▲杜尚和春天，努里，弗朗索瓦，杜尚:讓·拉斯塔庫埃和法國藝術(shù)，貝桑松:2008年版

2008年，法國藝術(shù)家薩阿丹·阿菲夫出于興趣開始收集帶有《春天》圖片的出版物。他撕下從生活、網(wǎng)絡(luò)、旅途中找到的書籍、雜志、相冊等出版物的書頁，小心翼翼地裝裱起來；如果一本書的很多頁都有“春天”的圖片，那就把它們都拆了，做成一個(gè)連環(huán)畫。

▲“噴泉檔案館”，圖片提供:噴泉檔案館

2009年，阿菲夫獲得“馬塞爾·杜尚獎(jiǎng)”后，正式啟動(dòng)“春天的文學(xué)”項(xiàng)目。這個(gè)展覽在不斷擴(kuò)大，目前有850多個(gè)收藏。Affif計(jì)劃到2017年底收集1001件收藏品，并在一百周年時(shí)結(jié)束。

▲“噴泉檔案館”，圖片提供:噴泉檔案館

▲“噴泉檔案館”，圖片提供:噴泉檔案館

關(guān)于“春天”的第一份出版物是在“盲人”上發(fā)表的一篇評(píng)論，杜尚參加了達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)雜志，此前它被獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人拒絕參加展覽。攝影師阿爾弗雷德·斯蒂·戈雷拍攝了《春天》的第一張照片。

▲《盲人》雜志第2期，《理查德·馬特事件》，1917年

文章為《噴泉》辯護(hù):“這個(gè)噴泉是不是馬特先生自己做的并不重要。他選擇了它。他為日常生活挑選了一篇文章，放在一個(gè)新的環(huán)境里，換了一個(gè)新的名字和觀點(diǎn)。實(shí)用性消失后，為這一項(xiàng)創(chuàng)造了新的思路?！薄洞禾臁泛瓦@篇可能是杜尚本人寫的文章，會(huì)“什么是藝術(shù)，什么是藝術(shù)家？”這個(gè)問題猛烈抨擊了那些自以為知道答案的人。

▲“這是藝術(shù)嗎？”——霍爾，肖恩，《符號(hào)學(xué)用戶指南》，勞倫斯·金出版社，2012

杜尚的小便池從一開始就因?yàn)槌霭嫖锏慕庾x而被披上顛覆的權(quán)力。雖然展覽中沒有《盲人雜志》的原版，但它展示了800多頁跨越幾十年的文件，用不同的語言和立場討論同一件藝術(shù)品。當(dāng)1001個(gè)藏品被收藏起來，它們會(huì)講述1001個(gè)故事，就像《一千零一夜的阿拉伯傳說》一樣，每一個(gè)新的故事都讓春天延續(xù)它的生命和意義。這種不斷生成新敘事的潛能，就是“春天文學(xué)”的趣味和價(jià)值。

▲Bousteau，F(xiàn)abrice“Dada chez l ' oncle Sam”，載于《美術(shù)》雜志，1997年2月

從2009年到2017年，許多鑒賞家、收藏家和公眾不斷建議或直接向Affif提供可以收錄的藏品，比如他們自己的古董雜志。因此，《泉的文學(xué)》成為一個(gè)開放的平臺(tái)，人們可以在這里探索1917年春天的可能性。

在展覽中，觀眾可以看到過去一個(gè)世紀(jì)印刷品中對(duì)春天的無數(shù)解讀。它被認(rèn)為是達(dá)達(dá)主義作品和觀念藝術(shù)的代表，在分類、并列和討論中不斷傳播和豐富自己的意義。

在英國兒童讀物和日本兒童學(xué)習(xí)西方藝術(shù)指南中，《春天》被認(rèn)為是杜尚闡釋“現(xiàn)成物品”概念的代表作:任何普通物品，一旦被藝術(shù)家選中，直接或簡單加工后就成為藝術(shù)品。一個(gè)世紀(jì)以來，這一概念已經(jīng)深深嵌入現(xiàn)代文化，并成為經(jīng)典和傳統(tǒng)的一部分。

那些破損的出版物被阿菲夫集中在書架上，成為展覽的另一部分。都是因?yàn)橥粋€(gè)物體而被選擇和改造，在沒有這個(gè)共同物體的情況下成為新的藝術(shù)品，春天的照片。

▲2012年至2015年，藝術(shù)家在柏林工作室收集的文學(xué)作品

隨著收藏規(guī)模的增加，阿菲夫得到了媒體的關(guān)注，這為他的項(xiàng)目引入了另一個(gè)概念。他還開設(shè)了一個(gè)分支機(jī)構(gòu)來收集“增強(qiáng)的”:關(guān)于項(xiàng)目本身的各種出版物。這些頁面一步一步搭建起一個(gè)“文件中的文件”，將解讀的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了《春天的文學(xué)》這部作品上。

阿菲夫認(rèn)為，他的展覽揭示了藝術(shù)作品的生產(chǎn)、展示、框架、傳播和接受不僅建立了它的價(jià)值和意義，而且決定了它是否以及以什么方式進(jìn)入歷史。繼杜尚和“R .穆特”之后，阿菲夫?qū)@些批量生產(chǎn)的普通印刷材料的果斷選擇，使得這些“現(xiàn)成產(chǎn)品”和1917年的白色小便池被賦予了藝術(shù)史中的新生。

噴泉檔案館于2017年1月30日至4月30日在巴黎蓬皮杜中心展出