春風(fēng)是寫春天的詩中最重要的形象之一，“春風(fēng)吹到早晚，一天比一天綠”，她剪掉了吹臉的溫暖和帶著綠色江南沿岸的柳葉，開出了二月花。(威廉莎士比亞、春風(fēng)、春風(fēng)、春風(fēng)、春風(fēng)、春風(fēng)、春風(fēng)、春風(fēng))

在詩人眼里，春風(fēng)不是無聲無息、來去匆匆、無情無感的，而是分外有情：在唐代武元衡筆下，她仿佛知道游客心思，“春風(fēng)過一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城”；在李白筆下，她仿佛知曉離別人的悲苦，“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”；就連春風(fēng)吹花落都仿佛是離開之前有意為之，是為盛夏做好準(zhǔn)備，所以王安石寫“春風(fēng)取花去，酬我以清陰”。

春風(fēng)在花間

春風(fēng)的有情，也體現(xiàn)在白居易的一首詠春風(fēng)詩里。在這首不知名的詩里，白居易用他一貫的淺顯直白的語言娓娓道來，從細(xì)致觀察的自然現(xiàn)象中提煉出春風(fēng)動(dòng)人的另一面，最后兩句尤其生動(dòng)可愛，讀一遍就能背下來。

《春風(fēng)》

唐·白居易

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。

薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來。

春有百花。梅花最早開放，其時(shí)，寒意仍甚，冰雪著身，梅花凌寒而開，最為人所敬重愛戴。梅花之后，待春意漸暖，山村、水鄉(xiāng)、農(nóng)家里，桃梨櫻杏百花爭(zhēng)艷。

在寫春天的名詩里，詩人大都是重點(diǎn)選取其中一兩種花來進(jìn)行描寫，或?qū)懨坊?，或?qū)懱一?，或?qū)懶踊?，或?qū)懤婊ā∠笾兄辉谇赜^《行香子》有見到好幾種花意象的列舉，他寫“桃花紅，李花白，菜花黃”，以春花齊放來突出春光的繁盛。

而在白居易此詩中卻有不同，他將春天里最為常見的這幾種花都挨著寫了個(gè)遍，卻并非是毫無頭緒地雜亂排列，而是根據(jù)對(duì)自然與生活細(xì)致觀察的結(jié)果來寫的。

詩前兩句按照開放時(shí)序?qū)追N花寫入，他說，春風(fēng)最先將梅花吹開，而后櫻花、杏花、桃花、梨花依次開放，在和暖春風(fēng)的吹拂下，一幅百花絢爛圖徐徐鋪展開來。

而后兩句才是他的用意所在。除了那些我們常見的、認(rèn)為美的花朵，在人跡罕至、注意力所不及的深村里，薺菜也開出了白色的小花，榆樹也結(jié)起了榆錢兒，山野風(fēng)景呈現(xiàn)出一派蓬勃生機(jī)。并用擬人手法，賦予它們生命，也道：春風(fēng)也是為我們而來的！

薺花

詩中所提到的這幾種花，梅花最為珍貴，是“苑中梅”，而櫻杏桃梨也是為人所種，是為人珍重的對(duì)象，而最后的薺花跟榆莢，不僅所處的位置是在深村，而且是野生的，不被人澆灌、不為人所厚待。

可春風(fēng)不因無人至、少人關(guān)注而不到，她無私而有情，對(duì)萬物平等，無論是處于花園中備受呵護(hù)的名花，抑或是只能自生自滅的野花野草，她都一視同仁地對(duì)待，盡情地吹拂。

而除了能感到春風(fēng)的有情，讀這首詩時(shí)，我腦子里其實(shí)也一直回蕩著另一首小詩，它說：“苔花如米小，也學(xué)牡丹開”，是小生命的積極怒放。而白居易詩里，雖然寫薺花跟榆莢是從側(cè)面對(duì)春風(fēng)無私的歌頌，但從中也可領(lǐng)略到野花村樹們生命力的頑強(qiáng)與向上——

不因所處之地偏僻荒涼而放棄生長(zhǎng)，不為無人關(guān)注而放棄綻放，因?yàn)槟且荒暌欢鹊拇猴L(fēng)啊，也是為我而來的。