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1959年，上海美術(shù)電影制片廠的美術(shù)師徐景達(dá)用新發(fā)的工資買了一個(gè)印有齊白石畫的洗臉盆，

第二天早上，他在洗臉的時(shí)候，透過水的波動(dòng)，看到臉盆底部的蝦仿佛游動(dòng)了起來，

突然，在他腦中產(chǎn)生了一個(gè)大膽的想法：“能不能將靜止不動(dòng)的水墨畫，變成會(huì)動(dòng)的水墨風(fēng)格的動(dòng)畫呢？”

他將這個(gè)想法告訴了時(shí)任上美廠的總技師錢家俊

一年后，一部名為《小蝌蚪找媽媽》的動(dòng)畫誕生了！

這個(gè)被譽(yù)為“中國首部水墨動(dòng)畫”的作品從出生伊始就吸引了無數(shù)人的目光

在國際上更是獲獎(jiǎng)無數(shù)，其后又誕生了多部水墨動(dòng)畫

《牧笛》《鹿鈴》

而我這里要說的是一部在國際上最富盛名的的，也是最后一部知名的水墨動(dòng)畫—

《山水情》

整個(gè)短片僅有二十分鐘，并無一句臺(tái)詞，但不妨礙想表達(dá)的東西。

故事并不復(fù)雜，動(dòng)畫隨著短笛聲開場，一個(gè)孩子撐著船去接一位琴師過河，等到船停后琴師突然倒地不起。孩子悉心照料琴師醒過來。

一日孩子無意中拿著短笛吹了起來，琴師聽后也在屋內(nèi)隨之撫琴，分毫不差的還原出了孩子吹奏的曲目，孩子便隨著琴師學(xué)起琴來。

此時(shí)伴著琴聲，動(dòng)畫里出現(xiàn)了雅致的景觀，有清泉里暢游的魚、雪中的茅草屋， 古人那份曠達(dá)清幽之情，全在這景致與琴聲中。

琴師一日忽然看見二鳥翱翔天空之間，大鳥漸漸飛走，只留下一只雛鳥。琴師也覺得該是分別的時(shí)候了。

琴師贈(zèng)予了孩子自己的琴，孩子拜別了琴師，也撫琴一曲，用最雅致的方式為琴師送行。

整個(gè)故事就到這里，但那種清幽的感覺確實(shí)十分令人回味的。

而短短的二十分鐘內(nèi)，便把國畫里的那種寧靜的美展現(xiàn)的淋漓盡致，也體現(xiàn)了古人的那種感情深厚的師徒情誼，以及自然風(fēng)物之美。

與片子這樣美好的意境相反的是，這部動(dòng)畫是誕生在上美廠最無奈的時(shí)刻。

整個(gè)國家的經(jīng)濟(jì)體制開始轉(zhuǎn)型，純藝術(shù)的動(dòng)畫不再賺錢，而且動(dòng)畫公司也需要自負(fù)盈虧。

水墨動(dòng)畫可以說是比較燒錢的作品，雖然人物并不是國畫畫家繪制，但整個(gè)背景確實(shí)是由一張張水墨畫組成。

如果有常去拍賣行的土豪朋友，大概也能知道卓鶴君水墨畫的價(jià)值。

當(dāng)然人物也要由原畫師一張張畫出來，再組合背景就更費(fèi)時(shí)間，水墨動(dòng)畫需要分層著色，畫在賽璐璐片上（這點(diǎn)其實(shí)與日本2d動(dòng)畫沒什么區(qū)別，只是張數(shù)多少的問題），再由攝影師拍出那種暈染的效果出來。

這些動(dòng)畫的人物形象，也是由國畫畫家吳山明親自設(shè)計(jì)的。

這樣的風(fēng)格也在國際上得到了承認(rèn)，山水情拿獎(jiǎng)拿到了手軟，自然，這樣獨(dú)特風(fēng)格的動(dòng)畫實(shí)在是不多見。

另外想說的一點(diǎn)是，水墨動(dòng)畫是出現(xiàn)在上世紀(jì)六十年代的一種頗具實(shí)驗(yàn)性作品。

最早是上美廠的廠長，也就是山水情的導(dǎo)演特偉有感于當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫作品還是在走模仿蘇聯(lián)的老路，而最后才有了這樣的水墨動(dòng)畫。

這也是真正能在強(qiáng)調(diào)民族文化特質(zhì)的時(shí)候，同時(shí)又能有了全世界都能欣賞的東西。

水墨動(dòng)畫融合了中國文化的東西，然而他的剪輯手法又是很符合通用的鏡頭語言的，里面的飛鳥也是運(yùn)用象征這樣全世界人都懂的手法去體現(xiàn)琴師的心意。

在今天電腦制作動(dòng)畫盛行的時(shí)候，日本也曾經(jīng)出現(xiàn)過類似水墨動(dòng)畫風(fēng)格的作品，這部動(dòng)畫就是高畑勛的《輝夜姬物語》。

這部動(dòng)畫取材于日本神話故事《竹取物語》，但內(nèi)容上有很大改動(dòng)，算是一次擴(kuò)寫。

畫風(fēng)上也不乏極其風(fēng)格化的場面，如女主角奔跑的一段，就極好的用類似水墨畫的這種材質(zhì)去表達(dá)出這樣搶眼的場景，又是在象征女主角當(dāng)時(shí)憤怒的心境。

諷刺的是，《輝夜姬物語》雖然是佳作，但也處在虧錢的狀態(tài)，投資大概3億人民幣（可知有了電腦后，要想搞出這樣的畫風(fēng)也要耗費(fèi)很大的成本）。而票房卻只有1.5億。

在現(xiàn)今中國也有動(dòng)畫人在選擇了效率更高的方法的同時(shí)，也能創(chuàng)作出帶有水墨畫特征的動(dòng)畫，如中國唱詩班系列動(dòng)畫，當(dāng)然受資金限制大多篇幅為短篇。

動(dòng)畫導(dǎo)演的個(gè)人水平，其實(shí)真的跟賺錢能力關(guān)系不大。

如果純粹按是否盈利來計(jì)算那么計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期的上美廠都不能算是盈利的狀態(tài)。

這并不是上美廠的過錯(cuò)，也不是哪個(gè)人的責(zé)任，而是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的通病影響了整個(gè)上美廠的決策。

之后上美廠也開始順應(yīng)時(shí)代創(chuàng)作一些長篇的系列動(dòng)畫，包括一些八零后九零后耳熟能詳?shù)摹妒ぁ贰妒婵伺c貝塔》。

到了新世紀(jì)以后，各種類型的動(dòng)畫也嘗試做過，如《大耳朵圖圖》這樣可能比較子供向一點(diǎn)的，也有《鴨子偵探》這種堪稱童年陰影的作品。

最近上美廠也有些炒冷飯賣情懷的作品，在保持公司存活盈利的情況下 ，這些都是可以預(yù)見的舉措。

水墨動(dòng)畫不再被人使用，也是符合商業(yè)規(guī)律的，一是效率上耗費(fèi)時(shí)間，即使有那樣藝術(shù)的效果，觀眾的口味又不一定能接受。

就算是日本這樣的動(dòng)畫大國，也沒幾部動(dòng)畫電影能如宮崎駿一樣既賺很多錢，又能表達(dá)出一些深刻的東西。

大多數(shù)人還是會(huì)迎合整個(gè)市場，添加一些喜聞樂見的福利。近幾年最著名的例子大概是在新作里添加了諸多娛樂元素的新海誠、細(xì)田守的。

對(duì)比他們之前的作品，不得不說《你的名字》和《怪物之子》有著某種妥協(xié)的傾向。

雖然沒到非要過度賣肉，到了極度有違自己本心的地步。但是這兩部動(dòng)畫對(duì)比他們之前的作品可以說少了一些深度。

當(dāng)然這也是無可厚非的行為，如果不能賺錢也就意味著整個(gè)公司不能運(yùn)作。

并不是每個(gè)人都能同時(shí)兼顧藝術(shù)和商業(yè)，如果沒有那個(gè)水平，那么自然就會(huì)奔向好像十分可鄙的道路上。然而生存面前，沒幾個(gè)人能從容的談?wù)摬偈亓恕?/p>

“站著還能把錢賺了的人”還真不多見。日本只有一個(gè)宮崎駿把自己最深刻的作品《千與千尋》牢牢的掛在了日本電影票房榜的首位。

宮崎駿從《紅豬》就開始夾帶私貨，他的電影里充斥著自己想要表達(dá)的東西，大多都是通過隱喻，以及角色不經(jīng)意間說的話帶出導(dǎo)演想要表達(dá)的東西。

《千與千尋》在表面上也是一個(gè)合家歡作品，然而實(shí)際上卻包含人類的貪欲、社會(huì)的意義等比較深刻的問題。

這樣的方式無疑為日后的動(dòng)畫工作者提供了一個(gè)思路，然而并不是每個(gè)人都能創(chuàng)作出這樣的作品。

其他的導(dǎo)演也有自己的辦法去兼顧商業(yè)與藝術(shù)，如湯淺政明就跨國與Netfilx（自家出品過紙牌屋、王冠等知名美?。┻@樣不差錢的公司合作制作了《惡魔人》這樣有內(nèi)涵（并不適合未成年人觀看）的作品。

而中國的一些動(dòng)畫公司也試圖摸索出一條能結(jié)合商業(yè)與藝術(shù)的道路，一些國產(chǎn)動(dòng)漫目前還談不上具有多么深刻的內(nèi)涵，但已經(jīng)在做到滿足質(zhì)量上達(dá)到一個(gè)合格的商業(yè)作品同時(shí)把自己推銷出去。

如秦時(shí)明月，凸變英雄LEAF會(huì)賣到B站、愛奇藝等視頻網(wǎng)站，而這些視頻網(wǎng)站也幫助動(dòng)漫宣傳，動(dòng)畫制作公司的收益也自然跟播放量掛鉤

之后的動(dòng)畫工作者總要找到屬于自己的道路，或是放一些觀眾喜愛的娛樂元素，或是心比天高就要搞有深度的作品，還能找到金主爸爸。

水墨動(dòng)畫成絕唱既有時(shí)代的原因，也留給了動(dòng)畫工作者一個(gè)警醒——在保持自身藝術(shù)水平的同時(shí)，人也要吃飯吶。

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