張國興，1950年生，師從孫其峰、秦嶺云、何海霞等藝術(shù)大家。河北中國畫學(xué)會會長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國畫學(xué)會理事、河北省美術(shù)家協(xié)會理事、國家一級美術(shù)師。秦皇島文聯(lián)副主席、秦皇島書畫院院長、秦皇島美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席。

人生感悟

我心里最重的四個字是“責(zé)任”和 “情感”，這四個字涵蓋了我對秦皇島這方熱土、對國畫藝術(shù)特有的情愫。是秦皇島的靈山秀水滋養(yǎng)了我的藝術(shù)稟賦，正因為對這方熱土的深愛，多年來我從未忘記肩頭的責(zé)任：盡己之力，推動本土藝術(shù)發(fā)展，為家鄉(xiāng)營造國畫藝術(shù)的花繁葉茂。

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

（一）

張國興的腦海中，清晰地刻畫著上世紀(jì)五六十年代秦皇島的模樣：海陽路附近的菜園子，曾經(jīng)輝煌的缸磚路、朝陽街附近的大戲院，一過道南就能望見的大?！?/p>

張國興，這位享譽(yù)國內(nèi)外的國畫藝術(shù)家，是土生土長的秦皇島人；已經(jīng)不復(fù)存在的“長城馬路”，已經(jīng)化作港城記憶的“雨來散”，牽系著他童年的記憶，承載著他藝術(shù)起步的點點滴滴。

家里開著米面鋪、收入相對穩(wěn)定。張國興的幼年是衣食無憂、相對快樂的。

喜歡看戲的媽媽經(jīng)常帶著幼年的張國興出入大戲院。戲臺上的青衣花旦勾不起他的興趣，花臉一出場，張國興便按捺不住興奮。小小的人兒，看完戲回到家里，披上斗篷，就能把臺上的戲文原汁原味地翻唱出來；除了唱，還有畫，用幼稚的畫筆，張國興活靈活現(xiàn)地勾畫出戲臺上一干人物的唱念做打。

畫戲里的人物，還能畫驢皮影。當(dāng)年賣驢皮影的老孟頭兒那里，很多影人兒就出自年幼的張國興之手。

能唱會畫，張國興身上集中了太多的藝術(shù)稟賦，大提琴、小提琴也是一點就透，20出頭時，他已經(jīng)是秦皇島小有名氣的歌唱演員。

1973年，23歲的張國興是秦皇島市棉織廠一名普通的工人，廠子一間接待室需要書畫裝飾，頗有才氣的張國興被點了名。自此，“毛筆”“宣紙”“中國畫”的概念進(jìn)入了張國興的腦海和生活，也成為他一生不能割舍的情緣；之后，他的國畫作品《金秋圖》榮獲秦皇島市美展一等獎，這成為一份莫大的激勵；上世紀(jì)八十年代，張國興進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院深造，并開始了專業(yè)的國畫創(chuàng)作之路。

一位具有深厚歌唱潛質(zhì)的年輕人，偏偏成為畫壇翹楚。

藝術(shù)是相通的。聽張國興的歌聲，一曲《淚蛋蛋拋在沙蒿蒿林》會把我們帶上蒼涼的黃土高坡；同樣，在他的畫作前沉吟，遼遠(yuǎn)、蒼涼、質(zhì)樸、有著獨特韻律的信天游也會在耳際響起。

從23歲拿起了畫筆，四五十年，張國興從未放下。

生活艱苦的時候，把宣紙鋪在炕上畫；有了自己書房和畫案，飯前飯后的點滴時間都在畫；外出寫生，年近古稀、滿頭華發(fā)的張國興半跪在張家界的山腰畫……

“有朝一日，我要手持畫筆走遍祖國的大江南北”——這是年輕的張國興的一個夢想。半個世紀(jì)，張國興手持畫筆，從秦皇島畫到全國乃至海外；半個世紀(jì)，張國興手持畫筆，從韶華畫到白頭……

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

（一）

張國興的腦海中，清晰地刻畫著上世紀(jì)五六十年代秦皇島的模樣：海陽路附近的菜園子，曾經(jīng)輝煌的缸磚路、朝陽街附近的大戲院，一過道南就能望見的大?！?/p>

張國興，這位享譽(yù)國內(nèi)外的國畫藝術(shù)家，是土生土長的秦皇島人；已經(jīng)不復(fù)存在的“長城馬路”，已經(jīng)化作港城記憶的“雨來散”，牽系著他童年的記憶，承載著他藝術(shù)起步的點點滴滴。

家里開著米面鋪、收入相對穩(wěn)定。張國興的幼年是衣食無憂、相對快樂的。

喜歡看戲的媽媽經(jīng)常帶著幼年的張國興出入大戲院。戲臺上的青衣花旦勾不起他的興趣，花臉一出場，張國興便按捺不住興奮。小小的人兒，看完戲回到家里，披上斗篷，就能把臺上的戲文原汁原味地翻唱出來；除了唱，還有畫，用幼稚的畫筆，張國興活靈活現(xiàn)地勾畫出戲臺上一干人物的唱念做打。

畫戲里的人物，還能畫驢皮影。當(dāng)年賣驢皮影的老孟頭兒那里，很多影人兒就出自年幼的張國興之手。

能唱會畫，張國興身上集中了太多的藝術(shù)稟賦，大提琴、小提琴也是一點就透，20出頭時，他已經(jīng)是秦皇島小有名氣的歌唱演員。

1973年，23歲的張國興是秦皇島市棉織廠一名普通的工人，廠子一間接待室需要書畫裝飾，頗有才氣的張國興被點了名。自此，“毛筆”“宣紙”“中國畫”的概念進(jìn)入了張國興的腦海和生活，也成為他一生不能割舍的情緣；之后，他的國畫作品《金秋圖》榮獲秦皇島市美展一等獎，這成為一份莫大的激勵；上世紀(jì)八十年代，張國興進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院深造，并開始了專業(yè)的國畫創(chuàng)作之路。

一位具有深厚歌唱潛質(zhì)的年輕人，偏偏成為畫壇翹楚。

藝術(shù)是相通的。聽張國興的歌聲，一曲《淚蛋蛋拋在沙蒿蒿林》會把我們帶上蒼涼的黃土高坡；同樣，在他的畫作前沉吟，遼遠(yuǎn)、蒼涼、質(zhì)樸、有著獨特韻律的信天游也會在耳際響起。

從23歲拿起了畫筆，四五十年，張國興從未放下。

生活艱苦的時候，把宣紙鋪在炕上畫；有了自己書房和畫案，飯前飯后的點滴時間都在畫；外出寫生，年近古稀、滿頭華發(fā)的張國興半跪在張家界的山腰畫……

“有朝一日，我要手持畫筆走遍祖國的大江南北”——這是年輕的張國興的一個夢想。半個世紀(jì)，張國興手持畫筆，從秦皇島畫到全國乃至海外；半個世紀(jì)，張國興手持畫筆，從韶華畫到白頭……

張國興作品 空翠濕人衣

張國興作品 秋色寄高樹

獻(xiàn)身藝術(shù) 筆墨精神

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

（一）

中央美院教授、博士生導(dǎo)師，中國美協(xié)理論委員會主任，著名美術(shù)史論家薛永年用“厚、蒼、簡、勁、重”五個字形容張國興先生的國畫特色；中央美術(shù)學(xué)院教授，著名美術(shù)評論家邵大箴則用“自由”二字概括了他的創(chuàng)作風(fēng)格；中國美術(shù)家協(xié)會理事、河北省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、河北省中國畫學(xué)會名譽(yù)會長趙貴德先生談起張國興與國畫藝術(shù)，用這樣一句話來總結(jié)：國興將自己的生命交給了藝術(shù)。

自由的精神才能潑灑出自由的筆墨。在廣泛的觀賞、欣賞、寫生的基礎(chǔ)上，張國興把生活中實際的山水，轉(zhuǎn)化為他生命中的理解，畫出自己心中的山水；他的畫作體現(xiàn)出他特有的自由的精神狀態(tài)，體現(xiàn)出中國畫意象、寫意精神特質(zhì)。

研讀張國興的畫作，呈現(xiàn)出來的不僅僅是自然山川，流淌在紙面筆端的，更多的是對人生的參悟，對生命的熱愛。人品不高，落墨無法——這是張國興在藝術(shù)創(chuàng)作中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。

張國興說，從事藝術(shù)創(chuàng)作，心地要干凈、心胸要開闊、心懷要坦蕩，只有具備這樣的人格，才會全身心地、毫無功利心地投入藝術(shù)創(chuàng)作；此外，欲求在繪畫領(lǐng)域有所成，第一靠思想高度、第二靠文化水品，技法和筆墨排在第三位；如果不具備文化素養(yǎng)和思想的深度，畫的格調(diào)不會太高，最后會淪為“畫匠”。

張國興篤信，愛上國畫，就要敢把自己的生命交給藝術(shù)，一生如癡如醉、不離不棄；藝術(shù)創(chuàng)作之路沒有捷徑，容不得半點懈怠和虛假，靜下心來，心無旁騖，只要你付出了，時間和歷史對誰都是公正的。

對于畫壇上苦苦探索的后生們，張國興囑告，年輕人學(xué)畫，師古人、師造化；我們跪著學(xué)古人、卻要站著畫自己；學(xué)畫，不僅要用最大勇氣打進(jìn)去，更要以最大力氣打出來，在領(lǐng)悟了古人和師長藝術(shù)精髓之后，吐故納新，脫胎換骨，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

強(qiáng)化筆墨，以技入道，以情取勝。正是因為不斷積累起來的筆墨及審美經(jīng)驗上自如表達(dá),張國興先生描畫出山之雄厚、水之靈動、花之秀美、物之古拙……

同為根植于秦皇島這方沃土的藝術(shù)家，趙貴德先生為張國興的為人和藝術(shù)情懷做了最好的注解：

國興是一位很純真的藝術(shù)家。從將自己的生命交給藝術(shù)之后，一直以虔誠的信仰精神在中國傳統(tǒng)大文脈中扎扎實實地苦心修煉。從而使他的人格品位、文化品位、藝術(shù)品味在心靈上建造了一座寬厚、和諧、自由自在、循德解道的金字塔。

獻(xiàn)身藝術(shù) 筆墨精神

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

（一）

中央美院教授、博士生導(dǎo)師，中國美協(xié)理論委員會主任，著名美術(shù)史論家薛永年用“厚、蒼、簡、勁、重”五個字形容張國興先生的國畫特色；中央美術(shù)學(xué)院教授，著名美術(shù)評論家邵大箴則用“自由”二字概括了他的創(chuàng)作風(fēng)格；中國美術(shù)家協(xié)會理事、河北省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、河北省中國畫學(xué)會名譽(yù)會長趙貴德先生談起張國興與國畫藝術(shù)，用這樣一句話來總結(jié)：國興將自己的生命交給了藝術(shù)。

自由的精神才能潑灑出自由的筆墨。在廣泛的觀賞、欣賞、寫生的基礎(chǔ)上，張國興把生活中實際的山水，轉(zhuǎn)化為他生命中的理解，畫出自己心中的山水；他的畫作體現(xiàn)出他特有的自由的精神狀態(tài)，體現(xiàn)出中國畫意象、寫意精神特質(zhì)。

研讀張國興的畫作，呈現(xiàn)出來的不僅僅是自然山川，流淌在紙面筆端的，更多的是對人生的參悟，對生命的熱愛。人品不高，落墨無法——這是張國興在藝術(shù)創(chuàng)作中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。

張國興說，從事藝術(shù)創(chuàng)作，心地要干凈、心胸要開闊、心懷要坦蕩，只有具備這樣的人格，才會全身心地、毫無功利心地投入藝術(shù)創(chuàng)作；此外，欲求在繪畫領(lǐng)域有所成，第一靠思想高度、第二靠文化水品，技法和筆墨排在第三位；如果不具備文化素養(yǎng)和思想的深度，畫的格調(diào)不會太高，最后會淪為“畫匠”。

張國興篤信，愛上國畫，就要敢把自己的生命交給藝術(shù)，一生如癡如醉、不離不棄；藝術(shù)創(chuàng)作之路沒有捷徑，容不得半點懈怠和虛假，靜下心來，心無旁騖，只要你付出了，時間和歷史對誰都是公正的。

對于畫壇上苦苦探索的后生們，張國興囑告，年輕人學(xué)畫，師古人、師造化；我們跪著學(xué)古人、卻要站著畫自己；學(xué)畫，不僅要用最大勇氣打進(jìn)去，更要以最大力氣打出來，在領(lǐng)悟了古人和師長藝術(shù)精髓之后，吐故納新，脫胎換骨，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

強(qiáng)化筆墨，以技入道，以情取勝。正是因為不斷積累起來的筆墨及審美經(jīng)驗上自如表達(dá),張國興先生描畫出山之雄厚、水之靈動、花之秀美、物之古拙……

同為根植于秦皇島這方沃土的藝術(shù)家，趙貴德先生為張國興的為人和藝術(shù)情懷做了最好的注解：

國興是一位很純真的藝術(shù)家。從將自己的生命交給藝術(shù)之后，一直以虔誠的信仰精神在中國傳統(tǒng)大文脈中扎扎實實地苦心修煉。從而使他的人格品位、文化品位、藝術(shù)品味在心靈上建造了一座寬厚、和諧、自由自在、循德解道的金字塔。

張國興作品 心潮逐浪高

張國興作品 蒼翠聯(lián)峰山

傳承藝術(shù) 推舉新人

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

（一）

家鄉(xiāng)的山山水水成為張國興先生取之不竭的創(chuàng)作源泉：北戴河的白浪滔天，古長城的巍巍雄關(guān)……

作為共和國的同齡人，張國興先生見證了秦皇島國畫藝術(shù)發(fā)展的每一步。用他的話說：“是秦皇島這方熱土培養(yǎng)了我，給了我莫大的榮譽(yù)，所以，對于腳下這方土地、對于這座城市的藝術(shù)發(fā)展，我是有責(zé)任的?！?/p>

張國興說，秦皇島鐘靈毓秀，有山有海有長城，又是中國唯一以皇帝名號命名的城市，歷史久遠(yuǎn)，文化底蘊(yùn)深厚。

新中國成立以后，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮、文化的發(fā)展，這座城市的書畫事業(yè)也日漸繁盛。以賈克里、常開愚為首的“汪洋四粟”，以及當(dāng)時的趙貴德等青年俊彥，在省內(nèi)外產(chǎn)生了重要的影響，成為當(dāng)下秦皇島國畫藝術(shù)事業(yè)繁榮的前奏。

改革開放以來，全國出現(xiàn)了書畫藝術(shù)繁榮的景象，秦皇島也不落后，涌現(xiàn)了一大批書畫人才，隊伍之眾、作品品位之高是空前的，張國興等青年藝術(shù)家在這個時期脫穎而出。

國畫藝術(shù)延續(xù)了中華傳統(tǒng)藝術(shù)的根脈，藝術(shù)是需要傳承的。

一朝為師，永志難忘。張國興至今仍清楚地記得，1980年夏，國畫泰斗孫其峰先生來秦皇島療養(yǎng)，恰好與正在寫生的張國興相遇。雖然素不相識，孫其峰先生熱情地贊揚(yáng)了張國興的勤學(xué)精神，并表示愿意給他的創(chuàng)作做指點、開課傳藝；張國興大喜過望，冒雨騎車回到位于海港區(qū)的家，馱來了一大卷兒自己的畫作請孫先生指點。孫先生不厭其煩，對作品一一點評，不僅提出自己的真知灼見，還與他聯(lián)袂作畫。

從那個多雨的夏日開始，孫其峰先生與張國興延續(xù)了近四十年的師生情誼。多年來，幾乎每年的2月，張國興都要專程去參加孫其峰先生的誕辰慶典。

不忘師恩，傳承藝術(shù)。多年來，堅持藝術(shù)創(chuàng)作的同時，張國興先生開始不間斷地帶學(xué)生、推新人。

2002年，他創(chuàng)辦了“張國興藝術(shù)工作室”，授業(yè)十余年不取分文；工作室匯集了30多名本土青年畫家，畫家們在一起切磋砥礪，共同創(chuàng)作、進(jìn)步，為秦皇島國畫藝術(shù)的繁榮著花添葉。

除了工作室之外，對本土的一些畫壇新秀、哪怕是書畫愛好者，張國興總是耐心指導(dǎo)、盡力提攜，交流中充滿著期望和勉勵；每一年的迎新春畫展，他會不厭其煩地在自己的微信空間推出每一幅作品，并標(biāo)注作者和尺幅——拳拳之心、殷殷之情，可窺豹一斑。

春風(fēng)化雨，潤物無聲，在張國興經(jīng)年的悉心指導(dǎo)下，一批國畫新秀脫穎而出。張國興說，如今，秦皇島美術(shù)界可以說迎來了最好的發(fā)展時期，人才厚度空前，新人佳作迭出，一些畫家能夠進(jìn)京辦展，實在可喜可賀。

作為秦皇島國畫界領(lǐng)軍人物，正是因為深愛著腳下這方土地，深愛著國畫藝術(shù)，在秦皇島國畫藝術(shù)領(lǐng)域，張國興義不容辭地把承上啟下的責(zé)任，擔(dān)在了肩頭。

傳承藝術(shù) 推舉新人

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

生長于斯 成名于斯

（一）

家鄉(xiāng)的山山水水成為張國興先生取之不竭的創(chuàng)作源泉：北戴河的白浪滔天，古長城的巍巍雄關(guān)……

作為共和國的同齡人，張國興先生見證了秦皇島國畫藝術(shù)發(fā)展的每一步。用他的話說：“是秦皇島這方熱土培養(yǎng)了我，給了我莫大的榮譽(yù)，所以，對于腳下這方土地、對于這座城市的藝術(shù)發(fā)展，我是有責(zé)任的?！?/p>

張國興說，秦皇島鐘靈毓秀，有山有海有長城，又是中國唯一以皇帝名號命名的城市，歷史久遠(yuǎn)，文化底蘊(yùn)深厚。

新中國成立以后，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮、文化的發(fā)展，這座城市的書畫事業(yè)也日漸繁盛。以賈克里、常開愚為首的“汪洋四粟”，以及當(dāng)時的趙貴德等青年俊彥，在省內(nèi)外產(chǎn)生了重要的影響，成為當(dāng)下秦皇島國畫藝術(shù)事業(yè)繁榮的前奏。

改革開放以來，全國出現(xiàn)了書畫藝術(shù)繁榮的景象，秦皇島也不落后，涌現(xiàn)了一大批書畫人才，隊伍之眾、作品品位之高是空前的，張國興等青年藝術(shù)家在這個時期脫穎而出。

國畫藝術(shù)延續(xù)了中華傳統(tǒng)藝術(shù)的根脈，藝術(shù)是需要傳承的。

一朝為師，永志難忘。張國興至今仍清楚地記得，1980年夏，國畫泰斗孫其峰先生來秦皇島療養(yǎng)，恰好與正在寫生的張國興相遇。雖然素不相識，孫其峰先生熱情地贊揚(yáng)了張國興的勤學(xué)精神，并表示愿意給他的創(chuàng)作做指點、開課傳藝；張國興大喜過望，冒雨騎車回到位于海港區(qū)的家，馱來了一大卷兒自己的畫作請孫先生指點。孫先生不厭其煩，對作品一一點評，不僅提出自己的真知灼見，還與他聯(lián)袂作畫。

從那個多雨的夏日開始，孫其峰先生與張國興延續(xù)了近四十年的師生情誼。多年來，幾乎每年的2月，張國興都要專程去參加孫其峰先生的誕辰慶典。

不忘師恩，傳承藝術(shù)。多年來，堅持藝術(shù)創(chuàng)作的同時，張國興先生開始不間斷地帶學(xué)生、推新人。

2002年，他創(chuàng)辦了“張國興藝術(shù)工作室”，授業(yè)十余年不取分文；工作室匯集了30多名本土青年畫家，畫家們在一起切磋砥礪，共同創(chuàng)作、進(jìn)步，為秦皇島國畫藝術(shù)的繁榮著花添葉。

除了工作室之外，對本土的一些畫壇新秀、哪怕是書畫愛好者，張國興總是耐心指導(dǎo)、盡力提攜，交流中充滿著期望和勉勵；每一年的迎新春畫展，他會不厭其煩地在自己的微信空間推出每一幅作品，并標(biāo)注作者和尺幅——拳拳之心、殷殷之情，可窺豹一斑。

春風(fēng)化雨，潤物無聲，在張國興經(jīng)年的悉心指導(dǎo)下，一批國畫新秀脫穎而出。張國興說，如今，秦皇島美術(shù)界可以說迎來了最好的發(fā)展時期，人才厚度空前，新人佳作迭出，一些畫家能夠進(jìn)京辦展，實在可喜可賀。

作為秦皇島國畫界領(lǐng)軍人物，正是因為深愛著腳下這方土地，深愛著國畫藝術(shù)，在秦皇島國畫藝術(shù)領(lǐng)域，張國興義不容辭地把承上啟下的責(zé)任，擔(dān)在了肩頭。

相關(guān)鏈接：

張國興歷任中國文聯(lián)書畫中心培訓(xùn)部副主任，全國書畫院協(xié)會培訓(xùn)部副主任，中國山水畫研究院副院長，中國太行畫會副會長，河北省山水畫研究會副會長，中國畫藝委會主任，廣州湞陽峽館長等職務(wù)。

出版?zhèn)€人畫集十余部。作品多次參加國內(nèi)外重要大展，并獲獎：

《過梁》入選全國第十屆美展；

《黃河春秋》獲全國首屆山水畫展優(yōu)秀獎；

《幽谷蒼翠》入選全國第三屆中國畫展；

《過梁》入選98國際美術(shù)年中國山水畫?油畫風(fēng)景對比展；

獲得情系奧運(yùn)中華書畫藝術(shù)大展（北京—莫斯科）金獎；

慶祝建國五十周年全國國畫展二等獎；

獲得中國美術(shù)金彩獎的優(yōu)秀獎；

入選第二屆中國山水畫藝術(shù)雙年展；

獲得中華世紀(jì)之光中國畫提名展；

入選彩筆繪中華海峽兩岸名家國畫展；

首屆中國美協(xié)會員中國畫精品展；

慶祝建國六十周年中國美協(xié)會員國畫精品展等。

多幅作品被天安門、人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂等國家機(jī)構(gòu)收藏。

2007年被評為三十位最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的山水畫家。