劉洪陽(yáng)

中國(guó)書協(xié)篆刻專業(yè)委員會(huì)委員、中國(guó)書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授兼工作室導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)篆刻研究所研究員兼導(dǎo)師、渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院碩士生導(dǎo)師、西樵印刷學(xué)會(huì)會(huì)員、天津市書協(xié)副主席、篆刻委員會(huì)主任。曾多次擔(dān)任中國(guó)圖書協(xié)會(huì)、西陵印刷學(xué)會(huì)主辦的全國(guó)展覽、個(gè)人展覽、篆刻展覽的評(píng)委。

藝術(shù)的品質(zhì)

——回顧第十二屆全國(guó)書法與版畫展覽會(huì)的經(jīng)驗(yàn)

劉洪陽(yáng)

今年的全國(guó)展覽評(píng)估引起了很多關(guān)注。作者、評(píng)委、觀眾都在思考什么樣的作品可以入展，應(yīng)該入展。從篆刻作品評(píng)價(jià)來(lái)看，已有2615件作品經(jīng)過(guò)初評(píng)，288件作品進(jìn)入復(fù)評(píng)，201件作品進(jìn)入終評(píng)，106件作品進(jìn)入評(píng)審過(guò)程，85件作品入圍面試。可以清楚地看到，評(píng)價(jià)是一個(gè)逐漸淘汰的過(guò)程，遵循一定的評(píng)價(jià)原則或藝術(shù)水準(zhǔn)的逐漸提高。近年來(lái)，我一直致力于書法篆刻的教學(xué)。不用說(shuō)，最重要的內(nèi)容之一就是和學(xué)生討論各種藝術(shù)展覽的選擇。全國(guó)性展覽的評(píng)選有什么標(biāo)準(zhǔn)嗎？如果有，標(biāo)準(zhǔn)是什么？我想說(shuō)有標(biāo)準(zhǔn)，但也可以說(shuō)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)。道理是可以知道的，但未必是眾所周知的道理佛教徒是經(jīng)不起言語(yǔ)的，但說(shuō)了什么就會(huì)錯(cuò)過(guò)。這是表達(dá)的局限性，也是因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)這個(gè)問(wèn)題的看法不同。所以只能分享一下自己的感受，供朋友參考。

國(guó)展是藝術(shù)創(chuàng)作，但也是比賽。既然有競(jìng)爭(zhēng)，就要判斷競(jìng)爭(zhēng)。事實(shí)上，古人對(duì)書法作品的評(píng)價(jià)并不少見，如袁昂的《古今書評(píng)》、蕭炎的《古今學(xué)者優(yōu)劣論》、于建武的《書品》等。但是他們的評(píng)論和今天的全國(guó)展選不一樣。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，他們?cè)u(píng)論的書法家在藝術(shù)上是沒(méi)有區(qū)別的，純粹是個(gè)人審美的傾向性表達(dá)。但全國(guó)展選的很多作品還沒(méi)有跨過(guò)藝術(shù)的門檻，它是建立在藝術(shù)創(chuàng)作水平是建立在一定創(chuàng)作基礎(chǔ)上的理論之上的。藝術(shù)創(chuàng)作必須基于作者對(duì)藝術(shù)的對(duì)象、材料和表現(xiàn)手段的深刻理解，然后選擇各種元素的無(wú)限組合來(lái)呈現(xiàn)作者的綜合感受。是從必然王國(guó)到自由王國(guó)的奇妙飛躍，是理性與潛能的統(tǒng)一，是來(lái)自法律的意向。這是我評(píng)判時(shí)想看到的作品質(zhì)量。蘊(yùn)含著性格、品味、品味等深層審美特質(zhì)，給觀眾以高層次的感受。當(dāng)然也不能說(shuō)全國(guó)展的作品都達(dá)到了這樣的狀態(tài)，但是我在評(píng)選中看的是有這種想法的作品。

要達(dá)到作品的高質(zhì)量，首先要表達(dá)對(duì)象的高質(zhì)量，這包括文字和人物兩個(gè)方面。“文字沒(méi)有文字是寫不出來(lái)的，也不遠(yuǎn)了?！睂懽魇菍懳恼?用字篆刻)的風(fēng)格，包括自己寫詩(shī)，一定要堅(jiān)持正能量，從內(nèi)容上給人一種積極向上的感覺。藝術(shù)創(chuàng)作的載體不能完全脫離道德要求。我們?cè)谧龅氖莿?chuàng)作國(guó)家藝術(shù)展的作品，而不是在學(xué)習(xí)中自?shī)首詷?lè)。無(wú)論是書法的選擇，還是篆刻用字，都必須充分考慮這個(gè)要求。文章的選取也要有足夠的承受能力，表達(dá)你對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理解，不能簡(jiǎn)單化，不能粗糙化，給人江湖感，這是不可取的。當(dāng)然，字越多越好。比如一些印刷文字，邊框部分，屏幕題字都有幾百個(gè)字，完全沒(méi)有必要，增加了出錯(cuò)的概率。

總之，藝術(shù)創(chuàng)作中形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，就是說(shuō)，最好是使題材適應(yīng)表現(xiàn)的手段和技巧。文字是文章對(duì)漢字的掌握。其實(shí)這在每一個(gè)選擇中都是老生常談，尤其是錯(cuò)別字、其他詞、生僻字。在今年國(guó)展的篆刻評(píng)測(cè)中，進(jìn)入審核流程的106件作品，有很大一部分存在各種書寫問(wèn)題。比如印章、旁注、標(biāo)簽這些完全沒(méi)有文字問(wèn)題的東西，在這些被審查的作品中只占很小的比例?，F(xiàn)在的作家大多是在簡(jiǎn)體字的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的，在用字上往往會(huì)出現(xiàn)一些想當(dāng)然的錯(cuò)誤。這也是回顧國(guó)展的重要意義和重要作用。文字是創(chuàng)作的載體和基礎(chǔ)，但第一件事是不夠的。

第二，要注意表現(xiàn)材料的質(zhì)量，也就是作品的形式。其實(shí)在國(guó)展初評(píng)的時(shí)候，很多作品連藝術(shù)本身都沒(méi)看就被淘汰了，卻因?yàn)橛媚眉埐划?dāng)而獲獎(jiǎng)。比如近幾年人們一直在關(guān)注過(guò)度拼接。不是不能拼接，只是這個(gè)形式要和作品的整體呈現(xiàn)一致。如果西湖比死去的美女石還要多，那么C Plus是再合適不過(guò)了。印章切割屏的生產(chǎn)也有類似的問(wèn)題。在印刷絲網(wǎng)的生產(chǎn)中，必須注意銘文、邊緣部分、印章、粘土印章、油墨延伸等的數(shù)量。而不是一味的堆砌數(shù)字，關(guān)鍵是要考慮整個(gè)作品的審美傾向。

文字和形式的問(wèn)題只是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，才剛剛開始進(jìn)入創(chuàng)作的藝術(shù)層面，也就是線與空之間。書法篆刻的創(chuàng)作是筆法(刀法)、造字、構(gòu)圖。不同的藝術(shù)表現(xiàn)需要不同的藝術(shù)手段和技巧。作者想表達(dá)的東西決定了你對(duì)臺(tái)詞和空的運(yùn)用，而這些又決定了你給觀者的感受。

書法的整個(gè)歷史就是線條作用空的演變。因此，我們必須對(duì)書法演變的整個(gè)歷史有一個(gè)清晰透徹的了解。高質(zhì)量的作品必須體現(xiàn)歷史感。我們常說(shuō)的“莊卦氣”是高級(jí)的，是歷史感的具體體現(xiàn)。為什么說(shuō)有些作品乍一看沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練？歷史感是一個(gè)很重要的標(biāo)準(zhǔn)。你作品中的線與空之間的生成與變化，并沒(méi)有承載中國(guó)悠久的文化基因，會(huì)在匆忙、迷茫、無(wú)序、復(fù)雜中迷失。這就是為什么書法篆刻的研究總是強(qiáng)調(diào)扎根傳統(tǒng)的原因。而歷史感不僅僅是傳統(tǒng)，更是連接傳統(tǒng)、現(xiàn)在、未來(lái)的鏈條。不能孤立地理解為古代名家的臉。

真正有歷史感的作品需要?jiǎng)傉齽?chuàng)新，必須是個(gè)人性格和傳統(tǒng)質(zhì)感的深度融合。傳統(tǒng)是古人拓寬所有藝術(shù)表現(xiàn)元素的界限的集合。只有探索藝術(shù)的邊界，才能激發(fā)藝術(shù)的潛能。但是，傳統(tǒng)本身不能成為一個(gè)界限，我們不能墨守古人的指令，不能與時(shí)俱進(jìn)，更不能讓傳統(tǒng)成為一個(gè)“屏障”，否則，我們就會(huì)陷入某個(gè)家庭。傳統(tǒng)為創(chuàng)作者提供了一個(gè)進(jìn)入藝術(shù)世界的入口，也為他們提供了一座利用工具拓展藝術(shù)邊界的“寶山”。掌握它，運(yùn)用它，拓寬它。這是藝術(shù)的意義，也是藝術(shù)家的光榮使命。我們希望在全國(guó)展覽會(huì)上看到更多這樣高質(zhì)量的作品。

高

高，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，西陵印刷學(xué)會(huì)理事，中國(guó)書法協(xié)會(huì)篆書委員會(huì)副主任，中國(guó)文聯(lián)書法藝術(shù)中心副主任，中國(guó)書法協(xié)會(huì)書法培訓(xùn)中心主任，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。多次被聘為全國(guó)書法篆刻展評(píng)委。

對(duì)第12屆全國(guó)書展評(píng)價(jià)的思考

高

2019年8月，受聘參加第十二屆全國(guó)書法篆刻展篆書組終評(píng)。雖然只是階段性的評(píng)價(jià)，但他對(duì)篆書在全國(guó)展覽中的地位和作品的整體走向有了初步的把握和感悟。在5000多件提交作品中，經(jīng)過(guò)初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)、面試，最終有92件篆書作品進(jìn)入展覽，可謂“先吹沙子后吹金子”。在最終評(píng)價(jià)現(xiàn)場(chǎng)初步瀏覽這些作品后，普遍感覺展出作品風(fēng)格多樣，整體質(zhì)量高，篆書種類齊全，是高水平、高質(zhì)量篆書作品的精選，代表了當(dāng)今篆書的發(fā)展水平和創(chuàng)作現(xiàn)狀。本次展覽的作品具有以下特點(diǎn):

第一，與第十一屆全國(guó)書法篆刻展的篆書作品相比，整體有所提升。第11屆全國(guó)書法篆刻展有48件篆書獲獎(jiǎng)入畫作品，但這次增加到了92件。從數(shù)量、質(zhì)量和綜合效果來(lái)看，這部篆書作品比前一部有了明顯的提高，這表明篆書寫作質(zhì)量的提高和參與的作者數(shù)量的增加。二是各類篆書分布合理。甲骨文、竹帛、大篆、小篆入選。其中，小篆(包括漢篆)所占比例最高，占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，其次是大篆，其次是簡(jiǎn)帛和甲骨文。小印章和大印章的外觀得到了擴(kuò)展，呈現(xiàn)出多樣性。取大印的方法突破了原有的幾種模式，其中包括經(jīng)典的金字體和在此基礎(chǔ)上的書寫個(gè)性的延伸。有、唐印，還有、趙、、吳昌碩、、、王福昌等。值得一提的是，雖然人物被嚴(yán)格控制，但入選比例較上一屆有所增加，對(duì)這兩個(gè)弱勢(shì)群體的可持續(xù)發(fā)展起到了支撐作用。第三，對(duì)高雅風(fēng)格的審美追求，呈現(xiàn)多樣化。構(gòu)圖不再過(guò)于炫目或裝飾，更體現(xiàn)出回歸書法本身的典雅、風(fēng)格、靜謐，追求書卷氣的審美傾向。選了許多八尺玄，顯示了書法本體的魅力，也顯示了評(píng)委們對(duì)這一做法的充分肯定。第四，在技術(shù)上更注重細(xì)節(jié)，在精妙中見精神。基礎(chǔ)作業(yè)做扎實(shí)，文源經(jīng)得起推敲，細(xì)節(jié)不馬虎，氣息好，味道耐?？梢娮髡咴谔幚碚w與局部、藝術(shù)與技術(shù)、可讀性與靈活性的矛盾方面有著出色的表現(xiàn)。第五，自造詩(shī)數(shù)量顯著增加。表現(xiàn)出作者注重文學(xué)修養(yǎng)的良好傾向。

本次全國(guó)書法篆刻展中的篆書作品雖然只是一部分，但這些作品可以反映出篆書目前的發(fā)展現(xiàn)狀、審美取向和藝術(shù)追求，也反映出一些值得注意的問(wèn)題。對(duì)這些問(wèn)題的反思可能對(duì)作者有益。綜上所述，有以下幾點(diǎn):

——文字和內(nèi)容的選擇是寫作的基礎(chǔ)，要精心選擇。篆書作品的文字是古文字。所以盡量選擇與時(shí)代相對(duì)應(yīng)的詩(shī)歌和文學(xué)作品。先秦文學(xué)，如老子、孔子、莊子等儒家、佛家、道家經(jīng)典，或者包含哲學(xué)的古典詩(shī)詞，都是適合的。另外，最好的版本要從最好的中選，權(quán)威出版社的經(jīng)典版或者舊書的權(quán)威版不要不經(jīng)過(guò)分析判斷就輕易從網(wǎng)上下載，這樣作品來(lái)源不明，會(huì)為以后的寫作埋下隱患。

——自創(chuàng)詩(shī)詞要量力而行，不能勉強(qiáng)。本次展覽鼓勵(lì)自制詩(shī)的參與，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看是書圈的發(fā)展方向，也是考察作者綜合素質(zhì)的重要指標(biāo)。但是，要實(shí)事求是，量力而行，為每個(gè)作者實(shí)現(xiàn)。自寫詩(shī)，尤其是古典詩(shī)詞，是對(duì)作者較高的文學(xué)素養(yǎng)和綜合素質(zhì)的要求。如果他暫時(shí)還沒(méi)有達(dá)到寫古詩(shī)的水平，建議先把優(yōu)秀的古典詩(shī)詞抄錄下來(lái)。特別是篆書在自成內(nèi)容的時(shí)候，會(huì)有更多的借用和創(chuàng)制古文字的情況，容易導(dǎo)致疏漏或錯(cuò)誤。對(duì)于作者研究古典詩(shī)詞，現(xiàn)階段的關(guān)鍵是把握其規(guī)律，底線不是先抄錯(cuò)，而是積累能量，為以后打好基礎(chǔ)。有的作者抄寫古詩(shī)詞，文字效果很好，發(fā)現(xiàn)很多錯(cuò)誤如倒裝句、丟字、掉字等，只能錯(cuò)過(guò)展覽。

-使用古文字要遵循規(guī)則，避免造字。古代漢字有其使用規(guī)則和造字原則，必須嚴(yán)格遵守。簡(jiǎn)化字和古今字的使用要謹(jǐn)慎，簡(jiǎn)化字不要理所當(dāng)然地翻譯成繁體字。要遵循說(shuō)話的規(guī)律，查閱參考書，找詞源。遇到借詞或請(qǐng)假的時(shí)候，要謹(jǐn)慎，不要想當(dāng)然。作品中使用的篆書應(yīng)該是常用字，而不是生僻字。因?yàn)檫@些“硬傷”，很多作品最終被審查。

——“虛實(shí)觀”對(duì)書法創(chuàng)作至關(guān)重要。中國(guó)哲學(xué)和傳統(tǒng)文化講究陰陽(yáng)規(guī)律，這也適用于書法創(chuàng)作。過(guò)了技術(shù)層面，往往是精神和魅力決定勝負(fù)，這就要看這個(gè)規(guī)律了。它大如規(guī)章制度的布局，宏觀調(diào)控，小如一筆一畫，任輕重?cái)[布。有實(shí)有虛的表現(xiàn)，就優(yōu)于別人，沒(méi)有表現(xiàn)，就低人一等。形神兼?zhèn)涞淖髌范际且粯拥?。很多被淘汰的作品，不是迷失在技術(shù)上，而是不知道如何創(chuàng)造“虛擬”。書法創(chuàng)作中“虛擬現(xiàn)實(shí)”概念的落實(shí)，是空與筆墨變化的劃分問(wèn)題，也是考察作者綜合修養(yǎng)和適應(yīng)能力的關(guān)鍵。

——深入傳統(tǒng)，挖掘經(jīng)典，融入時(shí)代，張揚(yáng)個(gè)性，是未來(lái)書法作家應(yīng)該把握的發(fā)展趨勢(shì)。對(duì)展覽中的作品進(jìn)行粗略分析后，公認(rèn)的共同特征首先是保留經(jīng)典或兩者兼有的基因，其次是在此基礎(chǔ)上進(jìn)化、整合、提煉個(gè)性。如果只抄襲經(jīng)典或銘文，或者一味強(qiáng)調(diào)夸大所謂人格，或者一味模仿名家，很難被認(rèn)可。由于小篆的局限性，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，大篆和簡(jiǎn)帛書空之間還有很多發(fā)展和創(chuàng)造，適合進(jìn)一步研究和開發(fā)。

——筆法規(guī)則的學(xué)習(xí)和運(yùn)用是學(xué)好篆書的關(guān)鍵。所謂的風(fēng)格和審美都是有技術(shù)支撐的?！洞笞泛汀缎∽范紡?qiáng)調(diào)中心用筆，這是最基本的技法。但是篆書創(chuàng)作的筆法已經(jīng)突破了單一模式。不僅有中央、藏鋒，還有斜鋒、側(cè)鋒、多風(fēng)格筆，是時(shí)代發(fā)展的必然。筆法是書法藝術(shù)的核心技法，筆法的掌握和熟練程度直接影響創(chuàng)作的深度和高度。

綜上所述，篆書作者在今后的臨摹、學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，要善于提高審美境界，樹立高水準(zhǔn)的追求；培養(yǎng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，養(yǎng)成良好的寫作習(xí)慣；掌握技術(shù)的規(guī)則，有意識(shí)地使用，不加阻礙；善于向別人學(xué)習(xí)，大膽嘗試創(chuàng)新。這樣才能壯大自己的實(shí)力，在當(dāng)今書壇發(fā)展的洪流中占有一席之地，不受當(dāng)下潮流的影響。

在近幾年的書法訓(xùn)練教學(xué)實(shí)踐中，總結(jié)出以下幾點(diǎn)，可以與學(xué)書法的朋友分享?！耙允窞殓R，心明；以前生意扎實(shí)；取法溯源；煉術(shù)，食古而變；避俗求雅，追求高標(biāo)準(zhǔn)；了解知識(shí)程度，找準(zhǔn)位置；旁敲側(cè)擊，另辟蹊徑；書外，藝術(shù)與道德相結(jié)合?！?/p>

2019年9月12日，北京

韋斯琴

1995年6月畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，書法專業(yè)。中國(guó)書協(xié)理事，中國(guó)書協(xié)女作家委員會(huì)委員，安徽省書法家協(xié)會(huì)副主席，安徽省文史博物館館員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，蕪湖書畫院專職畫家。

韋斯琴

第十二屆全國(guó)書展楷書組初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)評(píng)委

百花齊放，靈活應(yīng)變。

與往年不同的是，今年的第十二屆全國(guó)展覽不再評(píng)選獲獎(jiǎng)作品。因?yàn)椴活C獎(jiǎng)，客觀上會(huì)減少代表作數(shù)量，一些老作者會(huì)放棄參展的想法。

但從評(píng)價(jià)結(jié)果來(lái)看，就楷書而言，200多部作品進(jìn)入展覽的創(chuàng)作水平還是相當(dāng)高的。有精致的小楷，優(yōu)雅的中楷，華麗的小楷。尤其是創(chuàng)作形式和方法非常豐富。在繼承傳統(tǒng)方面，基本涵蓋了中國(guó)古代楷書的所有經(jīng)典模式，改變了小清新的風(fēng)格，或者說(shuō)是一座豐碑。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，一方面源于當(dāng)下圖書出版的發(fā)展，以及各種題字的精美呈現(xiàn)。另一方面，世界各地的書法院校和各種培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的技能培訓(xùn)也是不可或缺的。再加上評(píng)委年輕化，包容度和審美廣度也越來(lái)越大。

第十二屆全國(guó)書展與往屆書展的第二個(gè)區(qū)別是，今年每位作者可以同時(shí)提交多種書法風(fēng)格，為擅長(zhǎng)各種風(fēng)格的書法家提供了一個(gè)展示平臺(tái)，也為年輕書法家拓展書法技能提供了一種新的模式。作為一名優(yōu)秀的書法家，我們必須靈活變通，從各種風(fēng)格的書籍中汲取營(yíng)養(yǎng)，才能在書法的道路上走得更遠(yuǎn)、更深。

在今年的全國(guó)展中，評(píng)委的評(píng)判風(fēng)格各不相同。我是楷書組評(píng)委，參與了從初評(píng)到終評(píng)的全過(guò)程?？瑫指逵?1229份，每一份都是我用手指翻過(guò)的。

初評(píng)第一天，要從一萬(wàn)多投稿中評(píng)出1200左右的作品。評(píng)委分為三組，每組三名評(píng)委。只要有一個(gè)評(píng)委認(rèn)為可以保留，就可以進(jìn)入下一階段的評(píng)價(jià)。此期間還包括交叉審查。所有被另一組淘汰的作品都要重新認(rèn)真審核，每一個(gè)作品都要上交，然后把好的作品保留下來(lái)。

要強(qiáng)調(diào)作品的時(shí)代性和正能量。

每次進(jìn)行大規(guī)模的評(píng)估活動(dòng)，都要邀請(qǐng)一批青年志愿者來(lái)幫忙搜索、處理、統(tǒng)計(jì)。初評(píng)的時(shí)候作品很多，很多不懂書法的年輕人，經(jīng)過(guò)一天的搜索，就能明白評(píng)委要淘汰哪些作品。

我大致分為四類:

第一，花里胡哨的風(fēng)格，作品的選紙、裱糊、鑲邊，紅、綠、橙、黃的組合，華而不實(shí)。

第二，有意識(shí)地一邊跳舞一邊寫“龍虎中國(guó)夢(mèng)……”是低俗的。

三、多字苦修，抄黨章小字三百首唐詩(shī)，全無(wú)靈性，密不透風(fēng)。

第四，烏云壓城，一個(gè)是寫大字，墨色不變，陰暗壓抑。另一種是以碑帖為基礎(chǔ)，在黑紙上用白、金、朱三種文字書寫，甚至完全以墓志銘的形式出現(xiàn)，看起來(lái)很可怕。

試想，今年是新中國(guó)成立70周年。周年全國(guó)展覽作品的墻上可以掛墓志銘嗎？所以要強(qiáng)調(diào)作品的時(shí)代性和正能量。

英雄所見略同，布魯斯也是這么想的。

客觀來(lái)說(shuō)，初評(píng)的第一階段主要是剔除大量從未接受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練、有審美問(wèn)題的作品，保留1200幅左右的作品，以備下一階段的評(píng)估。

在第二階段的初步評(píng)估中，將從1200部作品中選擇大約750部作品。在評(píng)估的這個(gè)階段，志愿者們一個(gè)個(gè)展開作品，走在每個(gè)評(píng)委的前面。小字作品，評(píng)委可以拿在手里仔細(xì)看看。這一輪評(píng)判需要一天半的時(shí)間。

很多小字作品因?yàn)樘趸蛘卟粔蜢`活而被淘汰，而大字作品則略有優(yōu)勢(shì)。志愿者同時(shí)打開的作品大概有六七個(gè)，每個(gè)作品由兩個(gè)女生手持，依次站在左前方。進(jìn)入這個(gè)階段的作品基本上可以表現(xiàn)出作家的氣質(zhì)，所以乍一看，作品所透露的氣息在評(píng)委心中已經(jīng)有了一個(gè)基本的評(píng)分。

獲得過(guò)半票數(shù)的作品，在結(jié)構(gòu)和筆法上沒(méi)有大問(wèn)題。偶爾有全票作品的時(shí)候，氣氛一定要明朗，聚散關(guān)系要處理好，剛而不硬，靜而不軟，整體風(fēng)格也離不開“雅”和“爽”。也有得零票的，要么太弱，要么太僵硬，要么太顯眼，要么顏色太重。評(píng)委對(duì)寫在白宣紙上的作品普遍印象良好。

最終評(píng)委到齊后，所有評(píng)委都參加了重新評(píng)審，從750件作品中選出440件作品。這次所有作品都掛了，14位評(píng)委一次出了460多部。掌聲過(guò)后，心里突然蹦出一句話:英雄所見略同。

在進(jìn)入終評(píng)前，所有評(píng)委會(huì)對(duì)已經(jīng)進(jìn)入再評(píng)但未能通過(guò)半數(shù)票的作品進(jìn)行集體評(píng)審，以防止一些基本功扎實(shí)、個(gè)性鮮明的作品因?yàn)榈闷睌?shù)不足半數(shù)而被淘汰。但每位評(píng)委只允許檢索兩部作品，不得提及評(píng)委所在省份的作者，也不得提及自己的學(xué)生、親友以及有經(jīng)濟(jì)利益的相關(guān)人士。

十四位評(píng)委轉(zhuǎn)了幾圈，收回了七八部作品。我在遼寧章昊找到了一個(gè)小寫字母。看著作品背面的讀書人信息，他是一個(gè)92年出生的年輕讀書人，筆法很好，小楷寫的很生動(dòng)，因?yàn)榉ü賹懺谏钌墓哦埳喜蝗菀渍业剿木?。于是，這位年輕的書法家就成了楷書組，唯一一位被重新投票超過(guò)一半并進(jìn)入最終評(píng)審的選手，最終進(jìn)入了展覽。

最終評(píng)估將從461部作品中選擇約270部作品進(jìn)行審查。中國(guó)書法協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)看了楷書組的參賽作品后，一致認(rèn)為本屆的楷書作品無(wú)論從傳統(tǒng)功夫、表現(xiàn)手法還是書寫狀態(tài)來(lái)看都是輝煌的，建議適當(dāng)增加參展作品數(shù)量。聽到這個(gè)評(píng)價(jià)，楷書組的評(píng)委都很激動(dòng)。

九位終審法院法官同時(shí)為超過(guò)半數(shù)的人創(chuàng)作了299部作品。經(jīng)過(guò)審查和現(xiàn)場(chǎng)評(píng)估，最終展出了246部楷書作品。相當(dāng)于一個(gè)楷書展的參觀人數(shù)。

四年的國(guó)展今年沒(méi)有獎(jiǎng)項(xiàng)，但是參與度和關(guān)注度極高。每次舉辦這樣的大型書法篆刻展，從策展人、征集、簽收、評(píng)價(jià)到展覽，工作量都非常大。中國(guó)書協(xié)的組織者要全力以赴，投入大量的人力物力，減少失誤，保證公平正義。

正是這些展覽促進(jìn)了中國(guó)書法的蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的書法人才，對(duì)民族文化的傳承和發(fā)展起到了推動(dòng)和引領(lǐng)的雙重作用。

書是心，就楷書創(chuàng)作而言，近年來(lái)，隨著我們民族自信心的提高，楷書創(chuàng)作的外延也在不斷擴(kuò)大，小字的書寫和才華也在逐漸增加，大字的內(nèi)涵和深度也在逐年豐富。

每次復(fù)習(xí)結(jié)束，評(píng)委自己都會(huì)反思楷書的創(chuàng)作走向。我記得我和張志慶在評(píng)獎(jiǎng)中途聊天，分享的感覺是，寫楷書的兩個(gè)層次，結(jié)構(gòu)和筆法，一定要堅(jiān)決打擊，一定要下大力氣堅(jiān)持下去。至于大開，洪厚甜的觀點(diǎn)是一定要融入轉(zhuǎn)里的書法，不然就是空，線條就沒(méi)有內(nèi)涵了。我補(bǔ)充了一句，其實(shí)應(yīng)該有點(diǎn)草的感覺和節(jié)奏。

楷書清靜，飄逸灑脫，有趣。想把楷書寫好，就得忍受十幾二十年的孤獨(dú)，然后才能隨意看書跳舞。要能從線、草、印、民族中吸取營(yíng)養(yǎng)，讓楷書變得靈動(dòng)而深刻。之后需要在繪畫、音樂(lè)、舞蹈中找到新鮮的節(jié)奏感，在文學(xué)、哲學(xué)中也要找到語(yǔ)境和哲學(xué)。

藝術(shù)永無(wú)止境！逐漸培養(yǎng)凈化，逐漸培養(yǎng)逐漸變得蒼白滋潤(rùn)。

2019年9月5日

還記得江城蕪湖嗎

邵佩英

邵佩英，男，1962年7月出生，天津漢沽人。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)篆書委員會(huì)委員，天津市書法家協(xié)會(huì)副主席，天津市書法家協(xié)會(huì)篆書委員會(huì)主任，中國(guó)文學(xué)批評(píng)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文字博物館書法藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員，一級(jí)美術(shù)師稱號(hào)。

邵佩英

第十二屆全國(guó)展覽會(huì)的評(píng)價(jià)和以往展覽會(huì)的評(píng)價(jià)有什么區(qū)別(特別)？

答:第一，充分尊重投稿人。無(wú)論寫得好不好，是否符合征文要求，每一篇都要經(jīng)過(guò)評(píng)委的審核。比如評(píng)獎(jiǎng)中的大型作品，夾雜著毛巾一樣不能差的兩個(gè)字三個(gè)字的作品。評(píng)委們想過(guò)去，JISC提醒他們必須一個(gè)一個(gè)“過(guò)去”，而不是像以前一樣拿著幾部爛作品“過(guò)去”。提交的作品統(tǒng)一編號(hào)，裝入標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格的轉(zhuǎn)移箱，工作人員小心處理每件作品，以免碰掉一個(gè)紙角。

二、監(jiān)督機(jī)制和監(jiān)督方式更加嚴(yán)格。不僅有JISC的檢查，還有媒體監(jiān)督和調(diào)查監(jiān)督。在重新評(píng)估位置幾米范圍內(nèi)，每個(gè)通道的兩端只有一個(gè)探針。審查過(guò)程嚴(yán)格按照規(guī)定進(jìn)行。甚至工作簿分發(fā)到手的時(shí)候也要簽名，重新評(píng)估后一個(gè)一個(gè)拿回來(lái)的時(shí)候也要簽名。以前不是這樣。

第三，“回避制度”非常嚴(yán)格。通知我問(wèn)一下我在初評(píng)的時(shí)候有沒(méi)有投稿。如果我提交了稿件，我就不能當(dāng)法官了。還問(wèn)直系親屬或者親戚傳下來(lái)的學(xué)生有沒(méi)有投稿。到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，我還需要簽署一份承諾書。評(píng)委協(xié)商環(huán)節(jié)不可提名本土作者，獨(dú)立售票環(huán)節(jié)不可閱讀作品背面的作者信息。這些規(guī)定應(yīng)該沒(méi)有以前嚴(yán)格了。

第四，作者可以同時(shí)帶著多本書進(jìn)入展會(huì)，展示自己的創(chuàng)作實(shí)力和書與書之間的互通性，可謂“第一”。

2.通過(guò)審核后，你怎么看？

答:我深受感動(dòng)。第一，整個(gè)審查過(guò)程嚴(yán)格遵守規(guī)則，程序科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。二是不容易進(jìn)入展覽作者。要經(jīng)歷很多階段，尤其是“復(fù)習(xí)”，很多作者都是在這個(gè)階段“磕磕碰碰”。第三，年輕作者的創(chuàng)作實(shí)力迅速崛起。一批新面孔“90后”甚至“90后”的作者進(jìn)入全國(guó)展，可謂后繼有人。第四，還有一部分作者不理解《征文》。有個(gè)投稿手法不錯(cuò)，署名是“寫唐詩(shī)四首”。以為只要是自己寫的就叫“自寫”？太奇怪了！

3.結(jié)合評(píng)價(jià)過(guò)程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)(細(xì)節(jié))，對(duì)書法作家的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作有什么建議？

答:因?yàn)閰⒓恿俗瓡M的考核，所以只能說(shuō)篆書。一是初評(píng)有大量投稿，屬于“不入門”級(jí)別，從署名看作者年齡偏大。他們對(duì)“國(guó)展”作品的內(nèi)容、格式、大小、材質(zhì)、拼接等相關(guān)要求了解甚少。隨便找一張紙寫兩三個(gè)篆書，瞎送就行了。這樣的稿件不在少數(shù)，需要身邊的專業(yè)作者來(lái)指導(dǎo)。二是取法風(fēng)格上“趨同”“同質(zhì)化”現(xiàn)象嚴(yán)重。比如以《小篆》為例，趙、、、、吳昌碩的作品占了很大的比重。然而，從徐三庚和吳大釗學(xué)習(xí)的比例很小，似乎只有一個(gè)人從黃牧甫學(xué)習(xí)。第三，抄襲抄襲現(xiàn)象依然屢禁不止。有些作者的創(chuàng)作思路比較狹隘，要么抄襲《金匱要略》，要么抄襲往屆展覽獲獎(jiǎng)的篆書作品，掐著頭整理，重新組合，缺乏原創(chuàng)性，投機(jī)心理不可取。

建議作者根據(jù)自己的喜好和審美來(lái)學(xué)習(xí)篆書。版式設(shè)計(jì)可以參考以前的優(yōu)秀作品，但寫作內(nèi)容要保持自己的“獨(dú)立性”，充分體現(xiàn)自己的“原創(chuàng)性”。然后就是“文字”的選擇要多樣化，不要總是盯著“熟悉的文字”。不是官至，就是唐詩(shī)宋詞，又或者是認(rèn)為今年會(huì)趕上建國(guó)70周年，抄領(lǐng)導(dǎo)的詩(shī)。內(nèi)容單一，相互統(tǒng)一。同樣，許多在最初評(píng)價(jià)貢獻(xiàn)時(shí)犯下的“文獻(xiàn)學(xué)”錯(cuò)誤也被消除了。文中將漢字“范仲淹”寫成“范仲淹”，顯然是錯(cuò)誤的，不可原諒的。連領(lǐng)導(dǎo)的原始痕跡都沒(méi)見過(guò)。真的說(shuō)不通。

4.你還想告訴作者什么？

答:篆書作者要在臨摹傳統(tǒng)銘文的前提下，努力解決文字學(xué)的瓶頸問(wèn)題。有個(gè)重新評(píng)價(jià)過(guò)的楚篆寫的《蘭州拉面》，選文很奇怪，而“面”應(yīng)該寫成“面”，而不是“面”。不知道這件作品有沒(méi)有進(jìn)展覽。篆書不同于其他風(fēng)格，因?yàn)樗且环N古老的文字。毫無(wú)疑問(wèn)，作者應(yīng)該有扎實(shí)的古代文獻(xiàn)學(xué)基礎(chǔ)。