符合當今大眾審美潮流的清朝杰出書法家楊時正對20件古典書法名帖的欣賞

這是被稱為文房四藝的大師墨客相當稱贊的娛樂活動。筆者是無琴、圍棋、寫字、畫畫，或者只是琴、官氣、鑒賞者、讀書化、時政化、情商、情商、情商、情商、情商、情商、情商、情商。

書法可以說是我國民族文化的瑰寶，它是藝術(shù)，保留著一種精神，更體現(xiàn)了民族的審美傾向。在古代，書法家是讀書人一生的追求，但即使到現(xiàn)在還能寫好書法，仍然能增加個人魅力，為自己多賺一筆面子。(莎士比亞)。

——標題

公元1644年3月，李自成攻下北京，聲名鵲起。同年5月清兵進京，10月順治制遷至首都北京，清政府開始統(tǒng)治中國。

對于滿洲的統(tǒng)治者來說，一方面要壓制各種反抗，另一方面要迅速融合漢族傳統(tǒng)文化，實現(xiàn)長久的統(tǒng)治。為此，清政府采取了兩種截然相反的文化政策。一個是大興文字獄，牽制一切可能的文化反抗，另一個是自發(fā)整理傳統(tǒng)中國文化。陷入異族統(tǒng)治的知識分子開始提倡統(tǒng)經(jīng)的效用，博學(xué)逐漸興起。在博學(xué)學(xué)風(fēng)中成長起來的金石、考證學(xué)重新發(fā)現(xiàn)了秦漢北朝書法的藝術(shù)價值，形成了清代書法發(fā)展的新格局。從這個意義上說，清代是我國書法史的變化和總結(jié)時期。

清代初期，由于國勢初平，有百廢興，無力過多關(guān)注書法，這一時期基本上延續(xù)了晚明書風(fēng)，大體上可以看作是三線發(fā)展。一是晚明行草書風(fēng)的新發(fā)展，二是傳統(tǒng)書風(fēng)，三是全書初興。

中國清代書法在近300年的發(fā)展史上經(jīng)歷了艱難的蛻變，突破了宋元明代的德學(xué)，開創(chuàng)了秘學(xué)。特別是全書、隸書、北魏碑體、書法方面的成就，與唐代的楷書、宋代書、明代草書相媲美，形成了雄魂。特別是非學(xué)書法家們，通過表現(xiàn)古代開金精神和個性的書法創(chuàng)作，呈現(xiàn)出西端非常活躍、流派紛繁、興盛的局面。

清代歷史260多年來，在中國書法史上是西都中興的一代人。清代初年，統(tǒng)治階級采取了一系列發(fā)展穩(wěn)定的政治、經(jīng)濟文化的措施，因此可以發(fā)揚書法。明末遺民中有一部分來自官場，有一部分走出山林，創(chuàng)作了各自特色的書法作品。順治姬林皇正，留下了兩部經(jīng)典。康熙推崇東契昌西，西風(fēng)一時造就了崇東西部，在這個時期，只有傅山和王卓才能獨立標注風(fēng)格，開辟了另一條道路。(威廉莎士比亞、溫斯頓、著書)干隆時期，特別是中、中、朝孟用楷書刻著、史無前例的宏偉集帖《三希堂法帖》，內(nèi)部收藏的大量書籍珍品記載在《石渠寶笈》，從貼書學(xué)府到干隆時期達到了極性。

到了聽眾時期，古代的吉瑞、正石批評大量出土，發(fā)生了金石學(xué)。嘉慶道光時期，貼學(xué)已經(jīng)走上絕境，當時的集大成者是劉勇，而張等女開創(chuàng)了非學(xué)的物種，阮、包世新總結(jié)了西單創(chuàng)作的經(jīng)驗和理論。咸豐后至清末，秘學(xué)特別興盛。戰(zhàn)后，康有為、李病理本、吳章智、何小琪、楊義孫、張幼祖、趙志謙、吳昌碩等大師成功地進行了變革創(chuàng)新，非學(xué)書派迅速發(fā)展，產(chǎn)生了影響，并影響到當代。清代260多年來，書法從繼承、變革到創(chuàng)新，挽回了宋代以后江夏的衰落，其成就可以與漢唐并列，各種字體都有造詣高超的人，可以說是書法的中興時代。

隨著清前期、干隆、嘉慶前后東朝的影響減弱，文人越來越深入古代傳統(tǒng)的追求，全書法的復(fù)興速度加快，對秦、唐宋、元明傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)范圍也大大擴大，成為兩種基本力量。

清末、嘉慶、道光前后、元元、福世信提倡興比學(xué)，理論上把秦漢北妃傳統(tǒng)作為書法史和書法美學(xué)系統(tǒng)中的地位，成為一時的玄學(xué)。但是，很多深入實踐的作家并沒有選擇完全不同的東西，而是采取各所長，不知不覺地找到了融合的道路，使兩大傳統(tǒng)都獲得了新的發(fā)展契機。(莎士比亞)。

讓我們一起分享清朝著名書法家楊詩詩的書法作品。

楊時政(1697-1763)，賈揚中，浙江全黨人。雍正八年進士及第，授予篇數(shù)。辛苦搬家，講授學(xué)士。學(xué)習(xí)大法官、兵部大法官、授予東閣大學(xué)史、增加太子教師。

書法、柳公權(quán)初學(xué)、三朝孟勇、萬年師顏真卿、歷代名家書法真跡《三希堂法帖》、徐立《十宮帖》是清代行書名品。有《矢音集》。

清朝著名書法家楊詩詩主要書法作品有《題倪瓚水竹居圖軸》 《寶親王長春居士題廬山瀑布圖》 《有鳥詩20首》 《跋仇英清明上河圖》 《行書手札墨跡》 《題五代黃居寀山鷓棘雀圖詩》 :010

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清朝著名書法家梁詩正《題倪瓚水竹居圖軸》賞析道

梁詩正書法《題倪瓚水竹居圖軸》，中國國家博物館藏。釋文：寒山鐘殷秋山曉，東皋露凈供清眺。荇藻溶漾曲池，筼簹颯颯鳴長篠。迂翁渲染景色真，二畝幽居隱林杪。杜陵千載思悠然，白沙翠竹江村繞。臣梁詩正敬題。

梁詩正是清朝著名書法家，雍正年間探花，學(xué)識淵博，曾經(jīng)擔任過乾隆皇帝的書法老師，深受乾隆皇帝愛戴，最后官居正一品大學(xué)士。

清朝著名書法家梁詩正《寶親王長春居士題廬山瀑布圖》賞析道

梁詩正書法《寶親王長春居士題廬山瀑布圖》清代高其佩指頭畫廬山瀑布圖，98.4x49.9厘米，臺北故宮博物院藏。釋文：廬山高高插天，瀑布千尺飛其顛，擘開玉峽白龍走，空蒙萬古生云煙。七十老翁戲作此，不用霜毫用十指，丈山尺樹都不論，壁間仿佛流寒水。寶親王長春居士題。

（“寶親王”是乾隆當年受封的王位，而“長春居士”是雍正皇帝御賜給乾隆的號，書法欣賞主編王朋學(xué)認為此幅字跡應(yīng)是梁詩正書寫。）

梁詩正的字非常清秀，講究傳統(tǒng)技法，來源頗廣，據(jù)說他早年學(xué)習(xí)柳公權(quán)，后來又深入學(xué)習(xí)了趙孟，到了晚年，卻又對顏真卿贊不絕口。

清朝著名書法家梁詩正《有鳥詩20首》賞析

梁詩正行書冊頁《有鳥詩20首》之一

梁詩正行書冊頁《有鳥詩20首》之二

梁詩正在行書冊頁《有鳥詩20首》之三

梁詩正行書冊頁《有鳥詩20首》之四

梁詩正行書冊頁《有鳥詩20首》之五

梁詩正行書冊頁《有鳥詩20首》其中五首，金昆有鳥詩圖冊，北京故宮博物院藏。雍正乙卯仲春，寶親王長春居士著，梁詩正謹書。節(jié)選五首。

學(xué)書法的朋友都知道《三希堂法帖》，梁詩正是這本字帖的總編，里面所有收錄的字帖都要經(jīng)過他的認同才能入編，當時乾隆皇帝喜歡收藏書法古帖，他本想將自己手頭上所有的收藏都給收錄進去，但是遭到了梁詩正的拒絕，他認為《三希堂法帖》必須要堅持原則，要有嚴格的取舍，入圍的法帖一定是最珍貴的，技法最高的。

清朝著名書法家梁詩正《跋仇英清明上河圖》賞析

梁詩正是《跋仇英清明上河圖》之一

梁詩正《跋仇英清明上河圖》之二

梁詩正《跋仇英清明上河圖》之三

梁詩正《跋仇英清明上河圖》之四

梁詩正《跋仇英清明上河圖》之五

梁詩正《跋仇英清明上河圖》之六

清朝大臣梁詩正行書墨跡欣賞《跋仇英清明上河圖》，臺灣故宮博物院藏。

梁詩正的書法水平極高，在整個清朝時期大放異彩，他最擅長行書，更有著清朝最美行書的美譽，不僅如此，梁詩正的兒子也是一個著名書法家，名叫梁同書，很好的繼承了他的優(yōu)秀書法基因，一門雙杰，在當時顯赫至極。

清朝著名書法家梁詩正《行書手札墨跡》賞析

清代梁詩正是《行書手札墨跡》之一

清代梁詩正《行書手札墨跡》之二

清代梁詩正《行書手札墨跡》之三

清代梁詩正《行書手札墨跡》之四

清代梁詩正《行書手札墨跡》，美國普林斯頓大學(xué)博物館藏。通家生梁詩正拜。

有人說當代著名書法家啟功先生創(chuàng)造的“啟功體”據(jù)實來之梁詩正的，也就是說“啟功體”的原型就是“梁體”，因為他們的字都非常清秀，筆法上都比較干凈利落，當然缺點也比較相似，有專家點評他們的書法欠缺藝術(shù)性，筆畫線條質(zhì)感不強，刷字的嫌疑較大，甚至有書法家認為，梁詩正的字有點像美工筆寫出來的，毫無墨趣可言。

清朝著名書法家梁詩正《題五代黃居寀山鷓棘雀圖詩》賞析

清代梁詩正《題五代黃居寀山鷓棘雀圖詩》，絹本97x53.6全卷123x53.6厘米，臺北故宮博物院藏。釋文：斥鷃守藩籬，鷦鵬俯寥廓。大小隨所如，寧須限丘壑。閑尋逍遙義，雀鷓得其略。翾飛髙下間，畫手偶然托。臣梁詩正恭和。

梁詩正的書法小字行書最佳，能夠在端莊的同時不失秀美瀟灑，其結(jié)構(gòu)嚴謹，筆畫干凈利落，有一種從容不迫的美感。

清朝著名書法家梁詩正《乾隆帝題鄒一桂花卉》賞析

梁詩正書法《乾隆帝題鄒一桂花卉》冊

梁詩正熟練度很高，通篇信手拈來，從頭到尾沒有絲毫懈怠之意，一氣呵成，氣貫九天，讓人心馳神往。

清朝著名書法家梁詩正《山水樓閣圖》賞析

梁詩正書法《山水樓閣圖》字畫冊頁。雍正乙卯夏寶親王長春居士著，梁詩正謹書。清代梁詩正書法《陳枚繪山水樓閣圖》，絹本設(shè)色，12頁，每頁縱31厘米，橫25.3厘米。故宮博物院藏。

陳枚在繪畫上受到郎世寧的影響，運用了一些西洋的透視畫法，表現(xiàn)出物象的立體感。他曾“以海西法于寸紙尺縑圖群山萬壑，峰巒林木，屋宇橋梁?！贝藘砸灾形骱翔档睦L畫技法展現(xiàn)出圓明園中西融會的建筑與宮殿園林的完美結(jié)合，使人對這座“萬園之園”產(chǎn)生無盡的遐想。咸豐十年（1860年），英法聯(lián)軍焚毀圓明園，因而該冊的藝術(shù)價值彌足珍貴。

梁詩正的書法不僅符合當今書法界的潮流，對古人的法度也有很高的繼承，同時深受普通大眾的認可，可以說梁詩正的字是能夠“雅俗共賞”的。

清朝著名書法家梁詩正《楷書題雪中梅竹圖》賞析

梁詩正行楷書《楷書題雪中梅竹圖》梁詩正行楷書題徐禹功雪中梅竹圖，遼寧省博物館藏。臣梁詩正敬和。

梁詩正的書法雍容高貴，字里行間透漏出來的學(xué)養(yǎng)和華貴，是普通的書法家所不能及的。梁詩正的書法取法于文征明較多，又得董其昌與趙孟頫神髓，從而形成了獨樹一幟的華貴書風(fēng)！

清朝著名書法家梁詩正《長春居士題紈山圖》賞析

梁詩正行書《長春居士題紈山圖》清代梁詩正行書長春居士題戴逵剡山圖卷，臺北故宮博物院藏。 釋文：山川靈秀稱江南。伊人小隱為結(jié)庵。竹籬茆舍頗自適。云容水態(tài)曾相諳。老松落落蟠翠色。高峰矗矗烘朝嵐。興來掃筆作長幅。故知邱壑性所躭。三徑雖開人跡絕。先生杖策獨幽探。何須絕琹夸逸致。個中妙趣誰能參。長春居士題。

梁詩正的書法影響極為深遠，乾隆皇帝喜愛收藏， 在許多的名貴字畫的卷首之處都有乾隆皇帝的題跋，在卷尾之處往往就會有梁詩正的小字題詩，高貴典雅，精美細膩，相得益彰！

清朝著名書法家梁詩正《行書寶親王題唐伯虎畫》賞析

梁詩正行書《行書寶親王題唐伯虎畫》梁詩正書《寶親王題唐寅畫山靜日長圖》，臺北故宮博物院藏。

說起梁詩正，很多人可能還不知曉他的身份，他是清朝雍正時期的探花郎，人稱“風(fēng)流探花”，乾隆時期的御用書法家，看了他的書法很多人都會驚嘆他是一名“書法奇才”，其行書被譽為當朝第一，勝過當今許多書家。

清朝著名書法家梁詩正《寶親王題唐寅折枝花卉圖卷》賞析

梁詩正行書《寶親王題唐寅折枝花卉圖卷》，臺北故宮博物院藏。注：寶親王長春居士是乾隆的早年封號。

梁詩正的行書，可以發(fā)現(xiàn)其字瀟灑飄逸又不失沉穩(wěn)勁練，運筆俊美大方，疏落有致，點劃撇捺間靈動秀雅，筆走龍蛇，意在筆先，開合承轉(zhuǎn)，自有章法，有趙子昂之神韻，又有王羲之風(fēng)雅。

清朝著名書法家梁詩正《寶親王題王原祁草堂煙樹圖》賞析

梁詩正書《寶親王題王原祁草堂煙樹圖》清代王原祁草堂煙樹軸，84.5x43厘米，臺北故宮博物院藏。屋壁淋漓懸尺素，瑯琊妙筆寫煙樹。草堂空對夕陽間，伊人宛在知何處。蒼蒼暮景遙空白，云山滃翠迷咫尺。檐前弗弗起飄風(fēng)，獨與高秋留本色。寶親王長春居士題，梁詩正謹書。

梁詩正的行書中，透漏出顏氏之肥滿，魏碑之莊嚴，柳體之勁瘦，卻別具一格，自有師承，探花之風(fēng)雅，字如其人，妙筆生花，不愧是清朝第一行書，這字簡直是完虐當今無數(shù)書法家。

清朝著名書法家梁詩正《楷書千秋一片七言聯(lián)》賞析

梁詩正《楷書千秋一片七言聯(lián)》

梁詩正極為善于為官，因為其書法得到了乾隆的器重，滿朝上下前來索字的人絡(luò)繹不絕。但梁詩正從來不贈字，也從不留下墨寶傳世，極為愛惜自己的羽毛，這也是為什么他能夠在官場平步青云的原因。

清朝著名書法家梁詩正《十宮圖》賞析

梁詩正書《十宮圖》之一

梁詩正書《十宮圖》之二

梁詩正書《十宮圖》之三

梁詩正書《十宮圖》之四

梁詩正書《十宮圖》之五

梁詩正書《十宮圖》之六

梁詩正書《十宮圖》之七

梁詩正書《十宮圖》之八

梁詩正書《十宮圖》之九

梁詩正書《十宮圖》之十

梁詩正書《十宮圖》神品《十宮帖》書法就出自他之手，是為當時寶親王（乾隆）的七絕詩所書?？胺Q君臣合璧之杰作，書法藝術(shù)之上品，現(xiàn)藏于故宮博物院，是國寶級文物。此套圖冊共10開，描繪歷代賢德后妃或貴族女子的故事。梁詩正的《故宮精品十宮帖》是為當時寶親王（乾隆）的七絕詩所書。

梁詩正的書法從風(fēng)格上來講，受到了明代文徵明的影響較多，在行筆與轉(zhuǎn)折之處絕類文徵明，而在點畫的形態(tài)與書寫氣質(zhì)上來看，又受到了趙子昂與董其昌的影響，在整題章法的構(gòu)成上，又有著清代“館閣體”的影響。

而梁詩正書法的底子是來自于顏真卿的《多寶塔碑》，這從他為數(shù)不多的楷書作品當中不難看出，精湛的唐楷功底，是真正書法的根基，在此基礎(chǔ)之上，你去書寫其他書寫會建立真正的“骨力”。

清朝著名書法家梁詩正《行書元人詩軸》賞析

梁詩正《行書元人詩軸》《元人詩》軸，清，梁詩正書，紙本，行書，縱129厘米，橫56.8厘米。釋文：每憶城西路，曾來好畫亭。蘭花經(jīng)雨白，野竹入云青。波影浮春砌，山光撲晝扃。褰衣對蘿薜，涼月照人醒。元人一律。梁師正?？钍?“梁詩正”，鈐“梁詩正”白文印、“薌林”朱文印。引首鈐“十二樓前侍從印”朱文橢圓形印。

此幅書元王士熙《題玩芳亭五首》之一。梁詩正書法初學(xué)柳公權(quán)，后參以趙孟頫、文徵明，晚年師法顏真卿、李邕。此作筆畫伸展，結(jié)字嚴緊，骨力矯健，集眾家之長，得雍容俊拔之態(tài)。

清朝著名書法家梁詩正《行書跋王羲之時雪快晴帖》賞析

梁詩正《行書跋王羲之時雪快晴帖》，行書。臺北故宮博物院藏。

梁詩正的行書工整、筆鋒犀利，但不像王羲之行書那般的歪斜、飄逸。簡單來說，王羲之的行書作品，字體你可能認不全，但梁詩正的書法作品，你基本都能認出來。

清朝著名書法家梁詩正《乾隆御題十八學(xué)士圖卷》賞析

梁詩正《乾隆御題十八學(xué)士圖卷》絹本，臺北故宮博物院藏。釋文：當年盛事紀登瀛，傳說芬疑齒頰生。自是玉堂無俗客，不須金馬羨仙卿。木天珂劍從攜侶，禁地琴書許暢情。同有雄才誇博雅，十思誰繼魏元成。乾隆壬戌夏五月御題。臣梁詩正敬書。

清朝著名書法家梁詩正《乾隆御題清院本清明上河圖》賞析

梁詩正《乾隆御題清院本清明上河圖》，絹本，臺北故宮博物院藏。釋文：蜀錦裝全壁，吳工聚碎金；謳歌萬井富，城闕九重深；盛事誠觀止，遺蹤借探看；當時夸豫大，此日嘆徽欽。乾隆壬戌春三月御題。臣梁詩正敬書。

清朝著名書法家梁詩正《乾隆御題富春山居圖》賞析

梁詩正《乾隆御題富春山居圖》

梁詩正的行書與王羲之的《蘭亭序》對比，同為行書，但字體書寫區(qū)別還是很大。王羲之的字體歪斜，不講究字正，看上去灑脫、飄逸，有行云流水之感；而梁詩正的字體字正、規(guī)矩，更符合現(xiàn)在人欣賞。

寫書法最難的有兩點：一是入門難，有人寫了一輩子還是走錯了方向，二是堅持難，往往遇到一點阻力就半途而廢。

在經(jīng)歷了漫長而輝煌的發(fā)展后，隨著中國社會陷入戰(zhàn)亂頻仍的近現(xiàn)代，書法也曾經(jīng)一度受到過強烈的沖擊，經(jīng)受了風(fēng)雨的考驗?，F(xiàn)在，她又迎來了復(fù)興的機會，不僅在全國出現(xiàn)了持續(xù)多年的熱潮，而且影響及于世界。我們回顧歷史，展望未來，應(yīng)該更加熱愛她，更加為她而努力工作，使她得到更輝煌的發(fā)展。