崗齋殷茵書影

長樂未央(篆刻)黃文寬

黃文寬(1910-1989)，隕星道士晏子，因乞機而生，常名平陸、崗寨，號瓦村房、蒼樹樓、卓凡樓，廣東臺山人。

黃文寬早年就讀于廣州政法學院，1932年畢業(yè)后成為律師。他天資聰穎，從小學習詩歌，一生致力于法律、歷史、考古、碑銘、文字學、書法、篆刻。23歲寫《嶺南瀟雅集》，獲黃節(jié)贊賞，許巍山選擇學習。1935年與陳大年、謝英博共同創(chuàng)辦天南進士社?？箲?zhàn)初期，他從軍，轉戰(zhàn)粵北抗日戰(zhàn)場?？箲?zhàn)后期遷居澳門，勝利后回到廣州執(zhí)業(yè)律師。他是廣州市律師協會三位常務理事之一，曾任廣州大學法律系系主任，華南聯合大學、中山大學教授。1953年起任廣東省文物保護委員會委員。晚年受聘為廣東省文史研究所副所長、廣州美術學院教授、篆刻研究生導師。1988年創(chuàng)辦嶺南篆刻學會，任首任會長。著有《鬼谷子本義》、《澳門史》、《蘭亭之爭》、《篆刻構成要件》等。，他的藏書有《瓦村氏銀村》、《平陸銀座》、《荀孟氏銀村》等。

黃文寬投身篆刻60余年，一生經歷了幾次明顯的變化。印刷之初，他沒有老師。交給蔡壽、李、后，常一起品評藝術，印刷藝術也因勤。為了一睹印度研究館的風采，現已收藏珍貴印本圖書200余種，其中原珍本有《十方中山印聚》、《定州于婕印存》、《錢Xi齋蒲圻》等。此外，還有800枚古璽和名璽，長期浸淫其中。此外，他還十分重視對鄉(xiāng)村國家印刷術研究的整理和研究，包括謝、、、、楊、、，均受到學者們的好評。他對篆刻的豐富收藏和栽培使他廣泛涉獵篆刻，如韓胤、鄧、黃、、吳昌碩、等。比如在他刻的《寧齋》里，可以看到他對中印風格的提煉，向漢人學習而不被漢人為難，親眼看到法度。《紀某八十歲后的書》多字印刷，編排精巧，方圓曲折的應對恰到好處?！皳]灑心血填詞的詩人”碑文極其精彩，顯示了他對浙派的深入研究。

但他并沒有盲從古人，而是理解了古人的本質。比如浙派，就把它的樸素優(yōu)雅，當成它的粗心大意；安徽派筆法強的老師，拋棄了他們柔和的奉承；吳昌碩方法重簡避俗；黃士陵從它的清晰、快速和緩慢中學習。在他的印章中，我們可以看到他深入古人，融入了自己的氣質。他在“常九”印章邊上說:“我偶爾在漢晉典籍里得到這個意思，我可以為常九的哥哥蓋章，可以在悲痛中做，也可以感嘆自己并不孤單?！薄笆啬А钡挠≌律弦矊懼?“文寬是自力更生的門戶，空全靠它。”歷代篆刻研究積累了大量的資料，做出了微薄的貢獻，奠定了他一生篆刻創(chuàng)作的基本格局，展示了他未來獨特的內印努力。論印度詩:“秦州進士別出心裁，皖浙淵源開于腕底。”講述他在印度研究上的心血。

趙說:“古有筆墨紙硯，今人只知刀與石?！薄｜S文寬在創(chuàng)作中強調刀石筆墨的作用。他力求通過刀石來體現印面的筆法和墨法。通過長期的實踐，他總結出了六種用刀方法，“直刀側刀、淺深畫、大小切”。所以他們用任何方式的刀，因為是用材料運輸的，特別喜歡用打孔刀來表現寬滿渾印的陽剛之氣。比如“自尊不足”、“十年瓦夫雷而后聽黃忠、聲”等。，無論是以圓為主調的線條，還是與方圓相結合的筆觸，他始終強調“一筆到底，中間不變”，體現了作者真氣、剛勁的風格。

“書印本，外印本”的創(chuàng)作方法，使黃文寬學習了周、秦漢時期的文字。他將古代碑刻相互融合，在篆刻的選擇、規(guī)則的安排和刀切的運用上形成了成熟的風格。比如“縱橫凌亂”、“笑天下萬物”、“賤惟玉帛于天下”等等。，都是以漢碑和漢晉為體印，并融入了安徽學派的圓轉和廬山的方折。通過切割，它反映了積極和消極的微妙變化，方圓，緊湊，剛度和靈活性，以及使用的刀法。

在黃文寬的另一種印刷風格中，他非常注重筆墨的意義和線條粗細的變化，如他所說:“線條有粗細，有粗有細?！薄芭f歌詞”和“梁曉莊”是他風格的創(chuàng)作。其篆刻結構采用粗細線條的不規(guī)則排列，使印刷的文字產生對稱、平中心的變化，如虛實呼應、疏密靈動。借助其尖端和銳利的鋒芒，欣賞者的欣賞是無止境的。

此外，黃文寬對書法篆刻也有精辟的見解。品味一下:“書法的點畫就像體操運動員的身體和身體，是最基本的組成部分；書法的結就像運動員全身運動姿勢的每一個瞬間一樣美；而氣的規(guī)則就像一整套體操表演的連貫組合。”它的篆刻也是如此。它還說:“文字像一家人一樣相處，所以我們應該和睦相處，相互呼應，相互依靠。相反，如果他們互相矛盾，就不會互相給予。”他還用人的肢體語言來論述線條，比如“握拳頭有骨有肉，線條有生命力，手放松下垂，所以軟弱無力”。從他的作品中可以看出，這些美學思想一直貫穿在他治理印度的過程中。

黃文寬的舊體詩功力深厚，尤其是七律，受到晚唐郁達夫、晚明云華亭、大隋殿的影響。他的詩充滿了悲傷和活力，一生中留下了100多首關于印刷的詩。其中:“成為男性始于健康的積累，就像外環(huán)絕代空。我站在殘破的蓮亭上，知道自己還在生氣。”“鋌而走險，永不歸案，而桂角銷則磨礪其人品。筆陣縱橫，不用黑白君論。”以詩抒志，以石抒情，其剛正不阿的性格和個性清晰可見，篆刻充滿詩人氣質。黃先生的印刷作品，無論是圓朱文、錦繡漢、還是飽滿的文，都可以在線條上表現出渾厚有力的剪裁，在真實的身體里充滿了氣魄。他將詩歌的審美觀融入到印刷作品中，體現出強烈而充滿活力的藝術風格。這是其印刷風格形成的特點，對廣東印刷界影響很大，珍貴的詩詞稱為篆刻。黃文寬1958年至1979年平反。在他的篆刻中，許多詩詞和印章反映了他坎坷的人生經歷，令人讀了感到尷尬

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