《失孤》:摩擦、摩擦、牛仔做廣告的惡魔的腳步

文/馬景云

謹(jǐn)從電影的感情來看，《失孤》電影不應(yīng)該給差評(píng)，但電影最終只能喊“找到分手的兒子”的口號(hào)，這不可能是完美的。綜合各方面因素來看，我認(rèn)為彭三原導(dǎo)演、劉德華主演的電影《失孤》是比較差的電影。這是一部應(yīng)該做得更好的電影，但真的很慘。(大衛(wèi)亞設(shè))。

先說值得肯定的一面。會(huì)有兩個(gè)地方。第一個(gè)是飾演景博蘭的角色vs鐵小橋、大林、媽媽的辮子系列，當(dāng)往事不再，舊跡塵封的時(shí)候，房子到底是什么？(威廉莎士比亞。哈姆雷特。)通過腿看到的這條莖，很好。

第二個(gè)是劉德華，與老和尚的對(duì)話，特別是老和尚的回答。這是把這種尋找行為歸結(jié)于佛家的“風(fēng)箏”。每部戲都有哲學(xué)價(jià)值。當(dāng)然，我認(rèn)為這種哲學(xué)價(jià)值太空洞，虛幻，有點(diǎn)虛偽。當(dāng)然，即便如此，也不是一般作家或?qū)а菽茏非蟮?。換句話說，稍微讀一下古人的散文，就知道怎么走這條路了?！K東坡的《赤壁賦》玩、喝酒、劃船、看月亮、吹牛皮，最后帶著佛家的那一點(diǎn)接受日常化的學(xué)問嘛。

說出優(yōu)點(diǎn)后，要面對(duì)電影《失孤》的很多缺點(diǎn)，甚至錯(cuò)誤。

最嚴(yán)重的問題是情緒的差異。顯然是為了尋找孤獨(dú)而尋找孤獨(dú)。編劇和導(dǎo)演缺乏更多的實(shí)踐調(diào)查，這意味著故事強(qiáng)硬。我們看完整部后，到底得到了什么？很明顯，鼻子也沒哭幾個(gè)。因?yàn)榻叹氃谡{(diào)整日程和節(jié)奏方面真的不敢稱贊。這個(gè)，后面會(huì)講到的。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《讀者》)我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，看完電影后，我們不能有任何想法。(約翰肯尼迪)。

我也曾批評(píng)過同類型電影《親愛的》，但批評(píng)其導(dǎo)演陳可辛用攝像機(jī)語言制作鴉片演技好。但是，《親愛的》有一個(gè)非常有價(jià)值的東西，它追問這種滿天意義的含義。對(duì)于失去孤兒的父母的行為，雖然不確定，但也不否定，而是通過橋段向粉絲們展示，讓仁者看到人心。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、家人)在《失孤》中，作家彭三元顯然沒有這種意識(shí)。她甚至過分頌揚(yáng)這種努力尋找十多年行動(dòng)的意思。

快樂可以沒有頭腦，但痛苦必須引起事故，才能防止痛苦持續(xù)。(蕭伯納，幸福)彭三原作家缺乏這種意思，因痛苦而痛苦，沒有強(qiáng)有力的反思上的人文關(guān)懷。由于這種創(chuàng)作者的能力不足，電影劇本先天夭折。

第二大嚴(yán)重問題在于劇本橋段的過度抄襲和選定。剽竊教派林立是原型人物采訪調(diào)查沒有做好的表現(xiàn)。劉德華和景寶藍(lán)互相夾菜的同時(shí)，簡直low到了極點(diǎn)，有向瓊瑤劇致敬的意思。后面的夜市也不想讓任何人離開自己的視線，怕失去。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、千里迢迢)作家是看著瓊瑤阿姨的男人和女人吃飯、買蘋果戲劇長大的。(莎士比亞)。

這種教團(tuán)的剽竊引起了過度的選定。過分煽情就是耍賴。劇本的整體節(jié)奏已經(jīng)控制得很差，后面兩位主演之間又互相矯情，結(jié)成橋段，毀了劉德華這個(gè)非常有影響力的好演員。(莎士比亞，溫斯頓，劇本，劇本)。

第三個(gè)嚴(yán)重的問題是教練在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)做出反應(yīng)的非常草地隊(duì)的攝像機(jī)調(diào)度。彭三元導(dǎo)演的鏡頭安排沒能登上商業(yè)和文藝之間，而是被活活吊死了。如果說《失孤》是文藝電影，彭多又對(duì)文藝電影導(dǎo)演的鏡頭缺乏冷靜的敘事感，充滿鏡子的都是浮躁的。如果是要賣座的商業(yè)電影，彭濤又太迷戀?zèng)]有故事性的風(fēng)景了。(莎士比亞、哈姆雷特、票房、票房、票房、票房、票房)

鏡頭語言中，兩處敗筆尤為突出。在第一個(gè)地方，人口販子抱著孩子上樓給了買家。3秒多的空鏡片搖晃了一下，才從墻面推到2樓陽臺(tái)，拖著泥水，又臭又長。第二，從一個(gè)地方鏤空的山頂風(fēng)景慢慢向右移動(dòng)，出現(xiàn)了遠(yuǎn)處的山區(qū)公路。幾乎三秒鐘沒有任何故事，為了風(fēng)景看風(fēng)景，展現(xiàn)出超美的本質(zhì)。當(dāng)然，也不排除，這里是商業(yè)廣告，有人把錢投資給劇組。

說到商業(yè)廣告，整個(gè)《失孤》只是針對(duì)某摩托車品牌的植入式大型廣告。不管是劉德華乘坐的舊車，還是修理汽車時(shí)的店名，甚至是京寶乘坐的新車，都是這家企業(yè)提供的。導(dǎo)演彭三原最終還是有藝術(shù)底線的，沒有把劉天南掉到海里的摩托車可以修理，可以騎。當(dāng)然可以。在商家品牌宣傳方面，也不能讓劉天王繼續(xù)坐舊車。舊的不去，新的不來。乘坐新的東西，廣告價(jià)值更大。

但是商家其實(shí)太沒有廣告宣傳的基本素養(yǎng)了。這種移植是給產(chǎn)品帶來的商業(yè)標(biāo)簽：悲傷。誰騎這個(gè)牌子的摩托車？誰丟了孩子，誰騎。這是可怕的商業(yè)意識(shí)形態(tài)，對(duì)商家摩托車銷售完全不利。品牌服裝移植到《瘋狂的石頭》上，損失了一次。大陸商家確實(shí)記憶力不長，救不了他們。

這種泛濫的抒情和虛偽與摩擦、摩擦等口水歌有何不同？

筆者微信公眾號(hào)：馬景云[薛哲瑪晴云]