在6分多鐘的長(zhǎng)鏡頭里，她在公園的長(zhǎng)椅上哭了4分鐘，哭完之后梳頭，點(diǎn)了根煙，繼續(xù)抽泣。

這里放電影的時(shí)候，有人迷茫，有人哭泣，有人已經(jīng)睡著了。但這是蔡明亮的電影。有些人看了一遍也有同感，有些人看了很多遍還是覺(jué)得無(wú)聊。這些感受與電影、演員、導(dǎo)演的素質(zhì)無(wú)關(guān)，只與觀眾的生活經(jīng)歷有關(guān)。

如果你讀了《愛(ài)情萬(wàn)歲》，你會(huì)突然想起楊貴媚的哭泣。沉重，潮濕，淚水包裹著徹底的孤獨(dú)。如果你沒(méi)有看過(guò)蔡明亮的電影，我甚至希望你放棄嘗試:當(dāng)我們?nèi)绱似v的時(shí)候，為什么要把無(wú)盡的苦水和孤獨(dú)注入我們的身體？

這不是演員的問(wèn)題，而是現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題

“當(dāng)你回頭看李康生演戲的時(shí)候，他不會(huì)演，他不會(huì)演。這叫演技嗎？失敗?！?/p>

自從1991年首次出現(xiàn)在《兒童》中，李康生就開(kāi)始與導(dǎo)演蔡明亮合作。從被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候起，他就沒(méi)有任何的表演經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在已經(jīng)拿了很多獎(jiǎng)。然而，在蔡明亮導(dǎo)演看來(lái)，李康生只是成了他自己。當(dāng)被問(wèn)及如何訓(xùn)練演技時(shí)，蔡明亮說(shuō)他希望真正的演員沒(méi)有“演技”，回到自然狀態(tài)面對(duì)鏡頭是最難的。

除了演技，蔡明亮電影中另一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的概念是“美丑”。在他眼里，演員就是一個(gè)“發(fā)光體”，與年齡、美丑無(wú)關(guān)。有很多年輕漂亮的人在鏡頭下沒(méi)有感覺(jué)，但也有很多人只是站在那里就能成為一個(gè)形象。比如皮埃爾·利奧德，比如李康生，他正在變老。

與市場(chǎng)無(wú)關(guān)，與自溺有關(guān)

“這個(gè)時(shí)代正在消亡。他會(huì)說(shuō)你自我放縱。電影不要這個(gè)東西。其實(shí)電影最缺這個(gè)東西，只是不要罷了?！?。

“自我沉淪”這個(gè)詞代表了自我墮落的消極性。在蔡明亮看來(lái)，“自我沉淪到無(wú)法自拔”反而是一種恭維。在他的電影中一直存在的李康生，以及被指出要反復(fù)拍攝的水元素，都屬于他心目中的自我淹沒(méi)。拍攝不怕重復(fù)。就像小津安二郎一樣，一家人一輩子都在拍，同樣的鏡位，同樣的演員。很多人不明白，但這恰恰是電影所缺失的。太多現(xiàn)代電影注重劇情、表現(xiàn)、主題曲，卻失去了這種自我淹沒(méi)。

另一種自我放縱是蔡明亮的長(zhǎng)鏡頭，其中許多足夠長(zhǎng)，與情節(jié)無(wú)關(guān)，但足夠長(zhǎng)的鏡頭給觀眾時(shí)間去傾聽(tīng)、觀看甚至自由思考。什么是電影？電影不是讀書(shū)。僅僅看到他們是不夠的。他們也需要經(jīng)驗(yàn)。蔡明亮的電影是他自己的人生經(jīng)歷。

這不是夢(mèng)，這是命運(yùn)

“拍電影從來(lái)都不是我的夢(mèng)想，也不知道為什么會(huì)這樣做。好像在做夢(mèng)?！薄?/p>

一個(gè)電影導(dǎo)演說(shuō)自己沒(méi)有拍電影的夢(mèng)想是很奇怪的。但一路上的質(zhì)疑和贊揚(yáng)，包括與讓-皮埃爾·列昂尼德合作和幫助盧浮宮拍攝，都不是蔡明亮的夢(mèng)想。他只是一直走下去，逐漸整理自己的人生觀。所以他有一部電影叫《任性的云》，里面的云也代表了他，不是自由的，而是不由自主的隨風(fēng)向前推。他的電影并不在乎大家能不能看懂，票房和競(jìng)爭(zhēng)力，就像《臉》只是想為真正的電影迷制作，就像他說(shuō)的——“你知道嗎？最后我說(shuō)如果我們變成這樣的商業(yè)概念，競(jìng)爭(zhēng)的概念最后其實(shí)就是a 空。A 空，你不能拿走任何東西，你懂的！”

至于《愛(ài)情萬(wàn)歲》中的六分鐘哭泣，蔡明亮是這樣說(shuō)的:“愛(ài)情沒(méi)有什么是永恒的。肉體上的快感可以暫時(shí)得到滿(mǎn)足，但精神上的安慰卻無(wú)法獲得。就算有，也像煙花一樣短暫?！彪娪袄锍藧?ài)情什么都有。

我希望你讀完這本書(shū)后能理解蔡明亮的電影，我也希望你永遠(yuǎn)不會(huì)理解他的電影。

簡(jiǎn)介:蔡明亮是臺(tái)灣省極具爭(zhēng)議性的人格導(dǎo)演。他獨(dú)特的長(zhǎng)鏡頭和巧妙的畫(huà)面構(gòu)圖令人著迷。他以真實(shí)直白的方式，用豐富而強(qiáng)烈的意象，表現(xiàn)了現(xiàn)代都市生活中的孤獨(dú)與疏離。從《愛(ài)情萬(wàn)歲》到《小河》，從《山洞》到《你的身邊是什么時(shí)候》，他不斷地用電影向人們傳達(dá)他獨(dú)特的人生觀察。

這本書(shū)精選了蔡明亮最好的電影講座。他講述了自己的電影經(jīng)歷，分享了自己對(duì)電影藝術(shù)的體驗(yàn)和感受，談到了與李康生跨越數(shù)十年的合作，甚至涉及到一個(gè)廣闊而宏大的人生話(huà)題。

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一個(gè)想法:蔡明亮談?wù)撾娪?/p>

蔡明亮是臺(tái)灣省頗具爭(zhēng)議的個(gè)性導(dǎo)演。他獨(dú)特的長(zhǎng)鏡頭和巧妙的畫(huà)面構(gòu)圖令人著迷。他以真實(shí)直白的方式，用豐富而強(qiáng)烈的意象，表現(xiàn)了現(xiàn)代都市生活中的孤獨(dú)與疏離。從《愛(ài)情萬(wàn)歲》到《小河》，從《山洞》到《你的身邊是什么時(shí)候》，他不斷地用電影向人們傳達(dá)他獨(dú)特的人生觀察。

這本書(shū)精選了蔡明亮最好的電影講座。他講述了自己的電影經(jīng)歷，分享了自己對(duì)電影藝術(shù)的體驗(yàn)和感受，談到了與李康生跨越數(shù)十年的合作，甚至涉及到一個(gè)廣闊而宏大的人生話(huà)題。

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