟糕

《畫皮》劇照

第三，兩地電影人都要努力

班級:你們覺得兩地的電影人怎么樣？

溫:我想我們都得努力工作。香港電影人曾經(jīng)以他們對類型電影和技術(shù)的經(jīng)驗和掌握為榮?，F(xiàn)在好的導(dǎo)演和新的導(dǎo)演一代一代的出來了。如果香港電影人不努力，不交往，怎么提高創(chuàng)作水平？如果什么都懂，就不會落后于別人，也不怕各種科目；如果你停滯不前，你的優(yōu)勢就會被別人取代，就像內(nèi)地那些無能的導(dǎo)演一樣。天賦，再加上懂得去接地氣，或者懂得根據(jù)市場的需要去創(chuàng)造，才能創(chuàng)造出好的作品。

類別:從2003年簽訂CEPA協(xié)議到2018年，已經(jīng)15年了?？梢哉f現(xiàn)在是兩地合拍融合創(chuàng)新的階段。

正文:事情還沒有到確定的階段，現(xiàn)在不好判斷。既然有人找你工作，如果你有能力，別人還會繼續(xù)找你工作，那你就活下來了。你無能，你搞得一團糟，然后你就沒工作了。

班級:你評價好電影的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

正文:幕后團隊靠不靠譜，他們過去的創(chuàng)作履歷，電影包裝，主題選擇，演員的前后配合，其他綜合因素。如果連自己都不知道怎么評價別人的電影，怎么評價自己的電影呢？我以前做宣傳的時候也練過這個判斷。我們過去常去看午夜秀?？赐昃椭肋@部電影的票房了，會從觀眾反應(yīng)的角度來判斷。但是現(xiàn)在我們有了更全面的因素，比如貓眼，時間網(wǎng)等評論，行業(yè)的意見，是否有丑聞等等。綜合各種因素，就能知道這部電影到底行不行。

同學(xué)們:最近上映的電影你們關(guān)注了嗎？

正文:昨晚看了《我不是藥神》。事實上，你可以看到誰是一部電影的作者或所有者。這部電影的“主人”肯定是Xúzhng和寧浩，而木葉文當(dāng)然是一個技術(shù)過硬的導(dǎo)演?，F(xiàn)在電影這么好的原因是找到了主題，執(zhí)行力到位，感覺像看韓國電影。其實比《紅海行動》和《戰(zhàn)狼2》更重要，因為它讓中國觀眾不僅看到了正能量，對我們國家的強大感到興奮，也看到了我們身邊的現(xiàn)實并與之產(chǎn)生共鳴，也讓我們敢于通過買票來支持這部電影。我們需要這種膠卷。其實我們看韓國電影、伊朗電影或者印度電影都很感動，因為我們寫的都是身邊的事，懂事，不張揚，不吐槽不愉快的事。所以《我不是藥神》這部電影，不僅僅是因為Xu zhng的好表現(xiàn)，還有電影的整體質(zhì)量，尤其是在寫實、審查、觀眾、票房等方面的突破，這些都是最重要的。昨晚真的睡了，夢到一些情節(jié)。

類別:你怎么看現(xiàn)在的大陸電影業(yè)？

溫:我想現(xiàn)在有一個標(biāo)準(zhǔn)了。我很看好新的人才和接班人，因為他們已經(jīng)了解市場的需求，尤其是今年，所以我會奉勸香港電影人加倍努力，否則就會被淘汰。

班:你了解臺灣省和大陸的合拍嗎？

溫:我認(rèn)為臺灣省的情況和香港有些相似。香港的矛盾是內(nèi)部造成的，臺灣省的矛盾是外部造成的。因為民進黨上臺，臺灣省電影產(chǎn)業(yè)有很多不對外開放的資源，不容易發(fā)展。特別是這兩年兩岸關(guān)系緊張，很多年輕人對大陸有偏見。其實很多臺灣省電影人都是做了很久的行業(yè)。他們知道整個情況，當(dāng)然知道他們必須回來。但是有些新人有時候會受到同齡人的影響，或者不了解現(xiàn)狀，所以還是有點猶豫，有點擔(dān)心，所以我覺得他們的情況并不樂觀。

班級:怎么提高？

溫:我想我們應(yīng)該多交流。自1992年以來，海峽兩岸和香港都舉辦了導(dǎo)演研討會。前兩年每年開一次，后來隔一年1月11日開，給了三地導(dǎo)演一個交流的機會。明年將在臺灣花蓮舉行。從1992年到現(xiàn)在的20多年里，我們這些積極分子見證了中國電影的發(fā)展?，F(xiàn)在我們都成了老人了，一定要代代相傳。2008年和2009年前后，在王興東老師、汪海林老師和劉一老師的帶領(lǐng)下，我們海峽兩岸和香港的作家也開展了類似的交流活動。這些交流對于我們電影人來說，無論是文化認(rèn)同還是經(jīng)驗交流都是非常重要的，因為除了項目合作，更重要的是交朋友，我們可以無話不談。因此，在過去的二十年里，我們在三地之間發(fā)揮了更大的橋梁作用。我也經(jīng)常去臺灣旅游，我熟悉王童、朱延平或新一代的蔡岳勛和鈕承澤。我覺得這種交流很珍貴，可以互相幫助。

類別:你認(rèn)為大陸電影這20年的成長是怎樣的？

正文:我覺得最大的特點是大陸導(dǎo)演現(xiàn)在成長的非常快，對類型片的把握非常精準(zhǔn)，無論是技術(shù)性的，比如槍戰(zhàn)，動作，還是特效。

類:和大陸合作拍戲多年，能總結(jié)一下經(jīng)驗嗎？

文:這些話我其實說過很多次了，是老生常談。香港工人想在這里工作，想賺錢，就要了解國情，了解民情，了解人情。了解國情就是知道能做什么，什么是違法的，很多事情的歷史原因；人民的感情是大家互相接觸，東南西北各不相同。南方人和北方人不一樣，四川人、云南人、上海人不一樣；其實人情是世界的方式，要全方位思考，體諒別人，事情自然會順利。這些都是我在內(nèi)地經(jīng)常談及，以及在過去二十多年與香港員工分享的經(jīng)驗。

文雋(右)，像一朵云

校對:高山

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